Lucien Clergue - Toros Muertos [Signed] - 1962

Primera edición, firmada en la página de título con el nombre y "Ole"; (263 x 267 mm, 10¼ x 10½ pulg.); fotografías en blanco y negro, textos de Jean Cocteau y Jean-Marie Landau; endpapers photoilustradas, cubiertas de papel recubiertas de blanco y fotoilustradas, texto en rojo, lomo de tela blanca con letras en rojo. Estampado " Aufgeschieden, Fernleihbibliothek Bonn". Muy buena copia. [48] pp. Gran parte del trabajo de Lucien Clergue gira en torno a temas como la pérdida, la muerte y la decadencia, realizados principalmente en su Arles natal y la región circundante de la Camarga. Tomó estas fotografías entre 1955 y 1962 en varias plazas de toros del sur de Francia: Nîmes, Arles, Lumel, Beaucaire, Méjanes, Châteauurenard, Marsella y Le Gran du Roi. "El diseño del libro, audaz y cinematográfico, es también extremadamente eficaz para intensificar el drama y mantener un flujo dinámico de la acción. Al repetir una serie de primeros planos y mostrar muy poco del estadio, de la multitud o de otros actores en el drama, Clergue mantiene nuestra atención en la desgracia del toro, impartiendo un fuerte sentido psicológico al drama" (The Photobook). The Photobook: A History I, p.219.,

Toros Muertos ("Dead Bulls") es un fotolibro poderoso y aclamado por la crítica del fotógrafo francés Lucien Clergue. Publicado por primera vez en 1962 por Ernst Battenberg Verlag en Alemania (con una notable edición estadounidense por Brussel & Brussel en 1966), el libro captura la realidad implacable y visceral de las corridas de toros en las plazas del sur de Francia.

En lugar de centrarse en el glamour o el heroísmo del torero, Clergue documenta explícitamente el dolor, la angustia y los momentos finales de los toros. Los sitúa como los perdedores trágicos y derrotados de un deporte sangriento. Imágenes: el libro presenta fotografías en semitonos en blanco y negro de alto contraste. Enfoque de Clergue centrado en las texturas: la arena áspera de la plaza, el brillo de la sangre y los cuerpos pesados y agonizantes de los animales.

Clergue fue un estrecho colaborador y amigo de Pablo Picasso. Este libro refleja una fascinación compartida a mediados del siglo con los elementos míticos y rituales del toro—viendo la lucha en la arena como un baile trágico entre el cazador y un Minotauro simbólico. Si Clergue y sus contemporáneos (incluido el autor Jean Petit, que contributó con poesía al volumen) no diseñaron explícitamente el libro como una declaración anti tauromaquia, su mirada implacable al sufrimiento animal hace que se lea fuertemente como una crítica anti tauromaquia para las audiencias modernas.