Signed; Bieke Depoorter - Agata - 2021

En octubre de 2017 Depoorter conoció a Agata en un club de striptease de París. Durante los siguientes tres años, las dos mujeres se sumergieron en una colaboración profunda, creando un pequeño universo alternativo que funcionó como contenedor para explorar preguntas que cada una tenía sobre la identidad, la interpretación y la representación: ¿Quién es el verdadero autor de estas imágenes? ¿Quién es el verdadero sujeto? ¿Quién es Agata? ¿Quién es Agata cuando se la quiere fotografiar? ¿Quién es Bieke? ¿Quién es Bieke cuando toma fotografías? ¿Por qué hacer estas imágenes? ¿Cuáles son los motivos y las motivaciones? ¿De quién es la responsabilidad de qué?

El libro cuenta tanto la historia de una joven que usa a un fotógrafo para encontrar un sentido de identidad, como la historia de una fotógrafa que usa a una joven para entender mejor la autoría fotográfica y a sí misma. Estas narrativas entrelazadas se entrelazan mediante una combinación de imágenes, cartas y notas, pero lo que define el diálogo es la constante reflexión de la autoconciencia y la autorreflexión. El resultado es un proyecto que nunca se asienta en una verdad concluyente, destacando en cambio la naturaleza escurridiza de la verdad en situaciones donde el poder, la responsabilidad y el control están en un estado de flujo constante.

En su conjunto, Agata es un proyecto que plantea más preguntas de las que ofrece respuestas, comenzando por reconocer la idea ya manoseada de la fotógrafa como testigo como una imposibilidad relativa, y luego sometiendo a todas las partes involucradas a un microscopio: fotógrafa, sujeto, audiencia y, por supuesto, el propio medio.

El diseño de este libro es, como la dinámica que examina, complejo y está en constante cambio. Sus contenidos están dispuestos de forma cronológica, y el libro tiene encuadernación japonesa, con perforaciones en el pliegue. Esto deja al lector la posibilidad de decidir si rompe las páginas para descubrir una historia oculta; narrativas alternativas, versiones de la verdad que no encajan exactamente con la verdad que la fotógrafa presentó originalmente.

Una vez que el lector decide abrir una página sellada, no hay forma de deshacer esa elección. En cierta medida, esto implica al lector, involucrándolo en la forma en que se representa la historia multifacética. Al igual que la fotógrafa y el sujeto, la audiencia se ve obligada a considerar su papel en este triángulo de responsabilidad.

Primera edición (hay dos ediciones) firmada.