Ninni Pagano (1969) - Anelli di memoria

Ninni Pagano nació en Catania. Siempre apasionado por Wunderkammer y por todo lo que la naturaleza ofrece en su belleza, esta pasión lo llevó a estudiar en el estudio del maestro Antonio Sciacca, su maestro. Fue en 2011, y a partir de ese momento su trayectoria artística comenzó, impulsándolo a una creciente notoriedad y ganándose el aprecio de críticos como Aldo Albani, Roberta Filippi de la Orler Gallery, Philippe Daverio y Daniele Radini Tedeschi. En 2016 su nombre aparece en la prestigiosa guía estadounidense Guide Museums Galleries Artists. Después de participar en dos Trienales de arte contemporáneo en Roma con sus obras publicadas en catálogos Mondadori, en 2020 su nombre figura en el prestigioso Atlas del Arte Contemporáneo de De Agostini.
La obra es un óleo sobre lienzo, firmada y acompañada de un certificado de autenticidad con el logotipo del artista, las características de la obra y la firma del artista en la parte inferior.
Los colores de la pintura pueden variar ligeramente respecto a la foto debido a la configuración de la cámara y de la pantalla.
La obra está cuidadosamente empaquetada con burbujas y cartón.

Anillos de la memoria
En esta obra el cuerpo de la mujer emerge de un fondo oscuro y profundo, casi teatral, que dirige toda la atención hacia la figura. Hay una elegancia aristocrática, pero también una especie de melancolía suspendida.
El elemento central, que da título a la obra, es la serie de anillos dorados que rodean el cuello de la mujer. El título sugiere que esos anillos no son simples adornos, sino que representan estratificaciones de memorias, experiencias o tradiciones. Como los anillos de un árbol cuentan su edad, estos “anillos de la memoria” parecen sostener (o quizá forzar) el rostro de la protagonista hacia arriba.
La figura evoca las tradiciones de pueblos lejanos (como las mujeres Kayan), pero aquí están descontextualizadas y situadas en un entorno moderno y minimalista (nótese el traje negro y la joyería contemporánea en los dedos).
Pagano adopta una estética reminiscent de la Mannerism, con proporciones alargadas (cuello, dedos, torso) que confieren a la mujer una apariencia de otro mundo y frágil. Esta deformación buscada intensifica la sensación de una belleza noble y sin embargo sufriente, casi estatuesca. (Mujeres cisnes)
La mujer no mira al espectador; su perfil está girado hacia un punto lejano, fuera del encuadre. Esto crea una sensación de desapego e introspección. Las manos, nudosas y afiladas, están entrelazadas sobre sus rodillas en una pose de espera o resignación, haciendo que la obra sea profundamente psicológica.
En resumen: “Anillos de la memoria” parece reflexionar sobre el peso del pasado y sobre cómo nuestra identidad (la cabeza) se mantiene gracias a una estructura de memorias acumuladas, que a la vez nos eleva y nos ata a un universo desconocido.

Instagram:@ninnipagano