Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: puupiirros
Materiaali: Pahvipaperi
Mitat: 24,5 x 17,5 cm

Toimittaja: Edition Panderma, Basel
Vuosi: 1925 (painettu 1966)

Allekirjoitettu ja päivämäärätty

Alkuperä
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Bartha-galleria, Basel
Yksityiskokoelma, Basel

Kunto / Kunnostettu:
hyvässä kunnossa / alkuperäisessä kunnossa

Lisätietoja:

Harvinainen rajoitettu painos kannettavasta sodanjälkeisen ja nykytaiteen kokoelmasta La Lune en Rodage III. Tämä on numeroimaton kappale 230 painoksesta (65 alkuperäistä oli numeroimattomia) ja osa La Lune en Rodage -kirjojen kolmatta sarjaa. La Lune en Rodage julkaistiin kolmena niteenä vuosina 1960, 1965 ja 1977, ja se sisältää yhteensä noin 180 taideteosta, jotka kertovat taiteellisesta avantgarde-skenestä 1950- ja 1970-lukujen välillä. Carl Laslzo kokosi taideteokset, ja niihin osallistui aikansa suurimpia taiteilijoita, jotka tuottivat merkittäviä teoksia, usein käännekohtia heidän tuotannossaan ja urallaan: esimerkiksi Enrico Castellanin työ on hänen ensimmäinen dokumentoitu graafinen teoksensa ja Piero Manzonin moninkertainen Achrome on ainoa taiteilijan tuottama.

Christian Schadina syntynyt Schad (21. elokuuta 1894 – 25. helmikuuta 1982) oli saksalainen taidemaalari, joka yhdistettiin dadaismiin ja uuden objektivisuuden liikkeeseen. Kokonaisuutena tarkasteltuna Schadin muotokuvat muodostavat poikkeuksellisen kertomuksen elämästä Wienissä ja Berliinissä ensimmäisen maailmansodan jälkeisinä vuosina.
Schad syntyi Miesbachissa Ylä-Baijerissa varakkaalle lakimiehelle, joka elätti häntä lähes puolet hänen elämästään. Hän opiskeli Münchenin taideakatemiassa vuonna 1913. Pasifistina hän pakeni Sveitsiin vuonna 1915 välttääkseen palvelusta ensimmäisessä maailmansodassa ja asettui ensin Zürichiin ja sitten Geneveen. Molemmat kaupungit olivat dadaismin keskuksia, ja Schadista tuli dadaisti. Zürichissä hän tapasi dadaisteja, kuten Hans Arpin ja Hugo Ballin, sekä Walter Sernerin, jonka kanssa hän perusti kirjallisuuskatsauslehden Sirius. Hän oli todistamassa kuuluisan Cabaret Voltairen perustamista. Vuodesta 1918 lähtien, asuessaan Genevessä, Schad loi oman versionsa fotogrammista (jonka Tristan Tzara myöhemmin nimesi "Schadographsiksi"), jossa ääriviivakuva kehitetään kloriditulostuspaperille. Vuosina 1920–1925 hän vietti joitakin vuosia Roomassa ja Napolissa. Mentyään naimisiin roomalaisen professorin tyttären Marcella Arcangelin kanssa hän asettui Napoliin, jossa hän kävi maalaus- ja piirustuskursseilla taideakatemiassa. Vuonna 1927 perhe muutti Wieniin. Hänen tältä ajalta tehdyt maalauksensa liittyvät läheisesti uuteen objektiviteetin liikkeeseen. 1920-luvun lopulla hän palasi Berliiniin ja asettui sinne. Natsit eivät tuominneet Schadin taidetta samalla tavalla kuin Otto Dixin, George Groszin, Max Beckmannin ja monien muiden uuden objektiviteetin liikkeen taiteilijoiden työtä; tämä on saattanut johtua hänen kaupallisen menestyksensä puutteesta tai siitä, että hänen työnsä vaikutti pinnallisesti uusklassiselta. Hän kiinnostui itämaisesta filosofiasta noin vuonna 1930, ja hänen taiteellinen tuotantonsa hiipui jyrkästi. New Yorkin pörssin romahduksen jälkeen vuonna 1929 Schad ei voinut enää luottaa isänsä taloudelliseen tukeen, ja hän lopetti maalaamisen suurelta osin 1930-luvun alussa. Vuonna 1937, Schadin tietämättä, Museum of Modern Art esitteli kolme Tristan Tzaran lahjoittamaa Schadografiaa näyttelyssä dadaismista ja surrealismista. Samana vuonna natsit ottivat Schadin mukaan Great Germany Art -näyttelyyn, joka oli heidän vastalääkkeensä rappeutuneen taiteen näyttelylle.
Schad eli hämärän peitossa Saksassa sodan ajan ja sen jälkeen. Studionsa tuhouduttua vuonna 1943 Schad muutti Aschaffenburgiin. Kaupunki tilasi häneltä kopioinnin Matthias Grünewaldin Neitsyt Maria ja lapsi -teoksesta (Stuppach, seurakunnan kirkko), projektissa, jonka parissa hän työskenteli vuoteen 1947 asti. Kun hänen Berliinin studionsa tuhoutui ilmapommituksissa, hänen tuleva vaimonsa Bettina pelasti taideteokset näyttävässä pommituksessa ja toi ne Schadille Aschaffenburgiin. Schad jatkoi maalaamista 1950-luvulla maagisen realismin tyyliin ja palasi 1960-luvulla kokeilemaan fotogrammeja. Schadin maine alkoi elpyä vasta 1960-luvulla, kun pari näyttelyä Euroopassa liittyi fotorealismin nousuun.
(Teksti Wikipediasta)