Marcelle Cahn (1895-1981) - Constructivistic Composition

Marcelle Cahn: Composición constructivista

Medio: serigrafía
Material: papel
Dimensiones: 30 x 30

Editor: Edition Panderma, Basilea
Año: años 1930 / publicado 1966
Edición: Esta es una copia sin numeración de 230 ediciones
(65 hors commerce sin numerar)
Firma: Firmado

Procedencia:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basilea
Colección privada, Basilea

Estado / Restauración:
estado: bueno excepto por una ligera doblez visible en la parte central derecha y signos mínimos de envejecimiento del papel

Información adicional:

Una edición rara y limitada de la colección portátil de arte posguerra y contemporáneo La Lune en Rodage III. Esta es una copia sin numerar de 230 ediciones (65 hors commerce sin numerar) y forma parte de la tercera serie de los libros La Lune en Rodage. La Lune en Rodage fue publicada en tres volúmenes en 1960, 1965 y 1977, conteniendo un total de aproximadamente 180 obras de arte que describen la escena de vanguardia artística entre las décadas de 1950 y 1970. Las obras de arte fueron reunidas por Carl Laszlo e incluyeron a los artistas más destacados de la época que aportaron piezas importantes, a menudo marcando un punto de inflexión en su producción y trayectoria: por ejemplo, el trabajo de Enrico Castellani es su primer trabajo gráfico documentado y el Achrome múltiple de Piero Manzoni es el único producido por el artista.

Biografía:

Marcelle Cahn fue una vanguardista francesa (1895-1981). Cahn estudió literatura y filosofía en la Universidad de Estrasburgo. A los 19 años, en 1914, Marcelle conoció a Simon Lévy, un joven pintor alsaciano que le presentó a Vincent van Gogh y Paul Cézanne. El periodo de 1914 a 1918 está marcado por una estancia en Berlín, donde su hermano Roger cumple su servicio militar. Marcelle aprovechó para asistir a la Lewin-Funke-Kunstschule en Charlottenburg, donde enseñaban Eugene Spiro (retratos) y Lovis Corinth (cabezas). En esta ciudad, Marcelle descubre con interés a los artistas expresionistas del Sturm. En 1920 Marcelle se queda en París y aprovecha para ver y revisar las obras de Cézanne, que para ella representa la cumbre de la pintura moderna. También asiste al estudio de Arraujo, donde dibuja, pinta y experimenta con formas geométricas. Finalmente, pasó dos meses en la Académie Ranson y luego regresó a Estrasburgo para continuar de forma independiente su propia investigación. En 1923 fue a Zúrich para estudiar filosofía; en particular, las de Hans Lipps, especialista en Kant. Edvard Munch, que se aloja en el mismo hotel que Marcelle, nunca sabrá que ella es pintora. En 1925, al volver a París, Marcelle asistió a la Académie de la Grande Chaumière y practicó desnudos, bodegones, dibujos cubistas y pinturas. El marchante Léonce Rosenberg se interesa por su obra y la pone en contacto con Fernand Léger y Amédée Ozenfant. Se pone en contacto con Willi Baumeister, Léopold Survage, Tutundjian, Ossip Zadkine, Suzanne Valadon, Louise Hervieu, Michel Larionov, Natalia Goncharova. En 1926 Marcelle participó en la exposición de la Société Anonyme en el Brooklyn Museum de Nueva York y en el Salon des Artistes Indépendants. En 1929, Michel Seuphor invitó a Marcelle Cahn al grupo Circle and Square, donde se encuentra con Hans Arp, Sophie Taeuber-Arp, Piet Mondrian, Vassily Kandinsky, Georges Vantongerloo, Jean Gorin, Joaquín Torres García, etc. Ella expuso en el Salon des Artistes Indépendants y, ya en 1948, en el Salon des réalités nouvelles. También participó en numerosas exposiciones colectivas en Alemania, Bélgica, Estados Unidos, Italia y Suiza. Fue objeto, entre 1972 y 1974, de una exposición itinerante organizada por el National Center for Contemporary Art. En Francia, los siguientes museos poseen y exhiben con frecuencia sus obras: Museo de Cambrai, Museo de Arte e Historia de Cholet, Museo Unterlinden de Colmar, Museo de Bellas Artes de Dijon, Museo de Grenoble, Palacio de Bellas Artes, Museo de las Ursulinas de Mâcon, el Espacio de Arte Concrete en Mouans-Sartoux.