Keramik - Eiraku Myozen - Japan - 1900

Rara og særdeles værdifuld kage-/dessertskål til teceremonien (Kashiki / 菓子器) i Hakeme- stil (刷毛目), lavet af Eiraku Myozen (永樂妙全, 1852–1927), fjortende generation i den velrenommerede Eiraku-keramikfamilie og blandt de historiske Senke Jissoku- familier, der fungerede som officielle leverandører til mesterne af teceremonien.

Eiraku-dynastiet er universelt hædret i japansk kunsthistorie for sine ekstravagante og indviklede værker dekoreret med flerfarvede emaljer, livlige glasurer og raffineret Kinrande-guld. I denne kontekst viser værket sig som exceptionelt: det er et begavet og intimt Utsushi (写し) — den tekniske japanske betegnelse for en ærlig og ærbød omhyggelig gavehyldning — rettet mod den store, strenge tradition indenfor primitive te-keramikker. I stedet for familiens laderums pantomine af dekorative prangende detaljer, møder Myozen her en ren, rustik, enkel sprog, der skaber et stykke sandsynligvis bestilt af Iemotoerne (de store mestre og læremestre i te) i Senke-slægterne til de mest private og intime ceremonier.

Værket udmærker sig ved den intense materialebehandling og den hvide engobe-maling, påført i hurtige penselstrøg på den mørke jord; Hakeme-grebet er ikke blot dekoration, men en bevidst naturlig og spontan handling, der udtrykker skønheden i ufuldkommenhed og spejler Zen-filsofien og Wabi-sabi-æstetikken. Ved basen er leret affattet med maestroens originale signet, delvist og elegant dækket af den glasurkyldede ovnsglaze (glaze-covered mark), en typisk og autentisk fremstillingskarakteristika for tidsperioden.

At gøre værket endnu mere extraordinært er historien om forfatterinden: Efter mandens Tokuzen død i 1909 tog Eiraku Myozen (1852–1927) modigt tøjlerne til familie-laboratoriet og ledede produktionen indtil 1927. Dette er en historisk revolutionerende skikkelse: den eneste kvinde i hele Japan på den tid til at lede et af Senke Jissoku’s prestigefyldte laboratorier, en patriarkalsk rolle traditionelt forbeholdt mænd. I løbet af disse tyve ledelsesår som kvinde bragte hendes kunstneriske dygtighed og følsomhed butikken Eiraku til høje instrumentelle og akademiske niveauer.

For at sikre fuld autenticitet og uundværligt samlerværdi af stykket er det ledsagede Tomobako (original træboks fra perioden) underskrevet af mesteren med kiksede blæktryk. Boksen, fuldstændig original fra Late Meiji / Taisho-perioden, bevarer en fremragende patina og den naturlige mørkning af træet, fuldt i overensstemmelse med dens alder. Historien om dette sæt er enestående: efter mandens død (13. familiemester i Eiraku) tog Myozen modigt tøjlerne af det prestigefulde familie-laboratorium og styrede det med dygtighed i mere end tyve år. Gennem sin karriere udviklede hendes produktion sig gennem tydeligt definerede stilistiske faser, minutiøst katalogiseret af Kyoto National Museum’s videnskabelige studie (Kyoto National Museum Bulletin No. 19 - Research on Eiraku Workshop Seals and Signatures, tilgængeligt via linket: https://www.kyohaku.go.jp/jp/learn/assets/publications/knm-bulletin/19/019_ronbun_b.pdf

Spørgsmålet om kalligrafien på den aktuelle boks tilhører maestrosens kunstneriske modenhed og klassificeres som Skrive-stil V, kendetegnet ved det flydende og sikre streg, med hvilket hun underskrev "Eiraku". Til dette følger hendes endelige autentificeringsmærker: Krydsmærke K trykt med mørkt blæk og det kostbare Røde segl L 'Yū' ("悠"), hvis tegn reinterpretation betyder evighed/rolighed og blev bragt af Myozen som et særskilt mærke for at præge kasserne af de fineste og mest værdifulde værker af te-mestrer. Den fuldstændige korrespondance mellem Skrive-stil V, Segl K og det røde Segl L er den filologiske bevis for værkets ægthed.

For maksimal samlergennemsigtighed oplyses det, at de to indvendige trækonstruktioner i træ til lågets for, af nyligt limede i øjeblik å for at sikre strukturel stabilitet. Det keramiske værk fremstår i fremragende stand, uden spindeltråde, afskalling eller efterreparationer. En højprofileret akademisk og filologisk exemplar, sjældent tilgængeligt på det vestlige marked og tiltænkt krævende samlere af Kyo-yaki-keramik og tekunst (Chado).