Luigi Bartolini (1892 - 1963) - Il pozzo della Nencia - Acquaforte - 1959

Luigi Bartolini (1892 - 1963)

El pozo de la Nencia

Grabado al aguafuerte y aguatinta con granulado

Fecha de la plancha: 1959

Firmado doblemente en la plancha: "Bartolini 1959" en la esquina inferior izquierda y "Bartolini" en la inferior derecha

Realizado sobre papel hecho a mano de Fabriano, rubricado y con las dos filigranas siguientes: inscripción "PERUGIA", con LEÓN ALADO RAMPANTE, y la inscripción "CM FABRIANO"

Dimensiones de la plancha: 18,5x12,5 cm

Dimensiones de la hoja: 38,4x27,0 cm

Bien impreso, márgenes enormemente amplios
No firmado a mano, no se indica tirada

El aguafuerte "El pozo de la Nencia" fue insertado en el libro: Lorenzo De’ Medici, La Nencia da Barberino, 1963, de la Editore Bucciarelli, impreso en 100 ejemplares.

BIBLIOGRAFÍA
1987 Catálogo Prandi 196 n. 41
2009 Catálogo Prandi 240 n. 59

Sin marco

En excelentes condiciones (ver las imágenes)

ATENCIÓN:
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Las ediciones de Brenno Bucciarelli abarcan un periodo de treinta años, desde 1960 hasta 1988, año de la muerte del editor. Brenno Bucciarelli nació en Castelplanio en 1918 y se acercó al mundo de los caracteres impresos en la imprenta de su abuelo Luigi Romagnoli, un excelente tipógrafo. Comienza a imprimir pequeños y preciosos volúmenes de poesía y en 1956 gana un premio, el “Carattere d’oro”, participando en el concurso organizado por la revista «Graphicus» de Turín. En 1965 se afianza en el concurso nacional “Premio Bodoni” para la ciudad de Parma, mientras que su catálogo personal se enriquece con obras como Los cantos de Leopardi, L’aprés-midi d’un faune de Mallarmé, veinte sonetos de Miguel Ángel y las baladas de Villon publicadas en tiradas numeradas, realizadas en papel hecho a mano por Fabriano y acompañadas de aguafuertes, litografías, linóleos de maestros de la incisión como Luigi Bartolini, Virgilio Guidi, Mario Micossi, Walter Piacesi. Los volúmenes Bucciarelli se sitúan plenamente dentro de la tradición decimonónica de la gran tipografía italiana: la elección y la nitidez de los caracteres, las proporciones clásicas de los espaciados y de las páginas, el cuidado del formato y de la edición se acompañan de una cuidada selección literaria. Su búsqueda se ubica entre la escritura contemporánea y la antigua: propone, de hecho, La Nencia da Barberino de Lorenzo de’ Medici (1965), los Sonetos de los meses de Folgore da San Gimignano (1972), El cementerio marino de Valéry (1972), y luego los escritos de Santucci, los poemas de Bartolini, de Volponi y Sinisgalli, por citar a algunos entre los autores. En 1965, acompañado de dos cortes de Fontana, sale el volumen de Ungaretti Apocalipsis y dieciséis traducciones; de Lucio Fontana son también las dos aguafuertes en la Oda a Lucio Fontana de Leonardo Sinisgalli (1962). De particular importancia es la colección «Le Pagine» que publica entre otros: Un’acquaforte / El mutable y el eterno de Primo Conti y Nicola Lisi (1962) y Le finestre di via Rubens de Leonardo Sinisgalli (1962), Madonna/Sei diventata la mamma de Virgilio Guidi y Luigi Santucci (1965), Concetto spaziale / Diario de Lucio Fontana y Leonardo Sinisgalli (1969). La presencia constante de la incisión en sus ediciones lleva a Bucciarelli a una colaboración continuada con los artistas contemporáneos: trabajan con él, entre otros, Leonardo Castellani, Franco Gentilini, Pericle Fazzini, Walter Piacesi, Orfeo Tamburi. Desde octubre de 1969 hasta septiembre de 1973 redacta y publica una revista trimestral «L’Incisione», con intenciones históricas y divulgativas y con especial cuidado por las ediciones numeradas de artista. Para un mayor aprofundimiento sobre la actividad editorial de Bucciarelli, se remite al catálogo de la exposición realizada en Ancona, del 10 de noviembre al 9 de diciembre de 1984, en el Palazzo Mengoni Ferretti, Le edizioni d'artista a copie numerate di Brenno Bucciarelli, Urbino, Arti grafiche editoriali, 1984.

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 de febrero de 1892 – Roma, 16 de mayo de 1963) fue un grabador, pintor, escritor y poeta italiano.
Biografía
Nacido en Cupramontana el 8 de febrero de 1892, se le considera junto a Giorgio Morandi y Giuseppe Viviani entre los mayores grabadores italianos del siglo XX. Formándose en la Academia de Roma, su primer aguafuerte data de 1909 (La linterna o Los linternines). Su estilo se vincula a la tradición naturalista italiana del siglo XIX, mirando a la vez las estampas de Rembrandt, Goya, Telemaco Signorini, Giovanni Fattori y de los grabadores del siglo XVIII italiano. Participó, invitado, tanto como grabador como pintor, en casi todas las ediciones de la Bienal de Venecia desde 1928 hasta 1962, recibiendo el premio por la incisión en 1942. Por la incisión fue premiado en Florencia en 1932 junto a Morandi y Umberto Boccioni (a la memoria), en 1935 en la Quadriennale de Roma y en 1950 en Lugano.

En 1933 fue arrestado por motivos políticos en Osimo, donde residía desde hacía algún año, por el régimen fascista con el que también había tenido relaciones. Después de un mes de cárcel en Ancona fue confinado primero a Montefusco y luego a Merano, donde permanecerá hasta 1938. Se trató, según Luciano Troisio, de uno de sus biógrafos, de un "proceso y de un cautiverio farsa": porque "el antifascismo de Bartolini es poco menos que extraño, dado que los verdaderos antifascistas estaban en la cárcel, reducidos a la impotencia, al silencio, y de todos modos eran objeto de burla, y no tenían como Bartolini páginas enteras de revistas fascistas a su disposición, toda su obra difundida, las incisiones reproducidas, los poemas publicados, las obras narrativas reseñadas por los órganos del partido y publicitadas, no eran recibidos por el ministro Bottai para 'leticar a la brava y a la buena, con fraternidad de afecto', como escribía Bottai el 1 de agosto de 1932 desde la villa de Frascati" (Troisio, "L'amoroso detective", 1979; cfr. p. 130 y ss.). En resumen: "Francamente el fascismo trató a Bartolini con guantes", concluye el literato paterno.

La opinión del “biografo patavino” parte sin embargo de una premisa errónea: que Luigi Bartolini se declarara antifascista. En realidad el artista siempre se definió anarquista, incluso “anarquista celestial”, interesado solo en el arte y no en la política. De hecho Bartolini no figura entre los intelectuales que firmaron, en 1925, el Manifiesto de los intelectuales fascistas, promovido por el filósofo Giovanni Gentile, con el cual los numerosos signatarios garantizaban el apoyo y la aprobación al régimen.

Una síntesis interesante de la compleja relación entre Luigi Bartolini y el fascismo se encuentra en el libro “Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale”. “La historia de las fricciones inquietantes y de los choques tempestuosos entre Luigi Bartolini y el Fascismo podría constituir un dossier de muchas páginas. El primer pero ya decisivo episodio del amplio catálogo de ostracismos, censuras, interdiciones que debió soportar a causa, sobre todo, de sus escritos abiertamente críticos hacia no tanto la institución política en sí, cuanto hacia las jerarquías del régimen y sus lacayos intelectuales, fue en 1933 la acusación de mantener “relaciones epistolares secretas con los exiliados” según Lionello Venturi (que, por cierto, en París, le había vendido un grupo de aguafuertes). La cosa le costó primero la retirada de la tarjeta del partido, luego el arresto y la vinculación a las cárceles de Ancona y el subsecuente confinamiento a Montefusco, en Avellino. Mussolini luego hizo que el confino se reemplazara por un traslado a Merano, como sujeto político vigilado. Lo seguido fue una cadena de acciones y reacciones: prohibiciones a los periódicos de publicar sus escritos, incautaciones de libros (y destrucción: véase Escritos de excepción, El Campano Archivado el 17 de septiembre de 2017 en Internet Archive., 1942, n.d.r.), cierres de exposiciones y todo lo demás. En 1945 Bartolini relató su odisea en un libelo (Por qué doy sombra Archivado el 17 de septiembre de 2017 en Internet Archive., Stampa Novografica, Roma 1945, n.d.r.) compuesto por rápidas citas de testimonios y documentos sobre sus pasados disidente perseguido, casi una carta de identidad o inequívoca carta de credenciales para tomar, una vez más, una posición polemica en el nuevo clima, no exento de mistificaciones, de la Postguerra”. (Cfr. N. Micieli, Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale. Fondazione Cassa di Risparmio di Volterra, 1998).

Una breve pero significativa testimonio sobre la talla moral de Luigi Bartolini la dio también la Unidad el 28 de enero de 2002 con un artículo firmado por Raul Wittenberg: “Querido Director, también yo quisiera recordar, en el Día de la Memoria, una persona gracias a la cual mi familia, judía de Königsberg, pudo evitar el martirio en los campos nazis tras la huida de Alemania de Hitler. Se trata de Luigi Bartolini, desaparecido hace cuarenta años. En aquel terrible invierno de 1944, una tarde mi padre fue avisado de que al día siguiente sería detenido junto a su compañera por la Gestapo. Nunca supimos quién quiso avisarnos. Lo cierto es que mis padres recogieron pocas cosas y huyeron hacia la casa de un conocido antifascista que había prometido hospitalidad si fueran descubiertos. Pero nadie respondió al desesperado insistir en el timbre. Se hacía de noche, se acercaba el toque de queda, mis padres decidieron probar con el Maestro. Bartolini no solo abrió la puerta de inmediato, sino que junto a la señora Anita acogió a mis padres y los mantuvo ocultos en casa durante más de una semana, justo el tiempo para organizar la fuga desde Roma. Y Bartolini lo hizo por su propio riesgo (…). Después de muchos años, impulsado por la oleada de racismo y antisemitismo que parece emerger en la situación política actual, sentí la necesidad de rendir públicamente homenaje a la memoria de un hombre justo (…). (Cfr. l’Unità, 28 de enero de 2002, p. 29 sección nacional Comentarios).

También en el periodo 1949-1950 realiza, junto a un autorretrato, Le mieietitrici para la importante colección Verzocchi de Forlì, hoy en la Pinacoteca Civica de esa ciudad.

Estuvo presente en todas las manifestaciones artísticas más importantes de su tiempo, desarrollando diversas modalidades definidas por él mismo: "maniera blonda" (manera rubia), "nera" y "lineare", con estas formas realizó numerosas aguafuertes con: paisajes de las Marcas y de Sicilia y las series: Los insectos, Las mariposas, Los pájaros, y Escenas de caza.

Cabe destacar también su actividad de escritor, poeta, crítico de arte y polemista, con más de 70 libros publicados con las principales casas editoras, entre las cuales Vallecchi, Arnoldo Mondadori Editore, Longanesi y Nistri Lischi. Fue colaborador de las principales revistas y diarios italianos: Il Selvaggio, Il Frontespizio, Quadrivio, Maestrale, Corriere della Sera, Il Borghese, La Fiera Letteraria, Il Resto del Carlino, Il Gazzettino. Poco sabe que la revista Corrente toma su nombre de una indicación de Luigi Bartolini.

En 1946 publica para la editorial Polin de Roma la novela Ladri di biciclette, de la cual Cesare Zavattini tomó impulso para el guion de la película homónima de Vittorio De Sica.

En 1960 recibe el nombramiento de Accademico di San Luca.

En 1965 se le dedica una retrospectiva dentro del marco de la IX Quadriennale de Roma.

Exposiciones y premios
1928 - Primera participación en la Biennale de Venecia
1932 - Exposición de la incisión italiana - 1er Premio
1935 - Ia Quadriennale de Roma - 1er Premio por la incisión
1939 - IIa Quadriennale de Roma - 1er Premio por la incisión
1942 - XXII Biennale de Venecia - Sala personal y 1er premio por la incisión
1949 - Twenty-Contury Italian Art, BY JAMES THRALL SODY AND ALFRED H. DAUR, JR, MoMa, Nueva York[1][2]
1950 - Premio internacional de Lugano - 1er premio
1951 - Personal en la galería Silvagni de París
1952 - Personal en la Calcografía Nacional de Roma
1952 - XXVI Biennale de Venecia - Premio por la incisión
1953 - Personal en Bruselas en la biblioteca real
1953 - Premio Chianciano por la poesía con el libro "Pianete"
1954 - Premio Marzotto por la literatura con D. Buzzati
1956 - Premio Marzotto por la pintura
1956 - III Biennale de la Incisión en Venecia - Premio de la Presidencia del Consejo
1960 - Es nombrado Accademico di San Luca
1962 - XXXI Biennale de Venecia - Sala personal
1962 - Exposición personal en Calcografía Nacional de Roma
1965 - IX Quadriennale de Roma - Sala personal

Obras
Narrativa
1930 - Paseo con la chica - Ed. Vallecchi - Florencia
1930 - El retorno al Carso - Ed. Mondadori - Milán
1931 - El molino de la carne - Ed. Bompiani - Milán
1933 - El oso y otros capítulos amorosos - Ed. Vallecchi - Florencia
1940 - Follonica y otros 14 capítulos de humor amoroso - Ed. Emiliano degli Orfini - Génova
1942 - El perro descontento y otros relatos - Ed. Tuminelli - Roma
1943 - Vida de Anna Stickler relatos y aguafuertes - Ed. Tuminelli - Roma
1946 - Ladri di biciclette - Ed. Polin - Roma
1948 - Ladri di biciclette 2ª edición - Ed. Longanesi - Milán
1945 - Ragazza caduta en la ciudad - Ed. Il Solco - Ciudad de Castello
1949 - Amata después - Ed. Nistri Lischi - Pisa
1951 - El entonces Alipio - Ed. Vallecchi - Florencia
1954 - Señora Enferma de corazón - Vallecchi - Florencia
1955 - Antinoo o el efebo con nariz de búho - Ed. Porfiri - Roma
1955 - Castillos de Roma - Ed. Cappelli - Bolonia
1957 - Tres prosa de arte - El consorcio del libro - Venecia
1959 - La chismosa y otros relatos - Ed. Cappelli - Bolonia
1960 - Las aguas del Basento - Ed. Mondadori - Milán
1960 - Paseo con la chica nueva edición - Ed. Mondadori - Milán
1962 - El antro de Capelvenere - Ed. Instituto de arte - Urbino
1963 - Relatos escabrosos - Ed. Scheiwiller - Milán

Poesía
1924 - El cojín - Ed. Merat - París
1924 - El cojín - Ed. IL pensiero contemporaneo - Turín
1931 - La vida de los muertos - Ed. Campitelli - Foligno
1939 - Poesías 1928-1938 - Ed. La Modernissima - Roma
1941 - Poesías para Anna Stikler - Ed. Il Cavallino - Venecia
1942 - Escritos de excepción - Ed. IL Campano - Pisa
1944 - Poesías y sátiras - Ed. D.O.C. - Roma
1948 - Lírico y polémicas - Ed- Nistri Lischi - Pisa
1953 - Pianete - Ed. Vallecchi - Florencia
1953 - Poesías para Anita y Luciana - Ed. Scheiwiller - Milán
1953 - Adiós a los sueños - Ed. Scheiwiller - Milán
1953 - Sombras hacen las metópicas - Ed. Schwarz - Milán
1954 - Doce poesías de Luigi Bartolini - Ed. Malaria - Follonica
1954 - Poesías 1954 - Ed. Vallecchi - Florencia
1958 - Al padre y otros poemitas - Ed. Miano - Milán
1959 - El Mazzetto - Ed. Mondadori - Milán
1960 - Poesías 1960 - Ed. Bucciarelli - Ancona
1961 - 13 Canciones - Ed. Scheiwiller - Milán
1963 - El eremitorio de los frailes blancos - Ed. Bucciarelli - Ancona
1963 - Testamento para Luciana - Ed. Bucciarelli - Ancona

Luigi Bartolini en los museos
Londres - British Museum
París - Museo Jeu de Paume
París - Biblioteca Nacional
Nueva York - Museum of Modern Art (MoMA)
Washington - National Gallery of Art
Helsinki - Museo Ateneum (donación de Pieraccini)
Roma - Galleria nazionale d'arte moderna
Florencia - Gabinetto delle stampe degli Uffizi
Florencia - Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti
Milán - Civica raccolta Bertarelli, Castello Sforzesco (junto a la colección Lamberto Vitali)
Milán - Museo d’arte moderna
Pisa - Gabinetto disegni e stampe dell’università (colección Sebastiano Timpanaro)
Roma - Museo della scuola romana
Bolonia - Pinacoteca nazionale
Volterra - Fundación Cassa di Risparmio (colección Mino Rosi)
Bolzano - Museo d’arte moderna
Ancona - Pinacoteca
Cupramontana - Biblioteca comunale, pinacoteca Luigi Bartolini
Assisi - Galería de arte contemporánea
Macerata - Musei civici di Palazzo Buonaccorsi
Macerata - Museo Palazzo Ricci
Livorno - Museo G. Fattori
Cortina d’Ampezzo - Museo delle Regole
Recanati - Museo d’arte contemporánea
Forlì - Pinacoteca civica
Palmi - Pinacoteca Leonida ed Albertina Repaci
Osimo - Museo civico sezione arte moderna y contemporánea
Jesi - Pinacoteca civica y galería de arte contemporánea
Castronuovo di Sant’Andrea - Museo internacional de la gráfica