Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: Kleine Götterdämmerung, 1992

Objeto de goma con una antena de latón cromado. Aproximadamente 10 × 10 × 13 cm. Edición de 50.

Un bloque del tamaño de la mano, de goma, con una antena de latón pulido que surge de él. El objeto tiene la silueta de un transmisor — una base y un mástil, la forma elemental de todo radiotransmisor, cada estación de radar, cada conjunto de campaña — reducida al punto en que no queda más que el gesto de emitir. De lo que está hecho contrasta con lo que parece: la goma es el material de aislamiento y amortiguación, la sustancia utilizada para absorber señales en lugar de emitirlas. La antena se asienta en un cuerpo que no puede transmitir.

El título tiene el mismo filo doble. La Götterdämmerung de Wagner es la quema de Valhalla, el fin de un orden que se creía eterno — y para 1992 ya había pasado mucho tiempo desde que se convirtió en la abreviatura alemana estándar de cualquier colapso de un sistema. Klaus vom Bruch construyó su obra a partir de la imaginería de la Guerra Fría: metraje militar, aeronaves, pantallas de radar, el aparato tecnológico a través del cual los dos bloques observaban entre sí y se dirigían a sus propias poblaciones. Sus cintas de video de finales de los años setenta y ochenta cortaban este material hallado en bucles cortos y obsesivos, a menudo con el rostro del propio artista insertado en la montage, de modo que el espectador ve la maquinaria de transmisión al mismo tiempo que la transmisión misma.

Realizado tres años después de la caída del Muro y un año después de la disolución de la Unión Soviética — y en las inmediatas secuelas de la primera guerra transmitida en vivo como un espectáculo de radar y cámara — este pequeño objeto contiene todo ese aparato en la palma de la mano. El transmisor se ha convertido en un pisapapeles; el crepúsculo de los dioses se ha convertido en un objeto de escritorio. Es una broma con un centro muy frío, que es característico de la obra de vom Bruch: el punto nunca es nostalgia por la Guerra Fría sino la observación de que la infraestructura mediática superó a las ideologías a las que servía.

Klaus vom Bruch (nac. 1952 en Colonia) estudió de 1975 a 1976 en el California Institute of the Arts bajo John Baldessari y Bruce Nauman, y posteriormente filosofía, historia del arte y egiptología en la Universidad de Colonia hasta 1981. Produjo sus primeras cintas de video en 1975 y se convirtió, junto a Marcel Odenbach y Ulrike Rosenbach, en una de las figuras definitorias de la primera generación de videoarte alemán, cuyo centro en esos años fue Colonia. [Agregar dos o tres exposiciones verificadas y colecciones aquí — ver nota abajo.]

Firmado y numerado por dentro de una edición de 50.

Condición: buena

Procedencia: Edition Helga Maria Klosterfelde