Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 21 (2/9)

Sebastian Bieniek (nacido en 1975 en Polonia) es famoso por sus obras en el contexto de la dualidad y la ambivalencia, las cuales desde 2013 se han vuelto virales varias veces y han sido publicadas por las revistas más importantes del mundo. Según la revista española Vogue, incluso Madonna le pidió en 2016 que hiciera la portada de su nuevo álbum, pero el excéntrico artista, como suele ocurrir, se negó y prefirió quedarse por sí solo.

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A la venta:

Original Fotografie (impresión Fine Art de alta calidad) de la serie Doublefaced (2013) de Sebastian Bieniek.

Sólo existen 9 originales numerados y firmados de esta obra (Doublefaced No. 21). Aquí la 2/9.

La mayoría de los originales se encuentran en colecciones importantes en todo el mundo, incluyendo EE. UU., Suiza, Italia, Países Bajos, Austria, Alemania, España, el Reino de Bahréin, Reino Unido, Japón y Hong Kong.

Esta obra se vende como la penúltima que queda directamente del artista.

El ganador de la subasta recibirá además un certificado de autenticidad emitido a su nombre por el artista.

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Detalles de la obra:

FORMA HORIZONTAL! TAN GRANDE COMO VERTICAL

- Título: Doublefaced No. 21 (2/9)
- Año: 2013
- Medidas: 55,5 x 82,5 cm. (Existe un margen blanco de 2,8 cm alrededor de la foto. Las medidas incluyen el margen blanco)
- Naturaleza: la obra es una fotografía (no montada ni enmarcada)
- Papel: Baryta Canson
- Método de producción: C-Print
- Firmada: en la parte inferior, firmada, titulada, fechada y con sello

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Estado de la fotografía: excelente estado

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Envío:

La foto se enviará enrollada.

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Sobre la serie Doublefaced:

La serie Doublefaced, del artista berlinés Sebastian Bieniek, es considerada indiscutiblemente como una de las series fotográficas más importantes e influyentes de la era de Internet. Es el ejemplo perfecto de arte contemporáneo que no solo entiende el zeitgeist moderno, sino que lo refleja en su forma más pura. En una época marcada por la autopresentación digital, la constante reinvención del ego y la fragmentación de la identidad propia en las redes sociales, Bieniek capturó un núcleo nervioso de la sociedad con sus obras. Sus piezas capturaron la profunda necesidad humana de estar simultáneamente enmascarado y visible en el ruido digital, y volvieron tangible visualmente la dualidad de nuestra existencia moderna.

El concepto minimalista, pero profundamente perturbador —caras dobles dibujadas con eyeliner y lápiz labial en las mejillas de modelos— se expandió viralmente durante la década de 2010 y dejó una huella duradera en el mundo de la moda y la cultura pop. La intensidad de este impulso artístico que golpeó el pulso de la época se evidencia en su enorme atractivo para icónos de renombre mundial. Así, la “Reina del Pop” Madonna se sintió tan fascinada por la esbelta imaginería que eligió una fotografía de la serie para la portada de su álbum Madame X. También dejó huellas profundas en la música y la cultura pop: en el video musical oficial del éxito Marilyn Monroe de Pharrell Williams se reprodujo y presentó ante millones la idea icónica de la ilusión de dos caras.

En lo que podría considerarse el puente más espectacular entre la vanguardia de la performance corporal y el mundo de la alta costura, la serie desembarcó en las pasarelas de la capital de Francia. La diseñadora Simon Porte Jacquemus reconoció el potencial de la obra y llevó el look a la Semana de la Moda de París en una colaboración directa con Sebastian Bieniek. La colección inspirada en el arte de Bieniek fue un auténtico fenómeno en la moda y ayudó a Jacquemus a obtener el prestigioso Premio Especial del Jurado de LVMH con un premio de 150,000 euros. A través de esta biopasión entre fenómeno de Internet, cultura pop y alta costura, la Doublefaced demostró de manera contundente cómo el arte tradicional puede romper los límites de lo analógico y convertirse en el lenguaje visual universal de toda una generación.

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Sobre el artista:

El artista de Conceptual alemán, pintor y fotógrafo Sebastian Bieniek (1975) es considerado uno de los más radicales transgresores de la escena del arte contemporáneo. Toda su obra ha sido un permanente y provocativo baile sobre la línea extremadamente fina entre la realidad y el engaño.

Nacido en Silesia Superior, Bieniek llegó a Alemania en 1989 como reasentado tardío y comenzó su camino artístico en la Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Allí estudió Arte Libre bajo influencias muy contrapuestas: la mundialmente famosa pionera del performance Marina Abramović y el artista conceptual suizo John M. Armleder. Más tarde se trasladó a la Universität der Künste Berlin, donde concluyó sus estudios como Meisterschüler, mientras paralelamente cursaba estudios de dirección en la Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. Su carrera despegó a finales de los años 90 en la legendaria Kunsthaus Tacheles de Berlín, desde donde se convirtió rápidamente en una figura estable. En 2013 dio un gran salto internacional con la serie fotográfica viral Doublefaced, tras lo cual revistas de renombre lo designaron uno de los artistas más influyentes de Berlín.

Ya temprano en su carrera, Bieniek llamó la atención con acciones que desestabilizaban profundamente al público y al mundo del arte tradicional. Inspirado por las experiencias corporales límite de su mentora Abramović, utilizó su propio cuerpo como material y en una obra temprana se cortó cada día una nueva herida en el brazo durante días para documentar la transitoriedad de forma física. Además de estos procesos dolorosos, llevó a cabo irritantes experimentos sociales en espacios públicos, colocando cintas de bloqueo sin permiso para bloquear entradas de metro o plazas en Berlín. Con ello demostró cuán ciegas son las personas ante la autoridad visual y estatal. Con su libro Realfake, publicado en 2011, amplió estos experimentos al espacio digital: creando docenas de perfiles falsos manipuló deliberadamente algoritmos, medios y la percepción pública, mucho antes de que el fenómeno de las “Alternative Facts” llegara a la política mundial.

El punto álgido de este intercambio interdisciplinario fue la puesta en escena de su propia muerte como última performance artística. Bieniek, que toda su vida analizó los mecanismos de la notoriedad mediática, la identidad digital y el engaño, amplió este principio a la frontera suprema de la existencia humana. Fingió y orquestó noticias sobre su propio fallecimiento y lo acompañó con videomensajes conceptuales como su Apology for being dead, dejando a la vez atónita a la comunidad artística y al público. Con este acto llevó a la práctica mucho más allá que cualquier otro artista anterior. Ya no usó solo lienzo, cámara o cuerpo vivo, sino que elevó la desaparición total, el juego con el más allá y la consiguiente histeria mediática a la obra de arte misma. Con ello Bieniek demostró definitivamente que, en la era de las redes digitales, incluso la frontera entre vida y muerte es manipulable, modelable y, en última instancia, parte de una puesta en escena hiperreal.