Carlo Verdecchia (1905-1984) - Sensualità

Olie på masonit

cm 80x50 (kun den malede del) - godt indrammet

Oprindelse:
Galleria Serio, Napoli, som angivet på mærkaten og stemplerne bagpå

Carlo Verdecchia blev født i 1905 i Casoli di Atri, i Abruzzo, af Giuseppe Verdecchia, veterinær og landskabsmaler. Som syttenårig flyttede han til Napoli for at gå på Kunstakademiet, hvor han havde Vincenzo Volpe og Paolo Vetri som lærere[1][2].

Ud over den akademiske uddannelse var en afgørende role for hans kunstneriske vækst den daglige omgang med pastellisten Giuseppe Casciaro i Vomero, et ægte kulturelt centrum hvor Verdecchia kom i kontakt med talrige napolitanske og italienske kunstnere. I det miljø rige på stimulationer kom han også i kontakt med Guido Casciaro, med hvem han opretholdt et venskab og et samarbejde gennem hele livet. Casciaro-familien udgjorde for ham en sand kunstnerisk familie: med Guido Casciaro delte han udstillinger, priser (såvel delt som førstepræmie i Frattamaggiore i 1954) og teoretiske diskussioner om kunst. Deres møder var også hyppige på den berømte Bar Daniele, et referencepunkt for gruppen af vomeresiske kunstnere.

Hans udstillingskarriere begyndte tidligt og med betydelige anerkendelser. I 1936 deltog han for første gang i Venedigbiennalen med værket Le tre età, fulgt af udgaverne i 1938, 1940 og 1942, sidstnævnte med et personligt rum hvori han præsenterede seks værker. Han blev senere igen inviteret i 1948 og fik en væg dedikeret af arrangørstiftelsen. Parallelt deltog han i Rom II Quadriennale og i flere udgaver af Sindacali national.

I 1951 udstillede han ved den første Internationale Kunst for Mariner i Genova og deltog i flere udgaver af "Maggio di Bari". Han udstillede også i talrige kollektive og enkelte udstillinger i Napoli, Rom, L’Aquila, Pescara og Frattamaggiore, hvor han i 1954 delte førstepræmien (ex aequo) med Guido Casciaro for maleriet Contadini sull’aia.

Hans værker blev udstillet i prestigefyldte gallerier som Brera, Forti, Lauro, Medea, Michelangelo, Il Centro, San Carlo, Serio og Mediterranea, hvilket konsoliderede hans ry. Efter hans død har vigtige retræssiner i Francavilla al Mare (2010), Rivisondoli (2011–2012) og Atri (1998) bidraget til en fuld kritikgenvurdering af hans værk.