Hector Bianciotti - L'amour n'est pas aimé - 1982-1982

BIANCIOTTI (Hector). Kærlighed er ikke elsket. Nyt. Oversat fra spansk af Françoise Rosset. Paris, Gallimard Forlag, samlingen « Verden omkring » , 1982. En in-8-udgave (140 × 205 mm) på 288 sider, paperback, hvid omslag trykt i sort og rød, prydet med klippet-globusvignetten fra samlingen, ryg trykt, anden indvendig side prydet med NRF-siglen i rød og med skriftlig fodnotering « VÉLIN D’ARCHES », med koldtryk i head. Trykt 10. september 1982, til salg 1. oktober 1982. ISBN 2-07-022226-8. Originaltitel : El amor no es amado. Ophavsret Gallimard, 1982, for værket og den franske oversættelse. Samling af elleve noveller.

Begrundelse for tireringen
Trykningen, trykt på bagsiden af forsiden, lyder: « Der er trykt fra den originale udgave af dette værk twenty-eight eksemplarer på Arches Arjomari-Prioux-vellin nummereret fra 1 til 28. » Dette eksemplar er nr. 14, nummeret er manuelt nedfærdiget i den afsatte plads, efter husets skik. Disse tyve otte eksemplarer udgør den eneste “høje papirkvalitet” af værket: der er ikke trykt japon, holland, eller ren tråd over dem, eller noget mellemledspapir nedenunder. Eksemplaret tilhører derfor tirage de tête i streng betydning, og ordet må tages bogstaveligt, da der ikke findes noget højere Stadium af denne bog.

Arches Arjomari-Prioux-vellin er et klædepapir fra Arches-fabrikken (Vosges), som dengang var en del af Arjomari-Prioux-koncernen: tygt papir, blød fornemmelse i hånden, næsten cremehvid, bestandigheden over tid langt bedre end 1980’ernes trykpapirer, som gulner. Det forklarer den nuværende friskhed af volumerne.

Eksemplaret fremtræder som udgivet, tuberkuløs under sin oprindelige omslag, fuldstændig ikke-skåret og ikke nippede. Det er aldrig blevet læst eller åbnet ud over de første blade: Frisch velour-omslag, ensartet ivory-farve; sort og rød tryk fuldt levende; skarpe hjørner, ingen folder eller tryk; Ryg lige, ikke løbet, titel fuldt læsbar, rygge af Gallimard’s paperbacker fra 1980'erne omtales ofte udslåede; Indre er uplettet: papir uden misfarvning eller prikker, uden notater, uden stempel, uden ex-libris; Kanter ikke skåret, bindebrug solidt, uden spil eller skævhed; Man bemærker kun, ved margen af den anden indvendige side, en meget let patina ved foldningen, udelukkende uæstetisk og uden forandring af materialet. Tilstanden kan derfor uden selvtilfredshed betegnes som som nyt.

En bemærkning om den « ikke skåret »

Forfatteren og værkets betydning: Hector Bianciotti (Calchín Oeste, Córdoba-provinsen, 1930 — Paris, 2012) blev født i en familie af piedmontske landmænd, emigreret til Argentina, som talte mellem hinanden piemontesisk dialekt, men pålagde ham spansk. Efter en lille franciskansk seminarie møder han fransk i 1945 ved at sammenligne Valéry’s prosatekster med deres spanske oversættelser. Han forlader Argentina i 1955, kommer til Paris efter ophold i Italien og Spanien, bliver læser for Gallimard, senere litterær kritiker ved Nouvel Observateur og til sidst ved Le Monde. Han blev fransk statsborger i 1981, og han blev optaget i Den Franske Akademi den 18. januar 1996, i sædet efter André Frossard.

Hans værk deles i to sider ved en sproglig grænse, og netop der finder dette volume sin plads: L’amour n’est pas aimé er Bianciottis sidste bog skrevet på spansk. Fra 1982 vil han kun skrive på fransk; tre år senere udkommer Sans la miséricorde du Christ, hans første franske roman, hædret af Femina-prisen i 1985. Denne novellesamling er derfor tærsklen til værket: afsked med forfatterens moder-sprog, en forfatter der ville træde ind i Académie française.

Bogen selv blev også udvalgt i 1983 af Prisen for Bedste udenlandske bog og prisen « Point de mire ». Forfatteren havde allerede modtaget Médicis-prisen for udenlandske værker i 1977 for Le Traité des saisons og vil i 1993 modtage Prince Pierre-prisen i Monaco for hele sit værk.

De elleve noveller, der samles her — fra det argentinske pampa til Kiplings Indien, fra Italien til Nordens museer — kredser om få konstante besættelser: øjeblikket hvor en skæbne afsløres, længslen efter et andet liv, smertens gåde, erindringen der hver morgen rekonstituerer det, vi tror at have levet. Titlen i sig selv, med franciskansk inspiration, ekkoer plakaten som traditionen tillægger Saint Francis of Assisi, hvis sønner Bianciotti havde besøgt i seminaret.