Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original serigrafi af Heinz Kreutz (*)
Tryk på bomuldsvellin-karton med høj gramvægt (300 g/m2).
Håndsigneret og nummereret af kunstneren.
Vedlagt certifikat for ægthed (COA).

Specifikationer:

Arkhøjde: 40,5 x 40,5 cm
År: 1970
Udgave: 81/100
Tilstand: Fremragende ( dette værk er aldrig blevet indrammet eller udstillet, altid opbevaret i en professionel kunstmappe, og derfor tilbydes det i fremragende stand)

Værket vil blive håndteret og pakket forsigtigt. Forsendelsen vil være sporbar med et sporingsnummer.
Forsendelsen vil være sporbar med et sporingsnummer. Forsendelsen inkluderer desuden transportforsikring med fuld refusion ved tab eller skade uden omkostninger for køberen.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) er en af de mest fascinerende og kamæleoniske skikkelser inden for den tyske abstrakte kunst efter anden verdenskrig. Historisk set er han kendt for at være medstifter i 1952 af det mytiske Quadriga-gruppe — sammen med Karl Otto Götz, Bernard Schultze og Otto Greis — der markerede fødslen af den Informelle Kunst (Arte Informal) og Tachismen i Tyskland, men hans karriere tog en radikal drejning i slutningen af 1960’erne.
I modsætning til sine medkolleger, der fortsatte på sporet med gestuel stil- og kaotiske penselstrøg, blev Kreutz besat af Goethes farveteori og den matematiske orden. Det var i denne overgang til Konkrete Kunst og Geometrisk Abstraktion, at han begyndte at eksperimentere med renhed i form og hard-edge, og til tider anvendte pseudonymet James Craig for at skelne sine systematiske farveforskninger og sin grafiske værkproduktion fra sin tidligere maleri-produktion.
I denne konstruktivistiske fase forbinder Kreutz’ værk (og værker under James Craig-identiteten) direkte med de store mestre af europæisk Konkrete Kunst. Hans brug af et gitter som bærende element og jagten på kompositioner, hvor farven er den eneste protagoniste, placerer ham i kølvandet på den schweiziske Max Bill og pioneren Richard Paul Lohse, der forsvarede en logisk, systematisk kunst fri for følelsesmæssig subjektivitet.
Ligeledes taler legningen af positive og negative kontraster og den optiske interaktion af rene geometriske former i hans serigrafier — såsom kvadraterne og farvernes plan-kontraster — tæt sammen med Josef Albers’ strukturer og hans studier af farveinteraktion, samt med den visuelle vibrerende og dynamik, der karakteriserer Op Art hos Victor Vasarely.
Gennem serig af en, et medium der tillod ham helt at fjerne penselstrøgets aftryk for at opnå helt homogen farveoverflade, lykkedes det Kreutz at blive en unik bro i det tyske grafiske samlerfelt og udviklede sig fra den informalistiske automatisme til den mere knappe disciplin af geometrisk matematik.