Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original silketryk af Heinz Kreutz (*)
Tryk på højvævet bomulds Velin-karton (300 g/m2).
Håndsigneret og nummereret af kunstneren.
Vedlagt ægthedscertifikat (COA).

Specifikationer:

Bladstørrelse: 40,5 × 40,5 cm
År: 1970
Nr. 81/100
Tilstand: Fremragende (dette værk er aldrig blevet indrammet eller udstillet, altid opbevaret i professionel kunstmappe, hvorfor det sælges i fremragende stand)

Værket vil blive omhyggeligt håndteret og pakket. Forsendelsen vil være forsikret og have et sporingsnummer.

Forsendelsen vil være forsikret og have et sporingsnummer. Desuden vil forsendelsen være dækket af transportforsikring med fuld refundering ved tab eller skade uden omkostninger for køberen.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) er en af de mest fascinerende og kamæleoniske figurer i det tyske abstrakte efterkrigskunst. Selvom han historisk set er berømt for at have medstiftet i 1952 det mytiske gruppe Quadriga — sammen med Karl Otto Götz, Bernard Schultze og Otto Greis — og dermed markerede fødslen af Arte Informel og Tachisme i Tyskland, tog hans karriere en radikal drejning i slutningen af 1960’erne.
I modsætning til sine kammerater, der fortsatte ad stien med gestuel og kaotisk penselslag, blev Kreutz besat af Goethes farveteori og den matematiske orden. Det var i denne overgang til det Konkrete Kunst og Geometrisk Abstraktion, at han begyndte at eksperimentere med formrighed og Hard-edge, til tider under pseudonymet James Craig for at adskille sine systematiske farveundersøgelser og sin grafiske produktion fra hans tidligere maleri.
I denne konstruktivistiske facette forbindes Kreutz’ værker (under identiteten James Craig) direkte med de store mestre af Europæisk Konkrete Kunst. Hans brug af gitteret som bærende element og jagten på kompositioner, hvor farven er den eneste hovedperson, placerer ham i arven efter schweiziske Max Bill og pioneren Richard Paul Lohse, som forsvarer en logisk, systematisk kunst fri for subjektiv følelsesmæssighed.
Endvidere spillerne kontraster mellem positive og negative rum og den optiske interaktion af rene geometriske former i hans silketryk — som kvadrater og farvekontraster uden farlige skygger — i tæt dialog med Josef Albers’ strukturer og hans studier af farve-sammenspillet, samt den visuelle vibration og det dynamiske præg i Vasarelys Op Art.
Gennem silketrykket, et medie der gjorde det muligt at fjerne helt penselstrøgets aftryk for at opnå helt ensfarvede overflader, formåede Kreutz at blive en unik bro i det tyske grafiske samlermarked, og udviklede sig fra den informalistiske automatisk til den reneste disciplin af matematisk geometri.