Luigi Bartolini (1892 - 1963) - Il pozzo della Nencia - Acquaforte - 1959

Luigi Bartolini (1892 - 1963)

El pozo de la Nencia

Grabado al Buril y aguafuerte calcografiado con granulado

Fecha de la plancha: 1959

Doble firma en la plancha: "Bartolini 1959" en la esquina inferior izquierda y "Bartolini" en la inferior derecha

Realizado en papel hecho a mano por Fabriano, ensayado y con las siguientes dos filigranas: inscripción "PERUGIA", con LEÓN ALADO RAMPANTE, y inscripción "CM FABRIANO"

Dimensiones de la plancha: 18,5x12,5 cm

Dimensiones de la hoja: 38,4x27,0 cm

Bien impresa, márgenes muy amplios

No firmada a mano, no está publicada la tirada

La aquafuerte "El pozo de la Nencia" fue incluida en el libro: Lorenzo De’ Medici, La Nencia da Barberino, 1963, de la Editorial Bucciarelli, impreso en 100 ejemplares.

BIBLIOGRAFÍA
1987 Catálogo Prandi 196 n. 41
2009 Catálogo Prandi 240 n. 59

Sin marco

En excelentes condiciones (ver las imágenes)

ATENCIÓN:
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Las ediciones de Brenno Bucciarelli cubren un arco de tres décadas, desde 1960 hasta 1988, año de la muerte del editor. Brenno Bucciarelli nace en Castelplanio en 1918 y se acerca al mundo de los caracteres impresos en la oficina de su abuelo Luigi Romagnoli, excelente tipógrafo. Comienza a imprimir pequeños y preciosos volúmenes de poesía y en 1956 gana un premio, el “Carattere d’oro”, participando en el concurso convocado por la revista «Graphicus» de Turín. En 1965 destaca en el concurso nacional “Premio Bodoni” para la ciudad de Parma, mientras su catálogo personal se enriquece con obras como I canti di Leopardi, L’aprés-midi d’un faune de Mallarmé, veinte sonetos de Michelangelo y las baladas de Villon publicadas en copias numeradas, realizadas en papel hecho a mano por Fabriano y acompañadas de aguafuertes, litografías, linóleos de maestros de la incisión como Luigi Bartolini, Virgilio Guidi, Mario Micossi, Walter Piacesi. Los volúmenes Bucciarelli se insertan plenamente en la tradición setecentista de la gran tipografía italiana: la elección y nitidez de los caracteres, las proporciones clásicas de los espacios y las páginas, el cuidado del formato y de la edición se acompañan de una cuidada selección literaria. Su búsqueda se sitúa entre la escritura contemporánea y la antigua: propone, de hecho, La Nencia da Barberino de Lorenzo de’ Medici (1965), los Sonetti dei mesi de Folgore da San Gimignano (1972), Il cimitero marino de Valéry (1972), y luego los escritos de Santucci, los poemas de Bartolini, de Volponi y Sinisgalli, por citar a algunos de los autores. En 1965, acompañado por dos grabados de Fontana, sale el volumen de Ungaretti Apocalissi y dieciséis traducciones; de Lucio Fontana también son las dos aguafuertes en la Ode a Lucio Fontana de Leonardo Sinisgalli (1962). Es de particular importancia la colección «Le Pagine» que publica entre otros: Un'acquaforte / Il mutevole e l'eterno de Primo Conti y Nicola Lisi (1962) y Le finestre di via Rubens de Leonardo Sinisgalli (1962), Madonna/Sei diventata la mamma de Virgilio Guidi y Luigi Santucci (1965), Concetto spaziale / Diario de Lucio Fontana y Leonardo Sinisgalli (1969). La presencia constante de la incisión en sus ediciones lleva a Bucciarelli a una colaboración continuada con artistas contemporáneos: trabajan con él, entre otros, Leonardo Castellani, Franco Gentilini, Pericle Fazzini, Walter Piacesi, Orfeo Tamburi. De octubre de 1969 a septiembre de 1973 redacta y publica una revista trimestral «L’Incisione», con fines históricos y divulgativos y con especial atención a las ediciones numeradas de artista. Para un profundizamiento sobre la actividad editorial de Bucciarelli se remite al catálogo de la exposición realizada en Ancona, del 10 de noviembre al 9 de diciembre de 1984, en el Palazzo Mengoni Ferretti, Le edizioni d'artista a copie numerate di Brenno Bucciarelli, Urbino, Arti grafiche editoriali, 1984.

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 de febrero de 1892 – Roma, 16 de mayo de 1963) fue un grabador, pintor, escritor y poeta italiano.
Biografía
Nacido en Cupramontana el 8 de febrero de 1892, se le considera junto a Giorgio Morandi y Giuseppe Viviani entre los mayores grabadores italianos del Novecento. Formado en la Academia de Roma, su primera aguafuerte data de 1909 (La linterna o Los luminarios). Su estilo se remonta a la tradición naturalista italiana del XIX, mirando a la vez las estampas de Rembrandt, Goya, Telemaco Signorini, Giovanni Fattori y de los grabadores del siglo XVIII italiano. Participó, por invitación, como grabador y como pintor, en casi todas las ediciones de la Bienal de Venecia desde 1928 hasta 1962, obteniendo el premio por la incisión en 1942. Por la incisión fue premiado en Florencia en 1932 junto a Morandi y Umberto Boccioni (en memoria), en 1935 en la Quadriennale de Roma y en 1950 en Lugano.

En 1933 fue arrestado por motivos políticos en Osimo, donde residía desde hacía algunos años, por el régimen fascista con el que también había tenido relaciones. Tras un mes de cárcel en Ancona fue confinado primero en Montefusco y luego en Merano, donde permanecerá hasta 1938. Se trató, según Luciano Troisio, de uno de sus biógrafos, de un "proceso y de un confinamiento farsa": porque "el antifascismo de Bartolini es cuanto menos extraño, dado que los verdaderos antifascistas estaban en la cárcel, reducidos a la impotencia, al silencio, y de cualquier modo desconsiderados, y no tenían ciertamente como Bartolini páginas enteras de revistas fascistas a su disposición, toda su obra difundida, las incisiones reproducidas, los poemas publicados, las obras narrativas reseñadas por los órganos del partido y publicitadas, no eran recibidos por el ministro Bottai para 'echar al buen y al buen, con fraternidad afectuosa', como escribía el propio Bottai el 1º de agosto de 1932 desde las vacaciones de Frascati" (Troisio, "L'amoroso detective", 1979; cfr. p. 130 y ss.). En resumen: "Francamente el fascismo trató a Bartolini con guantes", concluye el literato padovano.

La opinión del “biografo patavino” parte sin embargo de un supuesto erróneo: que Luigi Bartolini se profesara antifascista. En realidad el artista siempre se definió anarquista, de hecho “anárquico celestial”, interesado solo en el arte y no en la política. De hecho Bartolini no figura entre los intelectuales que suscribieron, en 1925, el Manifiesto de los intelectuales fascistas, promovido por el filósofo Giovanni Gentile, con el que los numerosos firmantes garantizaban el apoyo y la aprobación del régimen.

Una síntesis interesante de la relación compleja entre Luigi Bartolini y el fascismo se encuentra en el libro “Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale”. “La historia de las fricciones inquietantes y de los choques tempestosos entre Luigi Bartolini y el Fascismo podría constituir un dossier de muchas páginas. El primer pero ya decisivo episodio del vasto catálogo de ostracismos, censuras, interdiciones que él debió sufrir a causa sobre todo de sus escritos manifiestamente críticos hacia no tanto la institución política en sí, cuanto hacia las jerarquías del régimen y sus lacayos intelectuales, fue en 1933 la acusación de mantener “relaciones epistolares secretas con los exiliados” según Lionello Venturi (que además, en París, le había vendido un grupo de aguafuertes). La cosa le costó primero la retirada de la tarjeta del partido, luego el arresto y la internación en Ancona y el subsecuente confino en Montefusco, en Avellino. Mussolini luego hizo que el confino se transformara en un traslado a Merano, como detenido político. Lo siguió una cadena de acciones y reacciones: prohibiciones a los periódicos de publicar sus escritos, secuestros de libros (y destrucción: véase Escritos de excepción, El Campano Archivado el 17 de septiembre de 2017 en Internet Archive., 1942, n.d.r.), cierres de exposiciones y todo lo demás. En 1945 Bartolini relató su odisea en un libelo (Porque doy sombra Archivado el 17 de septiembre de 2017 en Internet Archive., Stampa Novografica, Roma 1945, n.d.r.) compuesto por rápidas citas de testimonios y documentos sobre sus antecedentes de dissidente perseguido, casi una carta de identidad o inequívoca carta de credenciales para tomar, de nuevo, posición polemicamente en el nuevo clima, no exento de mistificaciones, de la Posguerra”. (Cfr. N. Micieli, Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale. Fondazione Cassa di Risparmio di Volterra, 1998).

Un testimonio breve pero significativo sobre la talla moral de Luigi Bartolini lo dio también l’Unità el 28 de enero de 2002 con una intervención firmada por Raul Wittenberg: “Estimado Director, me gustaría recordar también, en el Día de la Memoria, a una persona gracias a la cual mi familia, judía de Königsberg, pudo evitar el martirio en los campos nazis tras la fuga de la Alemania de Hitler. Se trata de Luigi Bartolini, desaparecido hace cuarenta años (…). En aquel terrible invierno de 1944, una tarde mi padre recibió la advertencia de que al día siguiente sería detenido con su compañera por la Gestapo. Nunca supimos quién quiso avisarnos. Lo cierto es que recogieron pocas cosas y huyeron hacia la casa de un conocido antifascista que había prometido hospitalidad si eran descubiertos. Pero nadie respondió al desesperado insistir en el timbre. Se hacía de noche, se acercaba el toque de queda, mis padres decidieron intentar con el Maestro. Bartolini abrió la puerta de inmediato, y junto a la señora Anita acogió a los míos y los ocultó en casa durante más de una semana, justo el tiempo para organizar la fuga desde Roma. Y Bartolini lo hizo bajo su propio riesgo (…). Después de muchos años, impulsado por la ola de racismo y antisemitismo que parece emerger en la situación política actual, sentí la necesidad de rendir públicamente homenaje a la memoria de un hombre justo (…). (Cfr. l’Unità, 28 gennaio 2002, pag. 29 sec. nacional Comentarios).

También en el periodo 1949-1950 realiza, junto con un autorretrato, Le mietitrici para la importante colección Verzocchi de Forlì, hoy en la Pinacoteca Civica de dicha ciudad.

Estuvo presente en todas las manifestaciones artísticas más importantes de su tiempo, desarrollando diversas maneras definidas por él mismo: "maniera bionda" (manera rubia), "nera" y "lineare" (lineal), con estas formas realizó numerosas aguafuertes con: paisajes de las Marcas y de Sicilia y las series: Gli insetti, Le farfalle, Gli uccelli, y Scene di caccia.

Notable también su actividad de escritor, poeta, crítico de arte y polemista, con más de 70 libros publicados con las principales casas editoras, entre las cuales Vallecchi, Arnoldo Mondadori Editore, Longanesi y Nistri Lischi. Fue colaborador de las principales revistas y periódicos italianos: Il Selvaggio, Il Frontespizio, Quadrivio, Maestrale, Corriere della Sera, Il Borghese, La Fiera Letteraria, Il Resto del Carlino, Il Gazzettino. Pocas personas saben que la revista Corrente toma su nombre de una indicación de Luigi Bartolini.

En 1946 publica para la editorial Polin de Roma la novela Ladri di biciclette, de la cual Cesare Zavattini tomó inspiración para el guion de la película homónima de Vittorio De Sica.

En 1960 es nombrado Académico de San Luca.

En 1965 se le dedica una retrospectiva dentro de la IX Quadriennale de Roma.

Exposiciones y premios
1928 - Primera participación en la Bienal de Venecia
1932 - Exposición de la incisión italiana - 1er Premio
1935 - Ia Quadriennale de Roma - 1er Premio por la incisión
1939 - IIa Quadriennale de Roma - 1er Premio por la incisión
1942 - XXII Biennale de Venecia - Sala personal y 1er premio por la incisión
1949 - Twentieth-Century Italian Art, BY JAMES THRALL SODY AND ALFRED H. DAUR, JR, MoMa, Nueva York[1][2]
1950 - Premio internacional de Lugano - 1er premio
1951 - Personal en la galería Silvagni de París
1952 - Personal en la Calcografía Nacional de Roma
1952 - XXVI Biennale de Venecia - Premio por la incisión
1953 - Personal en Bruselas en la biblioteca real
1953 - Premio Chianciano para la poesía con el libro "Pianete"
1954 - Premio Marzotto para la literatura con D. Buzzati
1956 - Premio Marzotto para la pintura
1956 - III Biennale dell'Incisione en Venecia - Premio de la Presidencia del Consejo
1960 - Viene nombrado Accademico di San Luca
1962 - XXXI Biennale de Venecia - Sala personal
1962 - Exposición personal en Calcografía Nacional de Roma
1965 - IX Quadriennale de Roma - Sala personal

Obras
Narrativa
1930 - Paseo con la chica - Ed. Vallecchi- Florencia
1930 - El regreso al Karst - Ed. Mondadori- Milán
1931 - El molino de la carne - Ed. Bompiani- Milán
1933 - El oso y otros capítulos amorosos - Ed. Vallecchi- Florencia
1940 - Follonica y otros 14 capítulos de humor amoroso - Ed. Emiliano degli Orfini- Génova
1942 - El perro insatisfecho y otros relatos - Ed. Tuminelli- Roma
1943 - Vida de Anna Stickler relatos y aguafuertes - Ed. Tuminelli- Roma
1946 - Ladri di biciclette - Ed. Polin - Roma
1948 - Ladri di biciclette 2ª edición - Ed. Longanesi- Milán
1945 - Ragazza caduta in città - Ed. Il Solco - Ciudad de Castello
1949 - Amata después - Ed. Nistri Lischi - Pisa
1951 - Il mezzano Alipio - Ed. Vallecchi - Florencia
1954 - Signora Malata di cuore - Vallecchi - Florencia
1955 - Antinoo o l'efebo dal naso a becco di civetta - Ed. Porfiri - Roma
1955 - Castelli Romani - Ed. Cappelli - Bolonia
1957 - Tre prose d'arte - Il sodalizio del libro - Venecia
1959 - La pettegola ed altri racconti - Ed. Cappelli - Bolonia
1960 - Le acque del Basento - Ed. Mondadori - Milán
1960 - Passeggiata con la ragazza nueva edición - Ed. Mondadori - Milán
1962 - L'antro di Capelvenere - Ed. Istituto d'arte - Urbino
1963 - Racconti scabrosi - Ed. Scheiwiller - Milán

Poesía
1924 - El cojinillo (El guanciale) - Ed. Merat - París
1924 - El cojinillo - Ed. IL pensiero contemporaneo - Turín
1931 - La vida de los muertos - Ed. Campitelli - Foligno
1939 - Poesías 1928-1938 - Ed. La Modernissima - Roma
1941 - Poesías a Anna Stikler - Ed. Il Cavallino - Venecia
1942 - Escritos de excepción - Ed. IL Campano - Pisa
1944 - Poesías y sátiras - Ed. D.O.C. - Roma
1948 - Liriche e polemiche - Ed- Nistri Lischi - Pisa
1953 - Pianete - Ed. Vallecchi - Florencia
1953 - Poesías para Anita y Luciana - Ed. Scheiwiller - Milán
1953 - Adiós a los sueños - Ed. Scheiwiller - Milán
1953 - Sombras hacen las metopas - Ed. Schwarz - Milán
1954 - Doce Poesías de Luigi Bartolini - Ed. Malaria - Follonica
1954 - Poesías 1954 - Ed. Vallecchi - Florencia
1958 - Al padre y otros poemetillos - Ed. Miano - Milán
1959 - El Mazzetto - Ed. Mondadori - Milán
1960 - Poesías 1960 - Ed. Bucciarelli - Ancona
1961 - 13 Canzonette - Ed. Scheiwiller - Milán
1963 - L'eremo dei frati bianchi - Ed. Bucciarelli - Ancona
1963 - Testamento per Luciana - Ed. Bucciarelli - Ancona

Luigi Bartolini en museos
Londres - British Museum
París - Museo Jeu de Paume
París - Biblioteca Nacional
Nueva York - Museum of Modern Art (MoMA)
Washington - National Gallery of Art
Helsinki - Museo Ateneum (donación Pieraccini)
Roma - Galería Nacional de Arte Moderna
Florencia - Gabinetto delle stampe degli Uffizi
Florencia - Galería de arte moderna de Palazzo Pitti
Milán - Recolección cívica Bertarelli, Castello Sforzesco (junto con la colección Lamberto Vitali)
Milán - Museo de arte moderno
Pisa - Gabinetto disegni e stampe dell’università (colección Sebastiano Timpanaro)
Roma - Museo della scuola romana
Bolonia - Pinacoteca nazionale
Volterra - Fondazione Cassa di Risparmio (colección Mino Rosi)
Bolzano - Museo d’arte moderna
Ancona - Pinacoteca
Cupramontana - Biblioteca comunale, pinacoteca Luigi Bartolini
Assisi - Galería de arte contemporánea
Macerata - Musei civici di Palazzo Buonaccorsi
Macerata - Museo Palazzo Ricci
Livorno - Museo G. Fattori
Cortina d’Ampezzo - Museo delle Regole
Recanati - Museo d’arte contemporanea
Forlì - Pinacoteca civica
Palmi - Pinacoteca Leonida ed Albertina Repaci
Osimo - Museo civico sezione arte moderna e contemporánea
Jesi - Pinacoteca civica e galleria d'arte contemporanea
Castronuovo di Sant'Andrea - Museo internazionale della grafica