Bouddha - Mandalay - Late 19th c. - Skulptur - Myanmar/Burma

Bouddhaen Parinirvana
Myanmar, Mandalay
Fin af det 19. århundrede
Hvidtal albast, en enkelt blok, lak, spor af bladguld
Længde: 55 cm x højde 20 cm

Mandalay-perioden udgør den storslåede svanesang for det suveræne birmanesiske monarki, strakt fra grundlæggelsen af den nye kongelige hovedstad af kong Mindon i 1857 til den totale anneksion af det øverste Burma af det britiske imperium i 1885. Under et klima af intens kolonialt pres blev kunsten i denne periode en stærk kanal for bekræftelse af en stærk buddhistisk og kungelig identitet. Mandalay-stilen syntetiserer og koder påvirkninger fra tidligere epoker for at skabe et billede af en hidtil uset pragt, kendetegnet ved en humaniseret naturalisme og kongelig dekorativ overdådighed.

Dette værk af stor raffinement, hugget i Sagyins albast med krem- translucens, repræsenterer et af de mest højtidelige øjeblikke i historien om Buddhas liv, hans indtræden i Parinirvana (den fysiske død og den endelige frigørelse fra cyklussen af genfødsler).

Den Vågones er afbildet liggende på højre side, hovedet rettet mod nord i overensstemmelse med den kanoniske tradition.
Højre arm er bøjet under kroppen, albuen danner en skarp vinkel og fungerer som støtte. Højre håndflade støtter forsigtigt tempelet og højre kind og antager en pose af stor grafisk naturlighed. Venstre arm ligger flydende langs hoften og venstre lår. Begge ben er lagt helt parallelle og kendetegnet ved lidt forskudte tæer i højre ende.

Et bredt glat ligefremt bånd løber langs hårsækken, der giver panden fri. Dette er den ubetingede stilistiske markør for denne periode. Øjnene er lukkede, markeret af fine snit understøttet af små, buede øjenbryn. Næsene er lige, og munden antyder et let, roligt smil, frit for jordiske lidelser. Den kraniale fremspring er lavt, rundet og smelter harmonisk sammen med hårlokningen, hvilket vidner om en fornyelse af naturalismen. Buddhan er iført sin munkeagtige dragt. Foran er draperingen enkel, markeret af enkelte indskårede linjer, der følger hofternes buede form. Bagsiden af bænken bevarer store dele af sin oprindelige polykromi. Her kan man tydeligt skelne underlaget af traditionel rød lak (thayo), som fungerede som bindmiddel ved anvendelsen af bladguld. Bredde plader af oprindeligt guld findes på bagsiden, skulderen og bageste basis.

Tilstand: Albastret viser en skøn slid, beroliget af tidens gang på grebsområderne (ansigtet, fødderne). Nogle flænger, materialeflæs og naturlig erosion ved basens kanter ændrer ikke tidens forståelighed af silhuetten. Gabet i gulden på forsiden viser den matte og rå stenstruktur og skaber en rammende kontrast til kroppens polerede translucens.
Denne skulptur vidner om en bemærkelsesværdig friskhed i prækolonial birman buddhistkunst, der forener albastens adel og bladguldets fromhed.

Oprindelse: Kanaka The Collection, Portugal
Afsendt med certifikat for ægthed

Afsendt med UPS