Luis Fernández López (1900-1973) - Le chat

LUIS FERNÁNDEZ LÓPEZ

Oviedo, 1900 – Paris, 1973

Le Chat

Olie på lærred
46 × 33 cm
Underskrevet i nederste højre hjørne.

Et værk med stor uttrykkskraft af Luis Fernández López, en af de mest særegne personligheder i den spanske avantgarde i det 20. århundrede og af den såkaldte Paris-skolen. Bosat i Paris siden 1924 kom Fernández i kontakt med de vigtigste strømninger i den europæiske modernitet og udviklede sig fra purisme og geometrisk abstraktion til surrealismen og senere til en dybt personlig figurativ maleri, stramt og med en ekstraordinær psykologisk intensitet. Bilbao Bymuseet for billedkunst beholder og dokumenterer i vidt omfang hans værker og bekræfter eksistensen af det deducerede katalog over malerier, tegninger, grafiske; og skulpturer 1900–1973, udgivet i 2010 af Azcona-fonden og Bilbao Bymuseum for billedkunst.

Et værk med betydelig dokumentation og ophav

Maleren ledsages af certifikat dateret i Paris den 8. juni 1999, underskrevet af Cyrille Cohen, Commissaire-Priseur, fra huset S.C.P. Calmels–Chambre–Cohen, 12 rue Rossini, Paris. I det pågældende dokument identificeres værket udtrykkeligt som:

Luis Fernández, Le Chat, olie på lærred, underskrevet nederst til højre, 46 × 33 cm.

Certifikatet bekræfter desuden, at maleriet havde været præsenteret som lot nr. 47 ved auktionen Art Moderne et Contemporain afholdt i Drouot-Richelieu, Paris, den 12. april 1999.

Ved den pågældende auktion begyndte værket med en vurdering på 60.000–80.000 franske francs og nåede en slutpris på 100.000 FRF, svarende til 15.245 €, og overgik tydeligt den højeste anslåede pris. Denne parisiske aukvoplysning er en særligt interessant del af værkets historie.

Ophav:
Calmels–Chambre–Cohen, Hôtel Drouot-Richelieu, Paris.
Art Moderne et Contemporain, 12. april 1999, lot 47.
Slutpris: 100.000 FRF / 15.245 €.
Privat samling siden 1999.

Dokumentation: certifikat af Cyrille Cohen, Commissaire-Priseur, Paris, dateret 8. juni 1999; dokumentation og billede fra auktionen i 1999; litteratur vedrørende det deducerede katalog over Luis Fernández.

For at hævde i auktionskataloget, at dette specifikke eksemplar «fungerer i det deducerede katalog», ville jeg tilføje katalognummeret og den nøjagtige side, hvis du har dem. Fotografiet, du har sendt mig, beviser eksistensen af det deducerede katalog, men viser endnu ikke den side, hvor Le Chat optræder. Med den side kan vi gøre det til en ubestridelig bibliografisk reference.

Luis Fernández og Picasso

Vigtigt for Fernández inden for hans generations europæiske maleri er også hans tætte kunstneriske relation til Pablo Picasso, som han mødte i Paris i 1934. Det var ikke blot en tilfældig relation: Fernández viste Picasso værker for at få hans mening, og dokumentationen i Bilbao Bymuseum for billedkunst viser den ekstraordinære indtryk, hans maleri gjorde på ham. Ved en lejlighed sagde Picasso om sine værker, at de fascinerede ham og han betragtede dem konstant, netop på grund af vanskeligheden ved at forstå, hvordan de var udført.

Denne relation placerer Fernández i Paris’ avantgarde-nucleus. Hans værk beholdt imidlertid altid en uafhængig personlighed: et langsomt, stringent maleri, udført med en yderst gennemtænkt tilgang og fjernt fra enhver massekommerciel produktion.

Le Chat

I Le Chat omdanner kunstneren et tilsyneladende hjemligt motiv til et uhyggeligt og monumentalt billede.katten optager næsten hele lærredets overflade, konstrueret med brede penselstrøg, lag af materiale og stærke kontraster af grønne, okker, sorte, hvide og jordfarver. De store gule øjne og den bevidste fordrejning af ansigtet skaber den blanding af tiltrækning og fremmedgørelse, der kendetegner Fernández’ figurative fase.

Kompositionen demonstrerer hans evne til at forvandle virkeligheden uden at forlade den, noget som netop fangede Picassos opmærksomhed. Figuren synes at stige frem af den mørke baggrund, mens malematerialet, impastoen og tegningen smelter sammen og forvandler dyret til en nærmest totemisk tilstedeværelse.

Med hensyn til form, emne, visuel kraft og især på grund af dens dokumenterede parisiske ophav, certifikatet fra 1999 og kunstnerens deducerede bibliografi, er dette værk særligt attraktivt for samlere af spansk avantgarde maleri og af Paris-skolen.