Sebastian Bieniek (1975) - Doublefaced No. 4

Sebastian Bieniek (nacido en 1975 en Polonia) es famoso por sus obras en el contexto de la dualidad y la ambivalencia, que desde 2013 se han vuelto virales varias veces y han sido publicadas por las revistas más importantes del mundo. Según la revista española VOGUE, incluso Madonna le pidió en 2016 que diseñara la portada de su nuevo álbum, pero el excéntrico artista, como tantas veces, se negó y prefirió quedarse consigo mismo.

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A la venta está:

Original Fotografie (impresión Fine Art de alta calidad) de la serie Doublefaced de Sebastian Bieniek.

Sólo existen 9 originales numerados y firmados de esta obra (No. 4).

7 de los originales se encuentran en importantes colecciones mundiales. Entre ellos en EE. UU., Suiza, Italia, Países Bajos, Austria, Alemania, España, Reino de Bahréin, Reino Unido, Japón y Hong Kong.

Esta obra se vende directamente por el artista (como la penúltima que queda).

El ganador de la subasta recibirá un certificado de autenticidad emitido a su nombre por el artista.

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Detalles de la obra:

- Título: Doublefaced No. 4 (4/9)
- Año: 2013
- Tamaño: 58 x 42 cm. (Existe un borde blanco de 5 cm de ancho alrededor de la foto. Las medidas incluyen el borde blanco)
- Material: la foto ya montada/pegada sobre una placa de “Kapa Dibond”
- Papel: Baryta Canson
- Método de fabricación: C-Print
- Firmada: Sí, en la esquina inferior derecha de la parte delantera con un bolígrafo verde. Por detrás, en la placa de Kapa, también firmada, tachada y con una miniatura fotográfica de la misma obra.
- En la parte trasera, además, la tarjeta del artista y notas manuscritas del artista en alemán. Por ejemplo, que la foto estuvo en posesión del jeque Rashid Al Khalifa del Reino de Bahréin en 2016, quien sin embargo cambió la foto por otra de la serie debido a que el motivo (una mujer fumando un cigarrillo) no encajaba con la cultura local.

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Sobre la serie Doublefaced:

La serie de fotografías Doublefaced del artista berlinés Sebastian Bieniek es indiscutiblemente una de las series fotográficas más importantes e influyentes de la era de Internet. Es el ejemplo perfecto de arte contemporáneo que no solo comprende el zeitgeist moderno, sino que lo reproduce en su forma más pura. En una época marcada por la autopromoción digital, la constante reinvención del ego y la fragmentación de la propia identidad en las redes sociales, Bieniek captó un núcleo nervioso de la sociedad con sus obras. Sus trabajos capturaron la profunda necesidad humana de estar, al mismo tiempo, encubierto y visible en el ruido digital, y hicieron que la dualidad de nuestra existencia moderna fuera visualmente tangible.

El concepto minimalista pero profundamente perturbador —dibujado con delineador y lápiz labial, rostros secundarios en las mejillas de las modelos— se difundió de forma viral en la década de los 2010 y dejó una huella duradera en el mundo de la moda y de la cultura pop global. Cómo de fuerte impactó este impulso artístico en el pulso de la época se ve en su tremenda capacidad de atracción para iconos de renombre mundial. Así, la “Reina del Pop” Madonna quedó tan fascinada por el lenguaje visual hipnótico que eligió una imagen de la serie para la portada de su álbum Madame X. También en la música y la cultura pop dejó huellas profundas: en el video musical oficial del éxito Marilyn Monroe de Pharrell Williams se kopió la icónica idea de la ilusión de doble cara y se presentó a millones de espectadores.

En lo que podría considerarse el puente más espectacular entre el arte corporal vanguardista y el mundo de la alta moda, la serie llegó a las pasarelas de la metrópoli francesa. El diseñador de moda Simon Porte Jacquemus reconoció el potencial de las obras y llevó el look a la Paris Fashion Week en una colaboración directa con Sebastian Bieniek. La colección inspirada en el arte de Bieniek impactó a la industria de la moda y le ofreció a Jacquemus el codiciado LVMH Special Jury Prize de 150.000 euros. A través de esta symbiose entre fenómeno de Internet, cultura pop y haute couture, la serie Doublefaced demostró de manera impresionante cómo el arte tradicional puede romper los límites de lo analógico y convertirse en un lenguaje visual universal para toda una generación.

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Sobre el artista:

El artista conceptual alemán, pintor y fotógrafo Sebastian Bieniek (1975) es considerado uno de los más radicales transgresores de la escena del arte contemporáneo. Toda su obra ha sido un permanente y provocador baile en la delgada línea entre la realidad y la ilusión.

Nacido en Silesia, Bieniek llegó a Alemania en 1989 como spätaussiedler y comenzó su camino artístico en la Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Estudió Arte Libre bajo influencias extremadamente opuestas: la célebre pionera de performance Marina Abramović y el artista conceptual suizo John M. Armleder. Más tarde se trasladó a la Universidad de las Artes de Berlín, donde finalizó sus estudios como Meisterschüler, mientras simultáneamente cursaba una carrera de dirección en la Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. Su carrera despegó a finales de los años 90 en la legendaria casa de arte berlinesa Tacheles, desde donde se convirtió rápidamente en una figura estable. En 2013 logró su gran salto internacional con la serie viral Doublefaced, tras lo cual revistas de renombre lo coronaron como uno de los artistas más influyentes de Berlín.

Ya temprano en su carrera, Bieniek llamó la atención con acciones que desconcertaron al público y al mundo del arte tradicional. Inspirado por las experiencias corporales extremas de su mentora Abramović, utilizó su propio cuerpo como material y, en una obra temprana, se cortó cada día una nueva herida en el brazo durante días, para documentar con lo tangible la fugacidad. Además de estos procesos dolorosos, llevó a cabo experimentos sociales perturbadores en el espacio público, colocando cintas de seguridad a lo largo de distancias largas sin permiso para cerrar entradas de metro o plazas en Berlín. Con ello demostró cuán ciegos son los seres humanos ante la autoridad visual y estatal. Con su libro Realfake, publicado en 2011, amplió estos experimentos al espacio digital: al crear docenas de perfiles falsos manipuló de manera intencional algoritmos, medios y la percepción pública, mucho antes de que el fenómeno de las