Skulptur, Santo Obispo - 90 cm - Lindetræ

Ekstraordinær fritstående skulptur af en hellig-biskop hugget i massivt træ, fuldt tilknyttet til Sydtysklands skole (ca. 1600-1700). En magnificient højepoque-stykke karakteriseret ved den lineære hieratisering, der er typisk for den sene middelalderlige gotik i Central- og Østeuropa (Spätgotik), og en historisk patina, der er helt unik.

På grund af den geometriske og stive fald af klædningsfoldene, det strenge ansigt og den korte manke løst i faste fletninger, kunne værket klassificeres som: "Cirkel af Tilman Riemenschneider" eller "Håndværk til Hans Bilger". Begrundelse: De regionale mestre i Franconia og Svaben (Sydtyskland) indførte i begyndelsen af det 16. århundrede denne typologi af højtidelige helgende figurer. Deres hjælpere og lokale værksteder gengik nøjagtigt denne type skulpturer uden polychromi for små kapeller.

Der præsenteres til auktion en imponerende fritstående træskulptur i massivt træ udført i det syttende århundrede af en anonym mester fra den tyske skole. Stykket repræsenterer en bispehelligs liturgiske værdighed, iført de traditionelle kirkelige dragtindstillinger, detaljeret udskåret: bærer en høj spids mitra (typologi karakteristisk begyndte at blive standardiseret i midtercentraleuropæiske værksteder ved årtusindeskiftet) pyntet med et reliefkors, registreret skrå kappe over skuldrene og albuen snøret til taljen med et fletet snor, fra hvilket to ringe med frynsers hænger ned.
Stil og tekniske kendetegn: Skulpturen udmærker sig ved den fremragende lineære og geometriske behandling af klædningsstykkerne, med særligt lodrette og vinkelformede folde, der afsluttes i tydelighed ved fødderne; et uforligneligt kendetegn ved den sene gotik i Central-Østeuropa (Spätgotik). Ansigtet udtrykker en streng, mystisk og tilbageholdt ekspressivitet, indrammet af en manke løst i fastsatte og symmetriske totter, der falder på begge sider.
På teknisk niveau er figuren udhugget ud fra et monolitiskt blok og har ikke en udhullet bagside i en kanall. Denne strukturelle egenskab værdsættes meget i den germanske imagi i perioden, da den bekræfter, at den var tænkt som en fri, hel skulptur oprindeligt beregnet til at hævdes over en alterprædelle, en individuel niche eller et privat kapel i en oratorie-karakter.
Tilstand: Træet fremtræder uden tidligere polykromier eller senere ommalninger, hvilket tillader at beundre de subtile mærker af håndværksværktøjerne ( mejsler ) og den dybe naturlige oxidation, som har samlet sig på overfladen gennem næsten fem hundrede år. Den viser overfladiske slid som passer til dens høje alder, små naturlige trækontraktionssprækker fastslået og gamle skadedyrs-mærker allerede behandlet og inaktive. Hænderne delvist åbne viser manglen på de gamle gåder (såsom liturgisk stav eller en hellig skrifter boks), et slid der er almindeligt på liturgiske stykker fra denne periode men som ikke formindsker dens ekstraordinære historiske værdi.
REFERENCEBIBLIOGRAFI:
Baxandall, Michael. The Limewood Sculptors of Renaissance Germany (Yale University Press). Grundlæggende studie af træskulpturen set fra Sydtyskland og dens foldestrukturer. Kammel, Frank Matthias. Spätgotische Skulptur in Schwaben und Franken (Nürnberg). Typifikation af halvorienterede helgen-biskopper til regionalt altersæt i overgangen fra det 15. til det 16. århundrede.
Kommer fra privat samling
Note:
“For at sikre værkets sikkerhed og den perfekte tilstand kan transport og levering af værket af den enkelte sælger afhængigt af volumen og karakter udføres af selve sælgeren”