Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 10 (8/9)

Sebastian Bieniek (nacido en 1975 en Polonia) es famoso por sus obras en el contexto de la dualidad y la ambivalencia, las cuales desde 2013 han visto varias veces volverse virales y han sido publicadas por las revistas más grandes de todo el mundo. Según la revista española VOGUE, incluso Madonna le pidió en 2016 que hiciera la portada de su nuevo álbum, pero el excéntrico artista, como tantas veces, se negó y prefirió quedarse consigo mismo.

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A la venta está:

Original Fotografía (impresión Fine Art de alta calidad) de la serie Doublefaced (de 2013) de Sebastian Bieniek.

Sólo existen 9 originales numerados y firmados de esta obra (Doublefaced No. 10). Aquí se ofrece la venta de la pieza 8/9.

La mayoría de los originales se encuentran en colecciones importantes alrededor del mundo. Entre ellos en EE. UU., Suiza, Italia, Países Bajos, Austria, Alemania, España, Reino de Bahrein, Reino Unido, Japón y Hong Kong.

Esta obra se vende como la penúltima que queda directamente del artista.

El ganador de la subasta también recibirá un certificado de autenticidad emitido a su nombre por el artista.

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Detalles de la obra:

- Título: Doublefaced No. 10 (8/9)
- Año: 2013
- Tamaño: 57,5 x 44 cm. (Existe un borde blanco de 4 cm de ancho alrededor de la foto. Las medidas incluyen el borde blanco)
- Material: se trata de una fotografía (no montada ni enmarcada)
- Papel: Baryta Canson
- Método de producción: C-Print
- Firmada: en la parte inferior frontal con tinta roja, firmada, titulada, fechada y sellada

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Estado de la fotografía: muy bueno (inastillada)

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Envío:

La foto se enviará enrollada.

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Sobre la serie Doublefaced:

La serie de fotografías Doublefaced del artista berlinés Sebastian Bieniek es indiscutiblemente una de las series de fotografías más importantes e influyentes de la era de Internet. Es el ejemplo perfecto de arte contemporáneo que no solo comprende el zeitgeist moderno, sino que lo refleja en su forma más pura. En una época marcada por la autopresentación digital, la constante reinvención del ego y la fragmentación de la identidad propia en las redes sociales, Bieniek captó un núcleo nervioso de la sociedad con sus obras. Sus piezas capturaron la profunda necesidad humana de estar, al mismo tiempo, enmascarado y visible en el ruido digital, y convirtieron la dualidad de nuestra existencia moderna en una imagen visual tangible.

El concepto minimalista pero profundamente perturbador —dibujado con delineador y lápiz labial en los rostros de modelos como segundos rostros— se propagó viral en la década de 2010 y dejó una huella duradera en la industria de la moda y la cultura pop global. La fuerza de este impulso artístico que golpeó el pulso de los tiempos se evidencia en su enorme influencia sobre iconos de renombre mundial. Así, la “Reina del Pop” Madonna quedó tan fascinada por el lenguaje visual hipnótico que eligió una foto de la serie para la portada de su álbum Madame X. También dejó huella profunda en la música y la cultura pop: en el video musical oficial del éxito Marilyn Monroe de Pharrell Williams se copió y presentó ante millones de espectadores la icónica idea de la ilusión de dos caras.

En el puente más espectacular entre la vanguardia de la performance corporal y el mundo de la alta costura, la serie encontró su lugar en las pasarelas de la metrópoli francesa. El diseñador Simon Porte Jacquemus reconoció el potencial del zeitgeist de las obras y llevó el look a la Paris Fashion Week en una colaboración directa con Sebastian Bieniek. La colección inspirada en el arte de Bieniek impactó a la industria de la moda y ayudó a Jacquemus a obtener el prestigioso Premio del Jurado Especial de LVMH, dotado con 150.000 euros. A través de esta simbiosis entre fenómeno de Internet, cultura pop y haute couture, la serie Doublefaced demostró de manera contundente cómo el arte tradicional puede romper las fronteras de lo analógico y convertirse en un lenguaje visual universal para toda una generación.

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Sobre el artista:

El artista contemporáneo alemán, pintor y fotógrafo Sebastian Bieniek (1975) es considerado uno de los más radicales transgresores de la escena artística contemporánea. Toda su obra ha sido un baile permanente y provocador en la estrecha línea entre realidad y engaño.

Nacido en Silesia Alta, Bieniek llegó a Alemania en 1989 como spätaussiedler y comenzó su camino artístico en la Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Allí estudió Arte Libre bajo influencias extremadamente opuestas: la mundialmente famosa pionera de la performance Marina Abramović y el artista conceptual suizo John M. Armleder. Más tarde se trasladó a la Universidad de las Artes de Berlín, donde completó sus estudios como Meisterschüler, mientras parallelamente realizaba estudios de dirección en la Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. Su carrera despegó a finales de la década de 1990 en la legendaria casa de arte berlinesa Tacheles, desde donde se consolidó rápidamente como una figura de referencia. En 2013 logró el gran avance internacional con la serie de fotos virales Doublefaced, tras lo cual revistas de renombre lo consagraron como uno de los artistas más influyentes de Berlín.

Ya desde temprano en su carrera, Bieniek llamó la atención con acciones que atemorizaban al público y al mundo del arte tradicional. Inspirado por las experiencias corporales límite de su mentora Abramović, utilizó su propio cuerpo como material y, en una de sus primeras obras, se infligió una herida nueva cada día durante días para documentar físicamente la fugacidad. Además de estos procesos dolorosos, orquestó irritantes experimentos sociales en espacios públicos, colocando cintas de advertencia sin permiso para bloquear entradas de metro o plazas en Berlín. Así demostró cuán ciegos son los seres humanos ante la autoridad visual y estatal. Con su libro Realfake, publicado en 2011, expandió estos experimentos al espacio digital: al crear docenas de perfiles falsos manipuló deliberadamente algoritmos, medios y la percepción pública, mucho antes de que el fenómeno de las “Alternative Facts” llegara a la política mundial.

El punto culminante absoluto y radical de este trabajo interdisciplinario fue la puesta en escena de su propia muerte como la última performance artística. Bieniek, que a lo largo de su vida analizó los mecanismos de visibilidad mediática, la identidad digital y el engaño, llevó este principio a la frontera última de la existencia humana. Manipuló y orquestó noticias sobre su propio fallecimiento y lo acompañó con VIDEOCONCEPTOS como su Apology for being dead, dejando a la industria del arte y al público en estado de shock. Con este acto fue mucho más allá de cualquier otro artista anterior. Ya no utilizó solo lienzo, cámara o cuerpo vivo, sino que elevó la desaparición total, el juego con el más allá y la subsecuente histeria mediática a la verdadera obra de arte. Bieniek demostró así de manera definitiva que, en la era de las redes digitales, incluso la frontera entre vida y muerte puede ser manipulada, moldeada y, en última instancia, convertirse en parte de una puesta en escena hyperreal.