Ippolito Caffi (1809-1866), Efter - Vedute veneziane

Par af venezianske udsigter – det 19. århundrede
Der er ingen signaturer

Par oli malerier, der forestiller udsigter over byen Venedig, slutningen af det 19. århundrede.
Olie på kobber, udført med raffineret omtanke for at gengive perspektiv, arkitektur og atmosfære.

Den første komposition præsenterer et betagende syn af Basilica di Santa Maria della Salute og indgangen til Canal Grande set fra vandet. Den monumentale basilika dominerer scenen med sine store kupler, mens i forgrunden udvikler sig et livligt stykke venetiansk laguneliv, animeret af gondoler, fragtskibe og små figurer. Den brede himmel, gennemtrængt af lyse skyer, optager en betydelig del af kompositionen og bidrager til at skabe den særlige foranderlige atmosfære, der kendetegner venetiansk lagune.

Den anden arbejdsopgave byder i stedet på et udsyn over Canal Grande, med venetianske palæer, der følger hinanden langs bredderne og talrige fortøjede og sejlede fartøjer. Perspektivet er opbygget i overensstemmelse med den traditionelle sprogbrug inden for veneziaansk vedutisme, hvor vandet bruges som dybdeelement og som overflade, der kan afspejle himmel, arkitektur og fartøjer.

Set ud fra stilistisk synspunkt ligger parret inden for den lange særegenhed af det ottomanske venetianske vedutisme i det 19. århundrede, en genre der fortsatte med at kigge til de store mestre fra det 18. århundrede, især Canaletto og Francesco Guardi, men igenfortolket med en mere romantisk og ottomansk sensibilitet. Forholdet til canalettian-traditionen er tydeligt i den strenge perspektivbygning og den præcise beskrivelse af arkitekturen, mens den øgede opmærksomhed på atmosfære, lysvibration og de mange små figurer tilhører den efterfølgende udvikling af genren.

Især interessant er sammenligningen med Ippolito Caffi (1809-1866), en af de fremtrædende fortolkere af venetiansk udsigt i det 19. århundrede, som formåede at overvinde det kølige præg af det 18. århundredes udsigt ved at indføre større følsomhed for lysforhold, atmosfære og tidspunktet på dagen.

Parret kan også sammenlignes med produktionen af Grubacs, en familie af vedutister, der var aktive i Venedig i det 19. århundrede, særligt betydningsfuld i bevarelsen og genfortolkningen af canalettian-traditionen. Carlo Grubacs, aktiv i Venedig i det 19. århundrede, opretholdt de strenge perspektivindramninger fra det 18. århundredes vedutisme og berigede dem med lysvirkninger, himmel og sceneomarbejdning.

Overordnet udgør de to malerier en behagelig vidnesbyrd om Venezia's internationale popularitet i det 19. århundrede, rettet især mod rejsendes og europæisk samleres smag. Den omhu, der er lagt i arkitektur, perspective, fartøjer og de små figurer, gengiver en livlig og dekorativ fremstilling af Den Serenissima, hvor strengheden i den store tradition inden for vedutisme forenes med en sensibilitet, der allerede fuldt ud er 1800-talspræget.