Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

Héctor Guimard - Monografía Arquitectónica

Contenido: ver la foto 4.

Muchas ilustraciones de diseños para edificios y para el metro de París.

Excelente estado.

Bonito documento de una época.

Héctor Guimard (Lyon, 10 de marzo de 1867 – Nueva York, 20 de mayo de 1942) fue un arquitecto francés que es considerado el principal representante del art nouveau en Francia. Tenía su propio papel dentro del art nouveau, pero no tuvo seguidores, no dejó escuela y por ello durante mucho tiempo fue considerado un subordinado dentro del movimiento. El hecho de que no tuvo seguidores contrasta con la gran abundancia de su obra arquitectónica y decorativa.
Guimard descubrió durante sus estudios de arquitectura las teorías de Eugène Viollet-le-Duc de 1863, que sentaron las bases del art nouveau. La conversión de Guimard al propio estilo fue bastante repentina. Eso ocurrió durante un viaje a Bruselas, donde visitó el Hotel Tassel de Victor Horta. La obra característica de esa época, Castel Béranger de 1898, diseñada por Guimard, ilustra este momento de transición en el que dos estilos se encontraron: los volúmenes geométricos inspirados en la Edad Media de la estructura se cubrieron con la línea orgánica traída desde Bélgica, el 'latigazo'.
Castel Béranger hizo famoso a Guimard de un día para otro, y la gran cantidad de encargos le permitió ir afinando cada vez más su búsqueda de la belleza. La armonía y, en particular, la continuidad estilística, uno de los grandes ideales del art nouveau, lo condujo a una actitud casi totalitaria respecto a la decoración, que alcanzó su punto culminante en 1909 con el Hôtel Guimard, un regalo de bodas para su rica esposa, en el que las habitaciones ovales impusieron sus propias exigencias a los muebles que, en parte, se integraron en el edificio.
Las claraboyas, a diferencia del trabajo de Victor Horta, son prácticamente ausentes en Guimard, excepto en su más tardío hôtel Mezzara, de 1911, pero Guimard, además, experimentó tanto como Horta. Lo hizo, por ejemplo, en la casa Coilliot, en 1898, en la doble fachada de la Bluette con su hermosa armonía, en 1899 en el Castel Henriette y en 1905 en el Castel d’Orgeval, una expresión radical de un plano de planta asimétrico “libre”, veinticinco años antes de la doctrina de Le Corbusier. La simetría, por cierto, no está prohibida: en el precioso hôtel Nozal, de 1905, vuelve a usar la distribución racional con un plano rectangular, tal como defendía Eugène Viollet-le-Duc.
Las innovaciones en el ámbito de la estructura no pasan desapercibidas, como en la singular sala de conciertos Humbert-de-Romans de 1901, donde una construcción compleja rompe las ondas sonoras, con una acústica perfecta como resultado, o como en el hôtel Guimard de 1909, en el que no eran necesarias paredes exteriores portantes debido a las pequeñas dimensiones del solar y así se lograba una distribución interior libre, en cada planta de manera distinta.

Guimard diseñó las famosas entradas del Metro de París, construcciones modulares en las que se puede reconocer el principio de 'la ornamentación como parte de la estructura' de Eugène Viollet-le-Duc. Repite esa idea, pero con menos éxito, en 1907 con un catálogo de elementos de hierro forjado, destinados a la construcción: Fontes Artistiques, Style Guimard.
Al igual que su arquitectura en su conjunto, los diseños de sus objetos nacen esencialmente del mismo ideal de la continuidad de la forma, lo que permite reunir en un solo objeto todas las funciones prácticas. Ejemplos de ello son la Vase des Binelles, de 1903, y la línea, tal como se ve en los diseños de sus muebles, con sus contornos esbeltos y equilibrados.
Su estilo se inspiraba claramente en el mundo de las plantas, aunque seguía siendo abstracto. Marcos salvajes y remolinos intensos cubrían tanto la piedra como la madera. Guimard también creó, en dos dimensiones, composiciones abstractas, que se realizaron en vidrieras: Hôtel Mezzara de 1903, en paneles cerámicos: Maison Coilliot de 1898, en hierro forjado: Castel Henriette de 1899, en papel tapiz: Castel Béranger de 1898 y en tela: Hôtel Guimard de 1909, fueron ejecutadas.
El mundo, a pesar de la abundancia de sus innovaciones artísticas en múltiples direcciones, se apartó de Guimard. Como digno representante del art nouveau, él mismo fue víctima de las contradicciones propias de los ideales del movimiento. La mayor parte de su obra era, además, demasiado cara para la mayoría de la gente. Casi nadie sabía que murió en 1942 en Nueva York, a donde se había ido a vivir por miedo a la guerra; su esposa era judía.

Cuando Édouard Empain obtuvo la concesión para la construcción del Metro de París, otorgó el encargo de diseñar las entradas, las bouches de métro, a Guimard, quien, sin embargo, era adepto del Art Nouveau.
Empain lo apoyó en sus diseños frente a la opinión pública. Las entradas del metro fueron subvaloradas durante medio siglo, hasta que la opinión general cambió y Guimard fue reconocido. Para la década de 1960 ya habían desaparecido bastantes, pero todavía quedaban alrededor de sesenta que eran protegidas como monumentos. Se ha ido tomando conciencia de que merecían un lugar fijo en París.

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