Andrew Thorndike, Annelie Thorndike - Jeder Tag war schön ("THE MOST BEAUTIFUL PHOTOBOOK FROM THE DDR/GDR") - 1966

Quizás el libro más hermoso jamás producido en la RDA/DDR y
En mi opinión, uno de los libros de fotos más impresionantes jamás creados en cualquier parte del mundo.

SI ALGUNA VEZ NECESITASTE UNA PRUEBA DE LO QUE PUEDE SER UN photobook — su potencial creativo completo en diseño, secuenciación, fotografía, materiales (papel, encuadernación, etc.) y tipografía.
Este libro es esa prueba.

Encuadernación de yute (burlap), por dentro y por fuera, hecha a mano con amor.
Diseñado con una individualidad tal que parece una pieza verdaderamente única.

Condición muy fresca y completo con todos los elementos (12 insertos integrados).

Un esencial absoluto para la colección de cualquier amante apasionado de los photobooks.

Mi más alta recomendación.

Esta es la primera subasta de fotolibros en Catawiki, dedicada completamente al mundo de la antigua 'DDR'/'RDA' ('República Democrática Alemana' o 'Alemania del Este'), que existió desde 1949 hasta 1990.

Aún en gran medida por descubrir y explorar, este campo ofrece una gran cantidad de descubrimientos fascinantes para los coleccionistas.
5Uhr30.com presenta obras excepcionales de artistas reconocidos y emergentes, trabajos de encuesta, monografías impactantes, así como catálogos pequeños de época extraordinariamente raros, libros infantiles vintage y photobooks de fábricas vintage; publicaciones firmadas, carteles y mucho más.

Cada día fue hermoso
Un libro de viajes de Alemania del Este, diseñado de manera lujosamente y con amor, sobre un viaje entre Amberes y Bombay.

Con numerosos suplementos montados (pegados), cartas de facsímil (de viaje) -
varios tipos de tipografía, varios colores.

Maravilloso, impresionante libro, impreso como un diario manuscrito.
Gran texto de Annelie Thorndike, maravillosas fotos de Andrew Thorndike.
Diseño sensacional de Heinz Bormann.


Experiencias, sueños, confesiones anotadas entre Amberes y Bombay.
Experiencias, sueños, confesiones anotadas entre Amberes y Bombay.

Annelie Thorndike fue elegida para la Volkskammer en 1963. Desde 1967 fue miembro de la junta y desde 1980 miembro del presidium de la Asociación de Trabajadores del Cine y la Televisión de la RDA, fundada por Andrew Thorndike. Desde 1973 hasta 1989 fue presidenta del comité de la Semana Internacional de Leipzig para Documentales y Cortometrajes, responsable de organizar la Leipzig Dokfilmwoche.
(Wikipedia)

Como siempre, garantizamos descripciones detalladas y precisas, protección total en el transporte, seguro completo en el transporte y, por supuesto, envío combinado a nivel mundial.

¡Asegúrate de no perder esta oportunidad única!
Presentado exclusivamente por 5Uhr30.com, Colonia, Alemania.

VEB Hinstorff Verlag, Rostock. 1966. Primera edición, primera impresión.

Encuadernación de tapa dura en lino (encuadernación original de yute con stencil impreso, en ese momento suministrada por Jutespinnerei und -Weberei Meißen). 200 x 240 mm. 312 páginas. Fotos en color y en blanco y negro. Fotos: Andrew Thorndike. Diseño: Heinz Bormann. Otro colaborador: Edith Wäscher. Texto: Annelie Thorndike. Texto en alemán.

Condición:
En excelente estado, fresco e impecable, limpio sin marcas ni foxing; completo. En el exterior, ligera huella de uso; lomo desteñido. En general, condición muy buena.

Hermoso libro de fotos de Alemania del Este, en forma de un diario de viaje original con dibujos, facsímiles y bocetos; mi recomendación más alta.

¿Quién recuerda hoy siquiera los nombres de los documentalistas Annelie y Andrew Thorndike? En Alemania Occidental—donde sus obras rara vez se mostraban, en parte por timidez política y estrechez de miras, y en parte por falta de interés del público—probablemente casi nadie; y en Alemania Oriental, presumiblemente solo la generación mayor (que de hecho constituía la mayoría en la apertura de la exposición en el Museo del Cine de Potsdam). Las películas de los Thorndike—compilaciones hábilmente realizadas, sin duda—confirmaron las convicciones de algunos espectadores, mientras que provocaron contradicciones en otros. Como señaló Elke Schieber, jefa de la colección de Potsdam, las películas polarizaban; al mismo tiempo, moldearon la conciencia histórica de millones en la antigua RDA.
Alabanza a su propio país, ataques al mundo occidental y, no menos importante, una interpretación partidista de la historia fueron los temas de los cineastas; aparecían principalmente como guionistas, y en menor medida como directores. El optimismo de la reconstrucción en los astilleros de Alemania del Este contrasta con la estancación en Occidente («Desde Hamburgo hasta Stralsund», 1950); se expone a un líder de las SS en Occidente («Vacaciones en Sylt», 1957); se ataca al general Speidel («Operación Espada Teutónica», 1957/58); se hace un recorrido por cincuenta años de historia alemana («Tú y algunos camaradas», 1954–56); se entona un himno a la Unión Soviética («El milagro ruso», 1959–63); y se retratan figuras como Wilhelm Pieck (1951/52), Lenin (1970) y otros.
Los Thorndikes sin duda encontraron material interesante, y también tuvieron que hacer un uso hábil de las imágenes; sin embargo, las imágenes siempre estaban obligadas a subordinarse—en selección y edición—al argumento, para servir como prueba de tesis. Así, nunca podía surgir duda alguna; lo que se presentaba estaba, en última instancia, fijado y predeterminado, mientras que todo lo que no encajaba en la imagen se dejaba de lado (como el Pacto de No Agresión germano-soviético de 1939 en la película sobre la URSS). Ciertamente, todo lo que presentaban los Thorndikes consistía en documentos, pero las imágenes y las palabras se seleccionaban en el espíritu y en beneficio de un Estado, para su beneficio y gloria. Esto plantea inevitablemente la cuestión del valor de la forma documental, especialmente cuando el Estado es a la vez cliente y censor. En cambio, qué diferentes eran las obras documentales de Jürgen Böttcher, Winfried Junge o Volker Koepp—o incluso aquellas que en su momento provenían de Polonia y Checoslovaquia!
De todas formas, Andrew y Annelie Thorndike son testigos y productos de la producción de cine documental de DEFA, y como tales merecen atención en la reflexión histórica. El Museo del Cine de Potsdam está dedicando una pequeña exposición a ellos, ofreciendo una visión de su trabajo: fotos de producción, materiales de trabajo, documentos (incluidos los de una disputa legal sobre la película Speidel), una carta de Brecht rechazando colaborar (basándose en que solo podía servir en teatro o cine), cartas, carteles, manuscritos (Annelie Thorndike planeaba una película sobre Federico el Grande), medallas. La obra y las vidas de Andrew (1909–1970) y Annelie Thorndike cobran vida—también, en cierto sentido, como parte del legado de la RDA. Lo que falta es un análisis de las posibilidades y límites del cine documental.
- Volker Baer (filmdienst 12/2002) -