Consola - Madera, Mármol, Cuero

Conjunto decorativo europeo compuesto por consola italiana demilune en madera entallada, pintada y parcialmente dorada, con tapa de mármol, estilo Luís XVI / Neoclásico, acompañado por par de sillas ibéricas de respaldo alto en madera dorada y cuero blanco labrado con decoración vegetalista y arabescos.

Consola demilune - Elegante consola de pared de formato semicircular, ejecutada en madera entallada, pintada en tono marfil y enriquecida con numerosos apuntalamientos dorados. Su estructura se aproxima directamente al estilo Luís XVI y al Neoclasicismo italiano, caracterizándose por la simetría rigurosa, piernas altas y afiladas, decoración floral organizada y utilización de elementos arquitectónicos clásicos. La pieza se remata con una tapa semicircular de mármol natural, de tonalidad marrón-acinzentada con abundante dibujo veteado y vetas más claras. El borde está moldurado y acompaña exactamente la curvatura frontal del mueble. Bajo la tapa se desarrolla un inusual friso completamente tallado y hueco, formado por una sucesión rítmica de reservas circulares. Estas reservas contienen pequeños motivos florales dorados, alternando con elementos semejantes a margaritas o rosetas. El dibujo recuerda una interpretación libre de la guilloché neoclásica, uno de los motivos más característicos del repertorio decorativo Luís XVI. Una franja de pequeñas cuentas doradas separa este primer registro de la ornamentación inferior. La zona central de la cintura muestra un exuberante trabajo de talla hueca, dominado por grandes flores, hojas de acanto, enrollamientos vegetalistas y volutas simétricas. En el centro surge una gran composición floral en relieve, de la cual parten hojas y enrollamientos que se desarrollan lateralmente. El uso de talla abierta permite el paso de la luz a través de la decoración, otorgando profundidad y ligereza a una composición que, de otro modo, sería bastante densa. El contraste entre el fondo marfil y los elementos puntualmente dorados acentúa el relieve escultórico. La consola se apoya sobre cuatro patas altas, rectas, afiladas y acanaladas, característica directamente asociada al vocabulario Luís XVI. Las acanaladuras están destacadas por filetes dorados. En la parte superior de las patas emergen capiteles de inspiración vegetalista, parcialmente dorados, mientras que en la zona inferior existen bloques cúbicos decorados con palmetas o hojas estilizadas. Los pies terminan en pequeños elementos acanalados de configuración neoclásica. Particularmente elegante es el sistema de travesaños inferiores, formando una composición curvilínea y simétrica. Las travesas presentan filetes dorados y convergen visualmente hacia un pequeño remate central en forma de urna o vaso clásico, elemento absolutamente característico del repertorio decorativo neoclásico. La asociación de patas acanaladas; rosetas; guilloché; urnas; follaje simétrico; pintura marfil; dorado parcial; permite situar convincentemente esta consola dentro del estilo Luís XVI Revival / Neoclásico italiano.

Existen paralelos internacionales muy cercanos en consolas italianas demilune pintadas de blanco, parcialmente doradas, con tapa de mármol, frisos huecos y patas acanaladas, atribuibles a la producción italiana.

Par de sillas - El par de sillas presenta una lenguaje bastante distinto y particularmente decorativo. Son sillas de respaldo muy alto, apoyadas sobre una estructura de madera dorada y parcialmente pintada, con asientos y respaldos revestidos de cuero blanco labrado, fijado mediante grandes tachuelas metálicas doradas. La combinación entre respaldo vertical, patas torneadas, travesaños estructurales y cuero decorado posee fuertes raíces en la tradición del mobiliario español e ibérico, reinterpretada durante los movimientos historicistas de finales del siglo XIX y primeras décadas del siglo XX. Los respaldos presentan formato alto y estrecho, delimitados por montantes verticales dorados y rematados superiormente por una elegante línea curva. Los dos pequeños prolongamientos verticales terminan en elementos dorados acanalados. Toda la superficie central está recubierta por cuero blanco (muy raro) profusamente labrado o grabado, presentando una extraordinaria composición simétrica. En el centro destaca una gran roseta o mandala floral, rodeada por sucesivas reservas de contorno lobulado y elementos vegetalistas. La ornamentación combina: flores; palmetas; pequeñas rosetas; arabescos; formas foliares; composiciones radiales; bordes repetitivos. Esta decoración muestra evidente afinidad con la tradición ornamental hispano-murárabe, aunque reinterpretada de forma historicista. El diseño se realza mediante pigmentación o dorado aplicado a las zonas grabadas. El revestimiento constituye uno de los elementos de mayor interés del conjunto. No se trata de cuero liso convencional, sino de cuero labrado y decorado en relieve, con repetición de motivos geométricos y vegetalistas. La técnica evoca la larga tradición ibérica de trabajo decorativo del cuero, históricamente asociada a menudo a los términos cordobán y guadamecí, aunque no es posible afirmar por las fotografías que se trate técnicamente de guadamecí histórico. Los asientos presentan también grandes paneles de cuero labrado, decorados según una composición radial similar a la de los respaldos. Una gran roseta central está rodeada por sucesivas franjas vegetalistas y geométricas. Los rebordes están rematados por pasamanería metálica dorada de cabeza hemisférica, utilizada simultáneamente como elemento funcional y decorativo. Las patas delanteras presentan elementos torneados sucesivos, alternando secciones cúbicas, balaustres y pequeños pies esféricos. Las patas traseras constituyen prolongaciones directas de los montantes del respaldo. La estructura inferior se refuerza con travesaños laterales y posteriores, mientras que la traviesa frontal presenta una composición decorativa más elaborada. En el centro de esta traviesa se encuentra un medallón circular con roseta tallada, ligado a las extremidades por dos reservas abiertas de diseño geométrico. Este tipo de estructura, con respaldo alto, travesaños robustos y revestimiento en cuero cosido, constituye una interpretación historicista de modelos ibéricos de los siglos XVII y XVIII.

Relación entre la consola y las sillas - A pesar de la gran coherencia cromática del conjunto, blanco marfil y dorado, existen diferencias estilísticas importantes. La consola presenta una lenguaje esencialmente: Luís XVI / Neoclásica italiana; mientras que las sillas poseen mayor afinidad con: Barroco Revival español / Hispano-Mourisco / Historicismo Ibérico. Es posible que hayan sido reunidas u armonizadas posteriormente mediante el acabado marfil y dorado, creando un conjunto decorativo sumamente eficaz.

Cronología - La construcción, el diseño y el tratamiento decorativo sugieren una producción historicista datada alrededor del año 1890.

Estado de conservación: El conjunto presenta un estado de conservación compatible con la edad y uso. Se observan: desgaste localizado de la pintura; pérdidas y abrasión en el dorado; pequeñas marcas y rayones; craquelé e irregularidades en el acabado; ligeras diferencias de tonalidad; signos de uso en el cuero; desgaste natural en los elementos más salientes de la talla. Estas características confieren al conjunto una agradable pátina antigua, especialmente visible en el contraste entre el blanco envejecido y el dorado. El mármol presenta vetas, inclusiones y variaciones naturales propias de la piedra.

Origen probable: Europa meridional
Consola: probablemente italiana
Sillas: probablemente españolas o de producción ibérica
Estilos: Neoclásico / Luís XVI Revival en la consola; Barroco Revival / Hispano-Mourisco en las sillas
Materiales: madera entallada, pintada en tono marfil y parcialmente dorada; mármol natural; cuero blanco labrado/grabado; pasamanería metálica dorada

Dimensiones de la consola: 76 × 80 × 39 cm
Dimensiones de cada silla: 113 × 57 × 39 cm