Castagna Maurizio 1961 - XL - Collisione Silenziosa

Collisione Silenziosa
Der er en tilsyneladende modstrid i titlen Collisione silenziosa: maleriet eksploderer, men gør ingen larm. Det er et nedsat sammenstød, en udbrud, der synes at have forladt et indre rum, og som efterlader sine mærker på lærredet, sine sår, sine spor. Maurizio Castagna opbygger her en overflade, hvor gesten aldrig er et simpelt impuls, men gestens hukommelse; hvert tegn ser ud til at stamme fra noget, der skete før og fortsætter, stædigt, med at dukke op.
Baggrunden, domineret af akvatiske nuancer af grøn, turkis, cremet blå, grå og hvid, udgør ikke en passiv kulisse. Det er levende stof, korroderet, gennemtrængt, visket ud og igen skrevet om. På dette kølige atmosfæriske klima bryder sort og rødt igennem: to tilstedeværelser af helt forskellige natur. Det sorte bygger, udskærer, adskiller; det røde gør ondt, accelererer, tænder.
Det er netop i forholdet mellem disse tre farveuniverser, at maleriet finder et af sine største styrker. Til den næsten mineraliske ro hos de grønne og blå kontrasterer den følelsesmæssige temperatur i det røde, mens det sorte gennemskærer kompositionen med funktionen af en bærebølge, en slags synlig skelet af maleriet.
De store diagonaler forhindrer øjet i at finde en endelig position. De fører det, afbryder det, tvinger det til at ændre retning. Netværk, dryp, ridser, lagdelinger, aftryk og pludselige materielle koncentrationer skaber forskellige læsehastigheder. På afstand har Collisione silenziosa umiddelbarheden af en begivenhed; tæt på afslører den i stedet en overraskende geografi af små begivenheder.
Blandt disse træder gådefulde cirkulære former frem, gennemtrængt af sorte tråde og stråler. Vi ved ikke, om de er celler observeret under mikroskopet, stjerner, epicentres, primordiale organismer eller blot hukommelserne af et tegn. Og netop denne usikkerhed gør dem fascinerende. Castagna leverer ikke et symbol til læseren at afkode, men en tilstedeværelse at undersøge.
Den blandingsteknik bliver således en del af værkets betydning. Forskellige lag sameksisterer uden at søge en endelig glathed: maling, materiale, grafisk gestus, dryp og slid bevarer erindringen om deres udførelse. Overfladen skjuler ikke sin proces; den fremviser den.
Og her kommer en særligt betydningsfuld faktor ind: Collisione silenziosa opstår ud fra forvandlingen af et tidligere malet lærred. Kunstneren sletter ikke helt det, der eksisterede, men absorberer det i den nye komposition. Den tidligere malning lever videre under den nuværende som en begravet erindring. Maleriet bliver således, bogstaveligt talt, en kollision mellem to tider: det, der var, og det, der er.
Måske er dette nøgle til værkets dybeste lag. Ikke alt, der bliver dækket, forsvinder.
Castagna synes at forstå det fuldt ud. Han maler over hukommelsen uden at ødelægge den, lader fragmenter, tegn og lag af tidligere periode deltage i fødslen af en ny identitet. Derfor får titlen en næsten uundgåelig kraft: kollisionen handler ikke kun om former og farver, men om fortid og nutid, orden og instinkt, konstruktion og opløsning.
Vi står ikke over for en dekorativ abstraktion. Maleriet har uro. Og dets skønhed opstår netop af, at Castagna ikke søger at gøre den fredelig. Hvor et mere tilnærmende maleri ville have søgt harmoni, bevarer han friktion; hvor man kunne have rengjort, lader han sporene være; hvor gesten kunne blive elegant, bevidst introducerer han en brud. Skønheden her er ikke lig med orden: den opstår af kaosets modstand mod at blive orden.
Collisione silenziosa passerer derfor i overensstemmelse med Maurizio Castagnas søgen, som er en kunstner med over femoghalvtreds års aktivitet, dannet ved Albertina Academy of Fine Arts i Torino. Startende fra en solid figurativ og klassisk erfaring har Castagna gradvist flyttet sin forskning mod et mere frit, materielt og gestuelt sprog, hvor farve, tegn og lagdeling bliver redskaber til at undersøge den følelsesmæssige dimension. Gennem sin lange karriere har han også beskæftiget sig med værker i stort format og monumental natur, herunder Le Stone Lasitation di Santo Stefano, på ca. 3,50 × 2,20 meter.
Hans vej har ført forbi redaktionelle og dokumentariske tilknytninger til blandt andre Bolaffi og Giorgio Mondadori, mens mere nyere produktion vidner om en yderligere frigivelse af stof og gestus. Pigmenter, akryler, lakker, resiner og procedurer lånt fra kunstnerens lange tekniske erfaring bidrager til opbygningen af overflader, som ikke blot vil observeres, men gennemgås.
I Collisione silenziosa når denne undersøgelse en særligt effektiv syntese: energi og hukommelse, stof og grafisme, uheld og kontrol sameksisterer uden at annullere hinanden.
Og måske er det netop dette, der bliver tilbage, når man har set det: ikke billedet af noget, men følelsen af at noget netop er hændt på lærredet.
Støjen er slut.
Kollisionen består."