Sasho Violetov - It's fine!

Jeg er født i Sofia, hvor jeg i øjeblikket bor og arbejder. Jeg har en bachelor- og kandidatgrad i vægmaleri fra Det Nationale Kunstakademi i Sofia. Jeg har deltaget i soloudstillinger og gruppeudstillinger, festivaler og biennaler i Bulgarien og Storbritannien. I 2022 havde jeg privilegiet at være bosat i residencyprogrammet ved Cité Internationale des Arts i Paris.

En mand i et perfekt tilpasset jakkesæt er foldet ind i kvadratet's præcise geometri. Hver bøjning i hans krop virker bevidst; som om han frivilligt har forvandlet sig selv til et arkitektonisk element. Kvadratet er uimodståeligt—stabilt, effektivt, forudsigeligt. Hans ansigt forbliver nøgternt, hverken smilende eller lidende, og legemliggør den følelsesmæssige neutralitet, der forventes i professionelle miljøer.
En hånd stikker ud af kompositionen og giver et tydeligt tommelfingersignal. Ved første øjekast kommunikerer den godkendelse, succes, robusthed og den velkendte erhvervsmæssige besked om, at alt er under kontrol. Gesten beroliger beskueren med, at figuren har tilpasset sig perfekt til sin tilstand.
Kernens konceptuelle kerne ligger i en skjult sandhed: tommelfingeren findes kun, fordi manden er foldet ind i kvadratet. Hvis kroppen blev udfoldet til sin naturlige, opretstående holdning, ville den nøjagtig samme hånd pege nedad—a universelt tegn på misbilligelse, fiasko eller afslag. Det positive signal er derfor ikke ægte, men fremtvunget gennem forvrængning.
Godkendelse skabes ved kompression. Jo mere kroppen tilpasser sig den pålagte struktur, desto mere overbevisende er budskabet om, at "alt er i orden." Frihed omvender imidlertid dette budskab. Uden for systemet afslører kroppens sande position det modsatte velbefindende.
Kvadratet symboliserer institutionel orden—corporate kultur, bureaukrati, produktivitet og sociale forventninger. Jakkens dragt forstærker figuren som en hvermandsfigur i moderne arbejdsliv, en person hvis identitet er blevet uløseligt forbundet med præstation. I stedet for at udtrykke autentiske følelser har kroppen lært at formidle det budskab, som omgivelserne kræver.
Værket stiller spørgsmålstegn ved, hvor ofte mennesker offentligt signalerer tilfredshed, mens de i privatlivet legemliggør det modsatte. Det antyder, at optimisme kan blive et biprodukt af begrænsning — at systemer, der kan bøje individer til acceptable former, også kan manipulere netop de gestus, som får disse individer til at udgive sig for at samtykke.
Værket inviterer til at spørge, om "tommel op" er et udtryk for ægte godkendelse, eller blot den holdning, der kræves for at passe i kvadratet.