Da Palma il Vecchio (XIX), Efter - La Bella

XIX. århundrede, fra Palma il Vecchio
La Bella
Olie på lærred, cm 102 x 75
Med ramme, cm 119 x 93

Løbet i maleriet gennemgås direkte som den berømte prototype af Jacopo Negretti, kaldet Palma il Vecchio ( Serina, ca. 1480 – Venedig, 1528 ), kendt som La Bella, en ung kvinde i halv figur, som kan knyttes til fejringen af det æstetiske ideal i den venezianske renæssance. Den kvindelige figur står frem mod en mørk baggrund og er foreviget med blikket rettet let mod observatøren, kendetegnet ved en bleg, strålende teint og bløde gylden-extensions, som falder over skuldrene. Med højre hånd rører kvinden elegant ved en lurvet totte af sit tætte hår og fører den ind mod brystet, mens venstre hånd naturligt hviler på en stenbas i forgrunden. Klædet beskriver en dyb udskæring, der afslører halsen og den øverste del af brystet, og fremhæver en hvid camicia finstribet, som en storslået barn katapulteret af en rå rød kappe i levende farve, beriget med indlæg og manchetter i oceanblå silke og puffede ærmer med farverige indlæg. Palma il Vecchio var faktisk en af hovedpersonerne i veneziansk malerkunst under renæssancen. Ungt flyttet til Venedig fra Bergamo-siden, formåede han at tilegne sig og omarbejde læren fra mestre som Giorgione, Giovanni Bellini og Tiziano. Hans stilkarakteristika varierede ved den majestætiske brug af dæmpede farver, den bløde fremstilling af kødtoner og en ekstraordinær sansemæssig gengivelse af tekstiler. Meget værdsat både af offentlige bestillere for hans Sacre Conversazioni og af private for allegorier og portrætter, skabte han den berømte ideelle strømning af «Smukke Kvinder» — kvindelige figurer af strålende bryllupsbelle og afslappet sensualitet, som blev et sandt æstetisk forbillede for tiden, hvor vores lærred passer ind. Blandt kuriositeterne forbundet med dette motiv ses den evige debat om figurens identitet: tidligere blev disse sensuelle billeder ofte knyttet til berømte hoffolk af tiden; nutidig historisk- kunstnerisk kritik fortolker derimod fremstillingen som et allegorisk eller idealiseret billede af ægteskabets skønnhed, rigt på henvisninger til fertilitet, pudder og forberedelse til ægteskabet, hvor gesten med at børste eller røre ved håret henviser til ritualerne omkring bryllupsbadevandring. I Palma il Vecchios ægte mesterværk (nu bevaret på Thyssen-Bornemisza-museet i Madrid) finder man også på stenparapeten en gådefuld indskrift i store bogstaver, «A M B N D», som forskerne længe har forsøgt at afkode som et akronym for et kærligheds motto eller en dedikation, der stadig bevarer en aura af tiltrækning og mystik omkring maleriet. Udformningen af denne specifikke positur og den monumentale opstilling af figuren viser en nær og direkte afledthed fra Titian Vecellios billedsprog, især fra det berømte mesterværk Amor sacro og Amor profano fra 1514. Palma il Vecchio genoptager og omarbejder figuren af bruden, der sidder placeret til venstre for Tizian-esk sarcokofagen, og låner den elegante rød drapering, den kromatisk varme gengivelse af kødet, den bløde modellering af ansigtet og tilstedeværelsen af den marmor-brystbænk, som bruges som rumlig og kompositorisk virkemiddel. Titian-skolens lektion i brugen af udskummet farve og i den taktile gengivelse af tekstiler og dyre stoffer bliver her assimileret af Palma, der forvandler tizianesk komplex allegori til et ikon af forførende ro og individuel skønhed. Den kritiske og udførende lykke omkring dette motiv var ekstraordinær, så meget at der gennem tiden opstod talrige kopier og variationer udført af værksteder og samlere tiltrukket af venezianers malerkult. Kollekssionsforløbene omkring originalprototype af Palma il Vecchio vidner om den betydning, den altid har haft: lærredet tilhørte først den prestigefyldte romerske Sciarra-Colonna-samling, en historisk overgang hvor maleriet oprindeligt blev kendt og katalogiseret under titlen La Bella de Tiziano, som bevis på den stærkt tizianiske indtryk, som samtidige kunne fornemme. Efterfølgende blev værket købt af baron Edmond de Rothschild og udstillet i salene på Castello di Ferrières, hvor det blev opbevaret indtil midten af det tyvende århundrede. Herefter blev det videresolgt til Guy de Rothschild og overført til Villa Favorita, den berømte residens i Castagnola ved Lago di Lugano, tilknyttet familien Thyssen-Bornemisza, før det endelig nåede sin nuværende og endelige placering i Thyssen-Bornemisza-museet i Madrid.

Rammen følger som gave, derfor kan den ikke bruges som grund til at returnere eller klage.

For malerier købt i udlandet: efter betaling vil proceduren blive igangsat for at opnå eksportlicensen (ALC). Alle antikvariske artikler sendt ud af Italien har brug for dette dokument, udstedt af Ministeriet for Kulturarv. Proceduren kan vare fra 3 til 5 uger fra anmodningen, så snart vi har dokumentet, vil maleriet blive sendt.