Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( I denne periode sender jeg kun til EU )

Det foreslåede værk er en tynd spejllignende aluminiumskive i relief (embossage) og nummereret PdA 1/2 bestående af cm 21x15, hvilende på karton, signeret på skiven og på bagsiden - synlig i rammen ca. cm 17x12 - med ramme cm 32x23 (de sidste 5 billeder er af nr. 1/2)
værket vil blive omhyggeligt indpakket og afsendt inden for 3 dage med ægtighed udført som foto signeret af kunstneren -- klar til at hænge eller sættes ned --
sporbar og forsikret forsendelse - (desværre afspejler fotos ikke rigtigt)

For dem, der elsker 1900-tallets innovationer og fortryllelser, ville dette være et virkelig interessant værk i en trykning på kun 2 eksemplarer -- praktisk talt som et unikt eksemplar -- signeret på skive - med ramme cm. 32x23x2 - værket passer til alle typer indretning .

For dem, der elsker 1900-tallets innovationer forbedret i teknikken gennem 2000-tallet -- et indbydende og innovativt værk - ikke at gå glip af ( disse er værker at samle, da Rossanigo på nuværende tidspunkt er den eneste kunstner, der kaster sig ud i embossage på metal ---- før eller siden vil nogen gøre denne teknik sin egen, som allerede har sket mange gange -- desværre er det valget at forblive en uafhængig kunstner og en utrættelig forsker )

… i den langsomme og konstante udfoldelse af hans forskning har Luigi Rossanigo fulgt en særlig kunstnerisk dannelse, kendetegnet ved forskellige eksperimenter inden for de forskellige discipliner. Fra de tidlige maleriske erfaringer, hvor motivet blev behandlet med direkte reference til det virkelige, bevægede kunstneren sig i første halvdel af 1970’erne gradvist mod en abstrakt opfattelse af formen, opsummeret i en hurtig og ærlig gestus. Denne uhøjtidelige parentes fandt sin naturlige udvikling i en surrealistisk tilgang oplevet med en helt personlig introspektiv intention, mellem abnorme forvanskninger af virkeligheden, nøjagtigt påtegnet af den syttende århundredes rejsendes præcision. Samtidig blomstrede lidenskaben for den kostbare kunsthåndværk og den skulpturelle atmosfære i Carrara, og den alsidige kunstner følte behovet for at kaste sig ud i den rumlige definition af marmorblokken og overføre til den den tredimensionelle fortolkning af værket, allerede forestillet til det gyldne smykkesæt. Dette forløb førte Rossanigo til at ændre billedets strukturelle opbygning og gå over til fremstillingen af tensostrukturer og polymateriale sammensætninger, en ny dialektik, hvor der opstod forliget mellem maleri og skulptur....