Ken Ohara - One - 1970





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Ken Ohara — One, primera edición de 1970, libro de fotografía en tapa blanda publicado por Tsukiji Shokan Publishing, 300 páginas de fotografías en blanco y negro, tamaño 27,5 × 22 cm, con funda y dedicatoria a Benedict Taschen en 1996.
Descripción del vendedor
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Softcover, 27,5 x 22,2 cm. Fotografías en blanco y negro. Primera edición, 1970. Incluido en Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, página 291. Muy buen estado, incluida la rara sobrecubierta, que muestra un desgaste ligero a lo largo de los bordes y una abrasión mínima en el extremo superior del lomo de la sobrecubierta y una leve curvatura en la esquina superior derecha de la portada frontal, no visible bajo la cubierta. Firmado a Benedict Taschen en 1996, sin firma.
Ohara reunió 500 retratos de personas de distintos orígenes y los imprimió con valores tonales idénticos, neutralizando de ese modo las diferencias de color de piel. A través de un encuadre uniforme que alinea las características faciales, minimiza lo que usualmente se considera distinción racial. Rasgos fisiognómomos a menudo asociados a grupos raciales resultan mucho menos significativos en su repertorio que el tono de piel. Al hacerlo, Ohara usa la cámara para imaginar a la humanidad como un único crisol, y sus retratos en serie funcionan como un acto silencioso de expiación del racismo.
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Softcover, 27,5 x 22,2 cm. Fotografías en blanco y negro. Primera edición, 1970. Incluido en Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, página 291. Muy buen estado, incluida la rara sobrecubierta, que muestra un desgaste ligero a lo largo de los bordes y una abrasión mínima en el extremo superior del lomo de la sobrecubierta y una leve curvatura en la esquina superior derecha de la portada frontal, no visible bajo la cubierta. Firmado a Benedict Taschen en 1996, sin firma.
Ohara reunió 500 retratos de personas de distintos orígenes y los imprimió con valores tonales idénticos, neutralizando de ese modo las diferencias de color de piel. A través de un encuadre uniforme que alinea las características faciales, minimiza lo que usualmente se considera distinción racial. Rasgos fisiognómomos a menudo asociados a grupos raciales resultan mucho menos significativos en su repertorio que el tono de piel. Al hacerlo, Ohara usa la cámara para imaginar a la humanidad como un único crisol, y sus retratos en serie funcionan como un acto silencioso de expiación del racismo.

