René Magritte (1898-1967) - Le Bataille de l'Argonne

Rene Magritte (1898-1967)-firma a mano en lápiz por el Sr. Charly Herscovici, Presidente de la FUNDACIÓN MAGRITTE

Litografía sobre pergamino BFK Rives.

Numerada / 300 copias, firmada en la impresión
Litografía realizada bajo el control de la Sucesión Magritte, autenticada por el sello ciego de la Sucesión, firmada en la piedra en la esquina inferior izquierda y firmada a mano en lápiz por el Sr. Charly Herscovici, Presidente de la Fundación MAGRITTE (con inicial en el mismo lado del número)
Dimensiones: 44x30 cm.
René Magritte, el renombrado surrealista belga, creó varias obras intrigantes que juegan con los temas de ventanas, esferas y nubes. Un ejemplo notable es su pintura de 1964 «Le Tombeau des Lutteurs» (La Tumba de los Luchadores), aunque a menudo se la conoce simplemente por sus elementos visuales debido a su composición llamativa, casi arquetípica.

En esta cautivadora pieza, una ventana actúa como marco para una escena inesperada. En lugar de revelar un paisaje exterior convencional, el espectador se enfrenta a un gran objeto esférico, perfectamente redondo, que a menudo se describe como una roca o un planeta, que parece estar suspendido directamente fuera del cristal de la ventana. Esta esfera no descansa sobre nada; flota simplemente en medio de la vista. Por encima y alrededor de este enigmático orbe, nubes estilizadas llenan el cielo, representadas con la calidad precisa pero onírica característica de Magritte.

La interacción de estos elementos crea una sensación de familiaridad y de extrañeza profunda. La ventana, típicamente un portal hacia la realidad, aquí presenta una visión imposible. La esfera, un objeto de forma geométrica perfecta, desafía la gravedad y el contexto natural. Las nubes, aunque naturales, contribuyen a la atmósfera general inquietante al formar parte de este tableau tan peculiar. Magritte utiliza magistralmente estos motivos comunes para desafiar la percepción, invitando al espectador a cuestionar qué es real, qué se imagina y la propia naturaleza de la representación.