SIGNED; Arno Fischer - Photographien (FIRST BOOK, FIRST MONOGRAPH) - 1997

Dette er den allerførste fotobogauktion på Catawiki – udelukkende dedikeret til verdenen af den tidligere 'DDR'/'GDR' ('Tyske Demokratiske Republik' eller 'Østtyskland'), som eksisterede fra 1949 til 1990.

Fremdeles stort set uopdaget og uudforsket, tilbyder dette felt en rigdom af fascinerende opdagelser for samlere.
5Uhr30.com præsenterer enestående værker af anerkendte og spirende kunstnere, undersøgelsesværker, fængslende monografier samt usædvanligt sjældne små vintagekataloger, vintage børnebøger og vintage fabriksfotobøger; signerede publikationer, plakater og meget mere.

Super sjælden mulighed for at købe denne meget smukke første bog og monografi af
Arno Fischer (1927-2011), en af de største og mest indflydelsesrige skikkelser inden for østtysk fotografi -
Underskrevet af kunstneren.

Signeret bøger af Arno Fischer er sjældne.
Jeg garanterer ægtheden af underskriften.

Som altid garanterer vi detaljerede og nøjagtige beskrivelser, 100% transportbeskyttelse, 100% transportforsikring og selvfølgelig samlet forsendelse - globalt.

SIKRE DIG, AT DU IKKE GÅR GLIP AF DENNE UNIKKE CHANCE!
Fremhævet eksklusivt af 5Uhr30.com, Køln, Tyskland.

Connewitzer Verlagsbuchhandlung, Leipzig. 1997. Første udgave, første tryk.

Paperback med flapper. 250 x 290 mm. 158 sider. Fotos: Arno Fischer. Redigeret af T.O. Immisch, Klaus E. Göltz. Tekst: Jutta Voigt, Andreas Krase. Tekst på tysk.

Betingelse:
Indvendigt ren uden mærker, uden pletter og uden bemærkelsesværdige fejl eller mangler. Udefra med velbevarede omslag; ryggen gullig. Samlet set i fin stand.

Fantastisk monografi af Arno Fischer - sjælden mulighed for at købe denne titel signeret.

Arno Fischer var en tysk fotograf og universitetslærer. Arno Fischers far arbejdede som typesætter. Arno gik i skole lokalt fra 1933 til 1941, hvor han begyndte at uddanne sig inden for snedkerfaget (træskæring/modellering, mønsterfremstilling). Da han fyldte 17, sluttede han sig til hæren i 1944/45 og afsluttede sin militære karriere som krigsfange, holdt af briterne, som frigav ham i 1946.
Han kunne genoptage sit civile liv i 1947, hvor han studerede på Käthe Kollwitz kunstskole i Berlin, hvor han indledningsvis deltog i tegneklasser, før han skiftede til (træ)skulptur. I 1948 flyttede han videre til Berlin's Weißensee Kunstakademi, hvor han fortsatte med at studere skulptur, og hvor han blev til 1951. På dette tidspunkt var den politiske opdeling af Berlin mellem den østlige del, som var under sovjetisk administration, og de vestlige dele af byen, opdelt i tre sektorer kontrolleret henholdsvis af franskmændene, briterne og amerikanerne, blevet mere permanent end tidligere antaget, og flytningen til Weißensee indebar en flytning fra Vestberlin til Østberlin. Han flyttede igen i 1951, og fra da af til 1953 var han studerende på den (nyligt omdøbte) Weißensee Kunstakademie Berlin, tilbage i Vestberlin, hvor han studerede skulptur under Alexander Gonda.
Senere huskede Fischer, at han tog sit første fotografi i 1944, af Berlin, der brændte, mens Tysklands nederlag i krigen nærmede sig. Han fik aldrig formel uddannelse i fotografi; men heller ikke efter 1944 mistede han sin interesse for det, og efterhånden som hans studier udviklede sig, blev han klar over, at han sandsynligvis aldrig ville tjene meget på skulptur. Hans overgang til fotografiets verden begyndte i 1955/56 med et år som laboratorieassistent på et røntgeninstitut. I 1956 vendte han tilbage til Kunstakademiet i Weißensee med mandat til at oprette et arkiv, arbejde som generel assistent og 'tage fotografier'. I 1957, stadig uden nogen formel fotografisk uddannelse, fik han et job på Akademiet som seniorassistent for Prof. Klaus Wittkugel, en stilling han beholdt indtil 1971.
Derudover påtog han sig fotojournalistiske opgaver for mode- og kunstkvindemagasinet Sibylle og for andre tidsskrifter. Hans voksende samling af mode- og rejsefotografier fra anden halvdel af 1950'erne blev fast forankret i den nye 'Life photography'-hovedstrømning. Fischer sagde senere, at fokus for hans fotografiske arbejde var på samfundets tilstand, de interpersonelle relationer mellem mennesker, individets kerneforhold og dets eksistens. Disse træk er tydeligt synlige i 'Situation Berlin', et andet projekt, han arbejdede på mellem 1953 og 1960. I 1960 arbejdede han meget intensivt på at forberede udgivelsen af den resulterende samling, udgivet af 'Edition Leipzig', der vækkede stemninger og syn af den hastigt foranderlige by i 1950'erne. Billeder fra bogen, som nu var fuldt skrevet og klar til lancering, var udstillet på forlagets stand på Leipzig Bogmesse i efteråret 1961. Messen blev afholdt kort tid efter, at regeringen pludselig havde startet deres febrilske opbygning af Berlinmuren, som de næste (næsten) tre årtier ville afskære Østberlin fra vesten. En gruppe embedsmænd stoppede ved forlagets stand for at se på nogle af billederne udstillet under 'Situation Berlin'-banneret. En af dem sagde til de andre de skræmmende ord: 'Berlin er ikke længere en situation.' Referencen var til den måde, hvorpå flugten af østtyskere til vesten gennem Berlin var blevet blokeret af den nye mur, men for Arno Fischer og hans forlag var betydningen, at 'Situation Berlin' ikke ville blive udgivet inden for overskuelig fremtid.
Arno Fischer blev engang spurgt, om han i kølvandet på sin oplevelse med 'Situation Berlin' nogensinde var blevet fristet til at prøve at flygte fra Østtyskland, men selvom han nogle gange fandt landets bureaukratiske begrænsninger begrænsende, var han generelt accepterende over for den situation, han befandt sig i. En ændring af chefredaktør på 'Sibylle' gav ham frihed til at udvikle, anvende og promovere sine egne ideer om modefotografi, mens hans status som en anerkendt fotojournalist gav ham fremragende rejsebevillinger: nogle af hans mest berømte mode- og celebritetsbilleder, især et sæt taget af Marlene Dietrich i 1964, blev taget under en rejse på opgave i Moskva. I 1965/66 grundlagde han sammen med en ligesindet gruppe af østtyske fotografer en Fotogruppe, som i 1969 blev kendt som 'Direkt'. Gensidig accept fra og af establishmentet var også tydelig i den gæstelærerposition, han havde i 1972/74 ved den Højere Kunstakademi for Visuelle Kunst (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) i Leipzig. Fra 1975 til 1982 var han sammen med Peter Voigt ansvarlig for udvælgelsen af de fotografier, der blev vist på billedskærmssøjlerne, flankerende Marx-Engels Forum, som indeholdt Ludwig Engelhardts politisk vigtige Marx-Engels Mindesmærke. I 1981 var Fischer involveret i grundlæggelsen af Fotografernes Arbejdsgruppe i den nationale Forening for Visuelle Kunstnere (VBK), og i 1983 vendte han tilbage til HGB med en undervisningskontrakt, hvor han mellem 1985 og 1993 havde en stilling som professor i fotografisk kunst.
(Wikipedia)