Marcelle Cahn (1895-1981) - Constructivistic Composition

Marcelle Cahn: Composición constructivista

Medio: serigrafía
Material: papel
Dimensiones: 30 x 30

Editor: Edition Panderma, Basilea
Año: 1930s / publicado 1966
Edición: Esta es una copia sin numerar de 230 ediciones
(65 hors commerce estaban sin numerar)
Firma: Firmada

Procedencia:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basilea
Colección privada, Basilea

Estado / Restauración:
estado, algunas microrayas muy finas, ligero doblez visible en la parte central derecha

Información adicional:

Una edición limitada poco frecuente de la colección portátil de arte de posguerra y contemporáneo La Lune en Rodage III. Esta es una copia sin numerar de 230 ediciones (65 hors commerce estaban sin numerar) y forma parte de la tercera serie de los libros La Lune en Rodage. La Lune en Rodage se publicó en tres volúmenes en 1960, 1965 y 1977, que contienen un total de aproximadamente 180 piezas de arte que ofrecen un panorama de la escena artística de vanguardia entre las décadas de 1950 y 1970. Las obras fueron reunidas por Carl Laszlo e incluyeron a los artistas más grandes de la época que contribuyeron con piezas importantes, a menudo marcando un punto de inflexión en su producción y trayectoria: por ejemplo, la obra de Enrico Castellani es su primer trabajo gráfico documentado y el múltiple Achrome de Piero Manzoni es el único producido por el artista.

Biografía:

Marcelle Cahn fue una figura francesa de la Vanguardia (1895-1981). Cahn estudió literatura y filosofía en la Universidad de Estrasburgo. A los 19 años, en 1914, Marcelle conoció a Simon Lévy, un joven pintor alsaciano que le presentó a Vincent van Gogh y Paul Cézanne. El periodo de 1914 a 1918 se caracteriza por una estancia en Berlín donde su hermano Roger realiza su servicio militar. Marcelle aprovechó para asistir a la Lewin-Funke-Kunstschule en Charlottenburg donde Eugene Spiro (retratos) y Lovis Corinth (estudios de desnudos) enseñaban en esa época. En esta ciudad, Marcelle descubre con interés a los artistas expresionistas del Sturm. En 1920 Marcelle residió en París y aprovechó para ver y revisar las obras de Cézanne, que para ella representa la cumbre de la pintura moderna. También asiste al estudio de Arraujo, donde dibuja, pinta y experimenta con formas geométricas. Finalmente, pasa dos meses en la Académie Ranson y luego regresa a Estrasburgo para continuar, de forma independiente, su propia investigación. En 1923 se fue a Zúrich para estudiar filosofía; especialmente las de Hans Lipps, especialista en Kant. Edvard Munch, que reside en el mismo hotel que Marcelle, nunca sabrá que ella es pintora. En 1925, al volver a París, Marcelle asistió a la Académie de la Grande Chaumière y practicó desnudos, bodegones, dibujos y pinturas cubistas. El marchante Léonce Rosenberg se interesa por su obra y la pone en contacto con Fernand Léger y Amédée Ozenfant. Se pone en contacto con Willi Baumeister, Léopold Survage, Tutundjian, Ossip Zadkine, Suzanne Valadon, Louise Hervieu, Michel Larionov, Natalia Goncharova. En 1926 Marcelle participó en la exposición de la Société Anonyme en el Museo de Brooklyn de Nueva York y en el Salon des Artistes Indépendants. En 1929, Michel Seuphor invitó a Marcelle Cahn al grupo Circle and Square, donde conoce a Hans Arp, Sophie Taeuber-Arp, Piet Mondrian, Vassily Kandinsky, Georges Vantongerloo, Jean Gorin, Joaquín Torres García, etc. Exhibió en el Salon des Artistes Indépendants y, ya desde 1948, en el Salon des réalités nouvelles. También participó en numerosas exposiciones colectivas en Alemania, Bélgica, Estados Unidos, Italia y Suiza. Fue objeto de una exposición itinerante entre 1972 y 1974 organizada por el Centro Nacional de Arte Contemporáneo. En Francia, los siguientes museos poseen y muestran frecuentemente sus obras: Museo de Cambrai, Museo de Arte e Historia de Cholet, Museo Unterlinden de Colmar, Museo de Bellas Artes de Dijon, Museo de Grenoble, Museo del Palacio de Bellas Artes, Museo de las Ursulinas de Mâcon, el Espacio de Arte Concreto de Mouans-Sartoux.