Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

(I denne periode sender jeg kun inden for EU)

Det foreslåede værk er en tynd spejlende aluminiumplade i relief (embossing) og nummereret PdA 2/3 lavet af en 21x15 cm plade, støttet på karton, signeret på pladen og på bagsiden - synlig i en ramme på ca. 17x12 cm - med ramme ca. 32x23
værket vil blive omhyggeligt indpakket og afsendt inden for 3 dage med ægte signatur på foto af kunstneren -- klar til at hænge op eller aflægge --
spedition som kan spores og er sikret - (desværre gengiver fotoet ikke altid ordentligt)

For dem der elsker modernitet og 900-tallets stemninger kunne det være et virkelig interessant værk i en tryk af kun 3 eksemplarer -- praktisk talt som et unikt eksemplar - signeret på pladen - med ramme 32x23x2 cm - værket passer til alle indretninger .


For dem der elsker 900-tallets innovationer forbedret i teknikken i årene 2000 -- et fascinerende og innovativt værk - som man ikke må gå glip af ( disse er værker der samles eftersom i øjeblikket er Rossanigo den eneste kunstner, der kaster sig ud i embossing på metal ---- før eller siden vil der være nogen der gør denne teknik sin egen, som allerede er sket mange gange -- desværre er det valget at forblive en uafhængig kunstner og en utrættelig forsker )

…i sin langsomme og konstante strømmende udvikling har Luigi Rossanigo fulgt en særlig kunstnerisk uddannelse, kendetegnet ved forskellige eksperimenter inden for de forskellige discipliner. Fra de tidlige maleroplevelser, hvor motivet blev behandlet med direkte reference til det reale, har kunstneren i første halvdel af 1970'erne gradvist nærmet sig en abstrakt opfattelse af form, sammenfattet i en hurtig og ærlig gestualitet. Denne uformelle parentes har fundet sin naturlige udvikling i en surrealisme oplevet med en meget personlig introspektiv intention, mellem abnorme misframstillinger af det reale, nedstikket med en præcision som en syttende århundredes rejsende. Samtidig dyrket han fornøjelsen ved den fortrøstning af den kostbare guldsmedekunst og tættere på Carraras skulpturmiljø, har den alsidige kunstner følt behovet for at anvende formen i volume af marmorblok, og overføre den tredimensionelle fortolkning af værket allerede forestillet for den gyldne smykkes vedhæftning. Denne sti fik Rossanigo til at ændre maleriens strukturelle opbygning, og gå over til at realisere tensostrukturer og polymateriale sammensætninger, en ny dialektik hvor der blev konkretiseret aftalen mellem maleri og skulptur....