André-Léon Vivrel (1886-1976) - Marine en bretagne

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Marina en Bretaña

Acuarela sobre papel
Dimensiones de la obra: 26 x 33 cm
Firmada en la esquina inferior izquierda.
Procedencia: Colección particular, París

Acuarela en muy buen estado.
Papel contrecollé sobre papel grueso.
Hermoso marco nuevo dorado con plexiglás REGALO
Dimensiones con marco: 54 x 65 cm

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André-Léon Vivrel nació en 1886 en París. A tan solo 15 años decidió hacerse pintor. Cuenta con el apoyo de su madre, a quien describe como su primera maestra, y de su padre, comerciante de vinos y Primer Premio de Dibujo en 1870. Alumno en el lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entra en la Académie Julian en 1910. Allí estudia con Paul Albert Laurens y luego frecuenta el taller de Marcel Baschet y de Henri Royer en la École des Beaux-Arts. Alquila un estudio en Montmartre, en el 65 de la rue Caulaincourt, a solo ocho números del de Auguste Renoir. Su primera participación en el Salón de los Artistas Franceses data de 1913. Mobilizado en 1914, recibe la Croix de Guerre por conducta heroica en 1917. Después de la guerra, recupera su taller montmartino. Se le concede una mención honorable en el Salón de 1920 y el Estado le compra las dos naturalezas muertas que expone en el Salón de Independientes. También presenta allí dos retratos de Bretonas pintados tras una estancia en Ploumanac'h (Côtes-d’Armor). En 1922, Vivrel aparece por primera vez en el Salón de la Société Nationale des Beaux-Arts. Tras recibir el premio Deldebat de Gonzalva en 1932, obtiene, al año siguiente, una medalla de plata en el Salón de los Artistas Franceses con «El Tiempo de las Cerezas». En 1934, Vivrel presenta bañistas, primer cuadro de una serie de grandes desnudos enviados al Salón hasta 1943. Fruto de su exploración del desnudo femenino, sus «Baigneuses» de 1939 reciben una medalla de oro en el Salón de los Artistas Franceses.
Esta última recompensa corona una medalla de plata obtenida por Vivrel en 1937, durante la Exposición Internacional de las Artes y Tecnologías de París. La crítica recibe su talento con elogios unánimes y, en 1940, Louis Paillard no duda en escribir en la portada del « Petit Journal » del 6 de mayo de 1940: « André Vivrel, aparece, lo proclamo, como uno de los mejores en este Salón [de Artistas Franceses] ». La exposición « Vivrel - pinturas recientes », organizada por la Galerie de Berri en mayo de 1942, ilustra, en 31 cuadros, la diversidad de géneros tratados por Vivrel, pero es el de paisaje el que explora con más pasión. Su tierra de elección es el Loiret, donde su hermano mayor Marcel posee una residencia secundaria en Châtillon-sur-Loire, no lejos de Champtocaux. Tras la Gran Guerra, sin dinero, se refugia allí para pintar en el motif a menor costo. A la primavera de 1926, Vivrel vuelve a Bretaña, de donde trae el « Puerto de Camaret » expuesto en el Salón de las Tuileries de 1926. Unos años después, en 1934, regresa a las Côtes-d’Armor, donde compone marinas que son tantas estudios del cielo. Vivrel pasa el verano de 1926 en Córcega. Allí realiza acuarelas que se presentan, desde el otoño, en la Galerie Georges Petit y luego en Nueva York. Cada vez, una crítica unánime elogia sus cualidades: « La exposición de André Vivrel es de un artista sensible, fino, que se mantiene amplio en sus concepciones. Sus vistas de Córcega, de Bretaña y de París son como sus flores delicadamente armoniosas » (« La Semaine à Paris », 12 de noviembre de 1926, p. 63).
En 1928, vuelve a viajar al Midi. Restituye la cálida y vibrante luz de Provenza; pinta « El puerto de Saint-Tropez » expuesto, ese mismo año, en el Salón de Independientes. El tema de la Mediterránea se impone también en el Salón de las Tuileries, donde Vivrel presenta vistas de puerto y de transatlánticos, testigos de una floreciente industria turística. Cuando Vivrel no está en las carreteras de Francia, toma París como modelo. Pinta los callejones de la butte Montmartre y los monumentos de la capital, como la catedral de Notre-Dame, que desarrolla en serie al estilo de Monet. Le gusta detenerse en los muelles del Sena, que le ofrecen numerosos puntos de vista insólitos de la ciudad y le inspiran pinturas que no están exentas de recordar los paisajes parisinos de Albert Lebourg. Pintando hasta su último suspiro, André-Léon Vivrel muere en Bonneville-sur-Touques, el 7 de junio de 1976.