Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Madera grabada
Material: Papel sobre cartón
Dimensiones: 24.5 x 17.5 cm
marco no incluido

Editor: Edition Panderma, Basilea
Año: 1925 (impresa en 1966)
Edición: Esta es una copia no numerada de 230 ediciones (65 hors commerce estaban sin numerar)
Firma: Firmada y fechada

Procedencia:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basilea
Galerie von Bartha, Basilea
Colección privada, Basilea

Condición / Restauración:
buena condición / condición original

Más información:

Una edición limitada rara de la colección portátil de arte posterior a la guerra y contemporáneo La Lune en Rodage III. Esta es una copia no numerada de 230 ediciones (65 hors commerce estaban sin numerar) y forma parte de la tercera serie de los libros La Lune en Rodage. La Lune en Rodage fue publicada en tres volúmenes en 1960, 1965 y 1977, conteniendo un total de aproximadamente 180 obras de arte que describen la escena vanguardista artística entre los años 1950 y 1970. Las obras fueron reunidas por Carl Laslzo e incluían a los artistas más importantes de la época que aportaron piezas significativas, a menudo marcando un punto de inflexión en su producción y trayectorias: por ejemplo, la obra de Enrico Castellani es su primer trabajo gráfico documentado y el múltiple Achrome de Piero Manzoni es el único producido por el artista.

Nacido Christian Schad (21 de agosto de 1894 – 25 de febrero de 1982) fue un pintor alemán asociado con el dadaísmo y el movimiento de Nueva Objetividad. Consideradas en conjunto, los retratos de Schad forman un registro extraordinario de la vida en Viena y Berlín en los años posteriores a la Primera Guerra Mundial.
Schad nació en Miesbach, Alta Baviera, en el seno de una familia de un próspero abogado que lo sostuvo durante casi la mitad de su vida. Estudió en la academia de arte de Múnich en 1913. Pacifista, huyó a Suiza en 1915 para evitar el servicio en la Primera Guerra Mundial, estableciéndose primero en Zúrich y luego en Ginebra. Ambas ciudades fueron centros del movimiento Dada, y Schad se convirtió en dadaísta. En Zúrich, conoció a dadaístas como Hans Arp y Hugo Ball, así como a Walter Serner, con quien impulsó Sirius, una revista literaria. Fue testigo de la fundación del famoso Cabaret Voltaire. A partir de 1918, mientras vivía en Ginebra, Schad creó su propia versión del Fotograma (que más tarde fue llamado “Schadographs” por Tristan Tzara) donde una imagen contorno se desarrolla en papel de impresión de cloruro. De 1920 a 1925, pasó varios años en Roma y Nápoles. Habiendo casado con Marcella Arcangeli, la hija de un profesor romano, se estableció en Nápoles donde asistió a cursos de pintura y dibujo en la academia de arte. En 1927 la familia emigró a Viena. Sus pinturas de este periodo están estrechamente asociadas con el Movimiento de Nueva Objetividad. A finales de los años veinte, regresó a Berlín y se estableció allí. La art rápida de Schad no fue condenada por los nazis de la misma manera que la obra de Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann y muchos otros artistas del movimiento de Nueva Objetividad; esto puede deberse a su poca éxito comercial o a que su obra parecía superficialmente neo-clásica. Se interesó por la filosofía oriental alrededor de 1930, y su producción artística cayó estrepitosamente. Tras el crash de la bolsa de Nueva York en 1929, Schad ya no pudo contar con el apoyo financiero de su padre, y dejó de pintar en gran medida a principios de la década de 1930. En 1937, sin que él lo supiera, el Museum of Modern Art mostró tres Schadographs, entregados por Tristan Tzara, en una exposición sobre Dada y Surrealismo. Ese mismo año, los nazis incluyeron a Schad en Great German Art, su antídoto a la exposición Degenerate Art.
Schad vivió en la oscuridad en Alemania durante la guerra y después de ella. Tras la destrucción de su estudio en 1943, Schad se mudó a Aschaffenburg. La ciudad le encargó copiar la Virgen y Niño de Matthias Grünewald (Stuppach, iglesia parroquial), un proyecto en el que trabajó hasta 1947. Cuando su estudio en Berlín fue destruido por bombardeos aéreos, su futura esposa Bettina salvó las obras de arte en una acción espectacular y se las llevó a él a Aschaffenburg. Schad continuó pintando en la década de 1950 al estilo Realismo Mágico y volvió en la década de 1960 a experimentar con fotogramas. La reputación de Schad no empezó a recuperarse hasta la década de 1960, cuando un par de exposiciones en Europa se fusionaron con el auge del Fotorealismo.
(Texto de Wikipedia)