Christo (1935-2020) - Wrapped Reichstag

Christo
REICHSTAG ENVUELTO, PROYECTO PARA BERLÍN, 1994

Litografía offset a color con relieve de plata sobre papel liso (wove), con la inscripción de derechos de autor del artista impresa, publicada por Schumacher Editions Fils, Düsseldorf, Alemania.

43 cm de alto × 35 cm
Las fotos forman parte de la descripción de la condición.

El proyecto de envolver el edificio del Parlamento alemán fue concebido por Christo y su esposa Jeanne-Claude a principios de la década de 1970, pero no se llevó a cabo hasta la década de 1990. La estructura fue cubierta con tela de polipropileno, con 17.060 yardas de cuerda de color azul brillante que la mantenía firme contra las 220 toneladas de estructura de acero a las que estaba unida el envoltorio. Una reseña del New York Times sobre el proyecto describía lo siguiente: "Reichstag envuelto, de Christo y su esposa, Jeanne-Claude, es a la vez una obra de arte, un acontecimiento cultural, un hecho político y una ambiciosa pieza de negocio. Ha puesto a Berlín en un estado de celebración más que cualquier cosa desde la caída del muro... y a medida que el inmenso proyecto de envolver el Parlamento alemán, de 101 años de antigüedad, en más de un millón de pies cuadrados de tela de color aluminio se acerca a su final, se amontonan las multitudes día y noche para mirar asombradas, para aplaudir mientras se despliegan secciones de tela, y para buscar destellos de la pareja de artistas neoyorquinos que aquí son tratados como estrellas del rock." Paul Goldberger, quien escribió la nota para Times, describe el impacto cultural, así como estético, de envolver el Reichstag en ese momento de la historia. "Este enorme cascarón de piedra, un edificio pesado y rimbombante que resume los excesos alemanes de finales del siglo XIX, se vuelve ligero, casi delicado. Toma una belleza etérea y parece que podría flotar hacia el cielo plateado y nublado de Berlín." Décadas más tarde, Christo reflexionaría sobre el hecho de que el New York Times enviara a su crítico de arquitectura, Paul Goldberger, a revisar el proyecto —en lugar de a su estimado crítico de arte— porque en aquellos años, el trabajo de Christo no se consideraba arte, y tal vez no supieran exactamente qué era.