Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original serigrafi af Heinz Kreutz (*)
Tryk på højkvalitetsbomuld Velin-karton (300 g/m2).
Signeret og rettet til af kunstneren for hånd.
Vedlagt Certifikat for Autenticitet (COA).

Specifikationer:

Lodret (ark) dimensioner: 40,5 × 40,5
År: 1970
Udgivelse: 81/100
Tilstand: Fremragende (dette værk har aldrig været indrammet eller udstillet, altid opbevaret i en professionel kunstmappe, derfor præsenteres det i fremragende stand)

Værket vil blive håndteret og pakket omhyggeligt. Forsendelsen vil være certifikat og fuld sporingsnummer.

Forsendelsen vil være certifikat og fuld sporingsnummer. Forsendelsen vil desuden indeholde transportforsikring med fuld refusion i tilfælde af tab eller skade uden omkostning for køberen.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) er en af de mest fascinerende og kamæleonagtige figurer inden for tysk abstrakt kunst efter krigen. Selvom han historisk set er berømt for at have medstiftet i 1952 det legendariske Gruppe Quadriga — sammen med Karl Otto Götz, Bernard Schultze og Otto Greis — hvilket markerede fødslen af Informal Art og Tachisme i Tyskland, tog hans karriere en radikal drejning i slutningen af 1960’erne. I modsætning til sine medkolleger, der fortsatte i gestualitetens og kaos maleri, blev Kreutz besat af Goethe’s farveteori og matematisk orden. Det var i denne overgang til Konkrete Kunst og Geometrisk Abstraktion, at han begyndte at eksperimentere med ren form og Hard-edge, og undertiden benyttede pseudosignetet James Craig for at differentiere sine systematiske farveforskning og sin grafiske produktion fra sin tidligere maleriske produktion.
I denne konstruktivistiske fase forbinder Kreutz’ værker (under navnet James Craig) direkte med de store mestre af Europæisk Konkrete Kunst. Hans brug af gitter som rygsøjle og jagten på kompositioner, hvor farven er den eneste protagonist, placerer ham i støbeskeen af schweizeren Max Bill og pioneren Richard Paul Lohse, som forsvarende en logisk, systematisk kunst, fri for enhver emotionel subjektivitet.
Desuden spiller kontrasten mellem positive og negative rum og den optiske interaktion af rene geometriske former i hans serigrafier — som kvadrater og farvekontraster i plan — tæt dialog med Josef Albers og hans studier af farvens interaktion, såvel som med den visuelle vibration og det dynamiske karaktertræk i Victor Vasarelys Op Art.
Gennem serigrafiet, et medium der gjorde det muligt at fjerne malerens penselspor fuldstændigt for at opnå fuldstændig ensartede farvesurfaces, blev Kreutz en unik bro i det tyske grafiske kunstsamlerfelt, der udviklede sig fra den informelle automatisme til den mest præcise discipel i matematisk geometri.