Jules Fontanez (1875-1918) - Marine

Hermoso óleo sobre tabla del artista suizo Jules Fontanez (1875-1918) que representa una marina.

Dimensiones: Alto 26 cm, Largo 35 cm.
Alrededor de 1900
Firmada en el reverso por J. Fontanez

Envío cuidado y seguimiento.

Nace el 2 de mayo de 1875 en el 13 de la Place du Temple en Ginebra, en el corazón del barrio de Saint-Gervais. Su padre Léon, ciudadano francés nacido en Lélex (Ain), es empleado de comercio. Su madre Joséphine Mollard ejerce la profesión de autenticadora de partituras musicales.
Jules tenía solo cuatro años cuando su padre murió el 5 de junio de 1879. Su madre se volvió a casar y se casó con un relojero, Louis Frédéric Zurlinden.
Pasa sus vacaciones en Lélex en casa de su abuela. En Le Courrier français del 1 de diciembre de 1901, donde figura su retrato por D.O. Widhopff, escribe: « Hasta el momento en que llegué a París, pasé la mayor parte de mi tiempo pescando ranas en el Jura, tratando al mismo tiempo de hacer cartografía y de la arquitectura ».
A los quince años se convierte en aprendiz grabador en madera en la Escuela de Artes Industriales. Tiene como condiscípulo a Forestier y a Édouard Vallet. Su profesor es Alfred Martin.
Se dedica a la caricatura y colabora con diversos diarios como Sapajou, Passe-partout y Papillon, periódico humorístico que aparece un miércoles sí y otro no, alternándose con La Patrie suisse, lo que alegró a los genevinos a principios del siglo XX.
En la misma época, recibe sus primeros encargos y realiza para Paris Bazar y Walner Opticien carteles en color para la Société Suisse d'Affiches Artistiques de Genève.
En 1898, se dirige a París, donde va a perfeccionar su formación, sobre todo con Antonio de La Gandara (1862-1917), antiguo alumno de Jean-Léon Gérôme y retratista de la alta sociedad muy solicitado.
Realiza varias estancias en Bretaña, donde pinta paisajes melancólicos.
Él conoce a Jérôme Doucet, secretario de la Revue illustrée, quien va a recurrir a él no solo para proporcionar regularmente dibujos o caricaturas, sino también para ilustrar relatos humorísticos de Alphonse Allais o de Alfred Capus. También le encarga la ilustración de su obra Le livre des Masques, publicada bajo el seudónimo de Montfrileux, en la que describe las características de diferentes clases sociales u oficios (marinos, enamorados, chiffonniers, panaderos), personajes de la vida cotidiana, siguiendo el principio de las fisiologías muy en boga en el siglo XIX.
También proporcionó dibujos al Courrier français, que hacia 1900 caracterizaba el espíritu ligero y sarcástico del París fin de siècle y acogía a la élite de los dibujantes de la época. La moda estaba centrada en los personajes de la Commedia dell'arte: Pierrot, Pierrette, Arlequín y Polichinela.
Desde 1902, Fontanez trabaja en las ilustraciones solicitadas por Doucet, como editor de «Le Livre et l’Estampe» para una nueva obra, Gaspard de la Nuit : fantasías al estilo de Jacques Callot y de Rembrandt d'Aloysius Bertrand. Allí demuestra una maestría perfecta del trazo, digna del primero, pudiendo expresar claroscuro digno del segundo.
Durante una estancia en Ginebra, su amigo Antoine Dufau le habla de su proyecto de libro. Dufau (1866-1936), grabador, periodista, más tarde se convirtió en conservador del Musée des Arts Décoratifs de Ginebra. En 1906, Figâsse y Duranpont aparece bajo el seudónimo de Pierre Duniton con bocetos en los que Fontanez expresa toda su ternura por el pequeño pueblo de Ginebra, que conoce bien por haber pasado su juventud en el barrio de Saint-Gervais. En Ginebra frecuenta a Henry Spiess, Jean Violette, Elie Moroy, Daniel Baud-Bovy
Numerosos periódicos solicitan a Fontanez y le piden sus dibujos. Es así como colaboró tanto en La Libre Parole, diario de inspiración nacionalista y antisemita de Édouard Drumont, como en Gil Blas Illustré, suplemento semanal (dirigido por Doucet) de la revista Gil Blas, más contestatario (1893-1912)..
Fontanez se desenvuelve en los círculos de aristócratas decadentes como Jean Lorrain y Robert de Montesquiou, de artistas ligeramente anarquistas como Raoul Ponchon, y de « la extrema derecha noctámbula » con Paul-Jean Toulet.
A partir de 1907, Fontanez colabora con el diario humorístico Le Rire. Fontanez también forma parte de los artistas de la casa de Delagrave, editor de libros para niños, con hermosas cubiertas de percalina policroma. Ilustra así sucesivamente las obras de Jules Chancel, autor de novelas de aventuras para niños, Le petit Fauconnier de Louis XIII o Petit Marmiton, gran Músico. En 1909, Daniel Baud-Bovy solicita a Jules Fontanez participar junto con otros artistas suizos en la ilustración de su libro Vacances d’artistes.
En agosto de 1914, cuando estalla la Primera Guerra Mundial, Fontanez regresa a Ginebra. Realiza la cobertura de La Fête de juin para la celebración del centenario de la entrada de Ginebra en la Confederación (1814-1914). Las fotos son de Frédéric Boissonnas, amigo de Baud-Bovy.
En Francia, se exige a los autores e ilustradores que contribuyan a exaltar el ardor patriótico. Fontanez continúa su colaboración con Delagrave y entonces ilustra Le petit Bé et le vilain Boche, luego La Classe 1925. Ese mismo año, Fontanez, golpeado por la enfermedad, dejó de pintar y fue a vivir con su madre a los Paquis. Enfermo, ciego, paralizado, pasa sus días en una silla de ruedas « dependiente como un niño de quienes cuidan de él ».
El 21 de enero de 1917 se inaugura en el Ateneo una exposición-venta organizada por amigos del artista que buscan ayudarle. Sesenta y cinco cuadros se presentan allí. La prensa de Ginebra dedica numerosos artículos. Ese mismo año, el Museo de Artes Decorativas de Ginebra publica un portafolio de aguafuertes.
En pleno apogeo de la epidemia de gripe española que azotaba Ginebra, Jules Fontanez murió el 28 de noviembre de 1918 a la edad de 43 años y fue enterrado en el cementerio St Georges.