Scuola dalmata-cretese (XVII) - Annunciazione

Escuela dálmata, siglo XVII
Anunciación
Óleo sobre tabla, 37 x 32 cm
Con marco, 49 x 45 cm

La tabla en cuestión evidenсia las características peculiares de la corriente pictórica denominada veneto cretense, difundida desde Venecia hasta las costas de la Dalmazia y las islas griegas, a partir del siglo XIII hasta el siglo XVII. La definición veneto cretense hace referencia a un área situada geográfica y culturalmente entre Venecia, que controlaba políticamente esa vasta área mediterránea, y la antigua Bizancio, histórica bisagra entre Europa y Asia, donde entonces prevalecían los rasgos orientalizantes. El ejemplo seguramente más fulgente de esta fusión cultural y artística es Domenico Theotokopulos (1514-1614), conocido como El Greco, que a pesar de los futuros desarrollos de su arte mantuvo fuertes lazos técnicos y figurarivos con los estilemas de esta escuela, como se aprecia en las distintas Anunciaciones realizadas a lo largo de su carrera.
La tradición bizantineggiante, compuesta por preciosismos dorados y por el predominio de la línea sobre el volumen, se integra en esta obra con las novedades venetas renacentistas: el uso declarado de la perspectiva, evidenciado por los azulejos del piso y por el punto de fuga del paisaje de fondo, el sentido narrativo del relato, la vivacidad gestual de los personajes, el manto verde, típicamente veneto, a la derecha de María y la misma disposición de los personajes dentro de la escena de la Anunciación.
Aunque los colores cálidos de la tabla predominen el oro bizantino en el fondo y en las nubes, donde se puede ver, como suele ocurrir en la iconografía de la Anunciación en esta escuela, la figura de Dios Padre, del Espíritu Santo y de Jesús Niño generar una diagonal descendente hacia el rostro de la Virgen, notamos también una suya materialidad, hija del tonalismo veneto, que redibuja los contornos ya no tan lineales como en la tradición oriental y capaz de conferir volumen principalmente a los pliegues. Por tanto, observamos una coexistencia de ambas tradiciones en la que, tanto desde el punto de vista cromático como desde el espacial, la perspectiva y la bidimensionalidad coexisten entre un fondo que se pierde a lo lejos y personajes comprimidos en primer plano, pero también de la expresividad, con el intento de hacer convivir la ieraticidad de las figuras sagradas con una caracterización más marcada y natural en las poses y en los rasgos.

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