Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: Pequeña Tarde de los Dioses, 1992

Objeto de caucho con antena de latón cromado. Ca. 10 × 10 × 13 cm. Edición de 50.

Una losa de caucho del tamaño de la mano con una antena de latón pulido que surge de ella. El objeto tiene la silueta de un transmisor —una base y un mástil, la forma elemental de cada radio, cada estación de radar, cada equipo de campo— reducida al punto en que no queda más que el gesto de emitir. De lo que está hecho contradice lo que parece: el caucho es el material de aislamiento y amortiguación, la sustancia usada para absorber señales en lugar de emitirlas. La antena se asienta en un cuerpo que no puede transmitir.

El título porta el mismo doble filo. La Götterdämmerung de Wagner es la quema de Valhalla, el fin de un orden que se creía eterno — y para 1992 ya se había convertido desde hace mucho en el término en alemán para cualquier colapso de un sistema. Klaus vom Bruch construyó su obra a partir de la imaginería de la Guerra Fría: metraje militar, aviones, pantallas de radar, el aparato tecnológico a través del cual los dos bloques observaban al otro y se dirigían a sus propias poblaciones. Sus cintas de video de finales de los años setenta y ochenta cortan este material encontrado en bucles cortos y obsesivos, a menudo con la propia cara del artista insertada en el montaje, de modo que el espectador ve la maquinaria de la transmisión al mismo tiempo que la transmisión en sí.

Realizado tres años después de la caída del Muro y un año después de la disolución de la Unión Soviética — y en las inmediatas secuelas de la primera guerra transmitida en directo como un espectáculo de radar y cámara — este pequeño objeto contiene ese aparato entero en la palma de la mano. El transmisor se ha convertido en un pisapapeles; el crepúsculo de los dioses se ha convertido en un objeto de escritorio. Es una broma con un centro muy frío, que es característico de la obra de vom Bruch: el punto no es la nostalgia de la Guerra Fría, sino la observación de que la infraestructura mediática sobrevivió a las ideologías a las que sirvió.

Klaus vom Bruch (n. 1952 en Colonia) estudió de 1975 a 1976 en el California Institute of the Arts bajo John Baldessari y Bruce Nauman, y posteriormente filosofía, historia del arte y egiptología en la Universidad de Colonia hasta 1981. Produjo sus primeras cintas en 1975 y se convirtió, junto a Marcel Odenbach y Ulrike Rosenbach, en una de las figuras definitorias de la primera generación de videoarte alemán, cuyo centro en aquellos años fue Colonia. [Añadir dos o tres exposiciones y colecciones verificadas aquí — ver nota abajo.]

Firmado y numerado por dentro de una edición de 50.

Condición: buena

Procedencia: Edition Helga Maria Klosterfelde