Takuma Nakahira - Circulation: Date, Place, Events - 2012

Tämä tuote lähetetään EU:n alueelta. EN VOI TOIMITTAA AMERIKKAAN, ennen kuin Trumpin tullit on poistettu.

Kun maksu on suoritettu, minun on lähettää tavaran kolmen päivän kuluessa.

En voi säilyttää ja yhdistää näiden parametrien ulkopuolella.

Teen parhaani yhdistääkseni tilaukset sen puitteissa.
Voin vain toimittaa Catawikiin annettuun osoitteeseen.
Jos sinulla on kaksi osoitetta, huolehdi osoitteestasi ennen ostamista.

Kaiken tämän ohessa olen erittäin kiitollinen siitä, että voin myydä sinulle kirjoja omasta kokoelmastani, ja toivon niiden löytävän hyvän kodin.

Yksi parhaista japanilaisen valokuvauksen kirjoista, joka sinun pitäisi omistaa. On melko epätavallista, ettei tästä aivan mahtavasta kirjasta puhuta enää niin paljon.

Pariisi, 1971. Biennaalissa, johon oli kokoontunut nuoria taiteilijoita ympäri maailmaa, Nakahira Takuma esitti kokeellisen projektin, joka uskalsi kysyä: "mitä on ilmaisu?" Hän yritti dokumentoida valikoivasti "päivämäärän" ja "paikan" muokkaamaa rajattua todellisuutta ja sitten välittömästi "kierrättää" nämä todellisuudessa. Tämä olisi hänen oman valokuvametodologiansa ensimmäinen toteutus.

Kolme Takuma Nakahiran esseitä:

”Valokuvaus, yhden päivän todellisuus” (helmikuu 1972)

”Nykytaiteen uupumus: Osallistumiseni seitsemänteen Pariisin biennaaliin” (joulukuu 1971)

”Paluu Afrikasta” (joulukuu 1971)

Akihito Yasumin essee (kriitikko)

"Optiset jäänteet: Pariisi, 1971, Takuma Nakahira."

Kaikki käännökset Franz K. Prichardin.

【Toimittajan pääpiirteet】
Vuonna 1971 valokuvaaja Takuma Nakahira osallistui Pariisin seitsemänteen biennaaliin, joka oli suunnattu nouseville taiteilijoille ympäri maailmaa. Kokeellisessa projektissaan ”Circulation: Date, Place, Events” Nakahira haastoi itsensä valokuvaamaan ympäristöään ja asettamaan tulokset samana päivänä näytteille noin viikon ajan. Dokumentoiden valikoidusti kaikkea kohtaamaansa – Pariisin katuja, siellä kulkevia ihmisiä ja autoja, kaikenlaisia julisteita ja painotuotteita, biennaalin installaatioita, mukaan lukien jatkuvasti kehittyvää omien teostensa esittelyä, metron maanalaisia käytäviä, teletypeillä välitettyjä uutisraportteja, televisiossa jatkuvasti virtaavia kuvia, huonepalvelusta tilattua aamiaista hotellihuoneessaan ja alusvaatteiden kuivaamista – Nakahira esitteli päivittäisten Pariisi-kokemuksiensa valokuvamaisia jälkiä. Valokuvien lisääntyessä päivä päivältä näyttelyseinä ei enää mahtunut niitä, ja Nakahira levitti ne lattialle.

Kohdattuaan vaikeuksia tapahtuman järjestäjien kanssa Nakahira repi esillä olleet valokuvat alas kaksi päivää ennen biennaalin päättymistä. Vaikka Nakahira päätyi näin äärimmäiseen johtopäätökseen, hän kirjoitti palattuaan Japaniin kirjoittamassaan esseessä: "Nyt tämän projektin ansiosta voin tuntea, että sanani ja tekoni alkavat ensimmäistä kertaa olla sopusoinnussa toistensa kanssa." Nakahira näki tämän kokemuksen ratkaisevana yrityksenä toteuttaa omaa valokuvausmetodologiaansa.

Nakahiran vuoden 1971 teos ”Circulation: Date, Place, Events” (jonka sisällöstä on aiemmin tunnettu vain pieni osa) edusti käytännönläheistä askelta kohti hänen oman valokuvauksensa radikaalia muuttamista. Projekti siis osoitti tärkeän käännekohdan, joka sijoittui 1970-luvun teoksen ”For a Language to Come” (kokoelma hänen 1960-luvun puolivälistä lähtien ottamiaan valokuvia) ja vuoden 1973 mediakritiikkikokoelman ”Why an Illustrated Botanical Dictionary?” väliseen vaiheeseen. Tuossa kokoelmassa hän julisti otsikkoesseessä aikomuksensa muuttaa metodologiaansa arvioituaan kriittisesti uudelleen aiempaa työtään.

“Circulation: Date, Place, Events” koostui päivittäisestä prosessista tallentaa fragmentteja materiaalisesta todellisuudesta kameralla ja palauttaa nämä todellisuuteen valokuvaprintteina paikan päällä syntyvänä valokuvataiteen sivukohtaisena installaationa. Valokuvakirjana tämä teos pyrkii uudelleen sitouttamaan Takuma Nakahirankriittisen näkökulman, kuten se syntyi Pariisissa vuonna 1971, eikä ainoastaan jäljentämään alkuperäistä installaatiota. Vuonna 1973, pyrkien tekemään läpimurron menneeseen ja hylkäämään omaa valokuvaustaan siihen mennessä, Nakahira poltti suurimman osan negatiivisistaan ja printtien. Onneksi, tai ehkä tarkoituksellisesti polttamatta, vastineet “Circulation: Date, Place, Events” -teokseen liittyvistä negatiivista on säilynyt. On noin yhdeksänsataa kahdeksankymmentä leikattu 35 mm:n negatiivia (B&W) sekä neljäkymmenen kahdeksan jäljelle jäänyttä printtiä, jotka on varmistettu kuuluvan Takuma Nakahiralta otettuihin ja hänen esitykseensä “Circulation: Date, Place, Events” Pariisin seitsemännessä biennnalessa​. Teoksen mukanaolevan ja ei vahvistettujen pääosin valokuvien koontaan ja kokoamiseen perusta on niiden ottoajan ja esiintymiséksen sekä asennuksen aikana näiden olemassa olevien valokuva- ja siihen liittyvien materiaalien tilan analyysissä. Alkuperäisistä negatiivisista tämän teoksen tulostuksia varten tehdyt tulosteet ovat valokuvaaja Osamu Kanemura tuotettu ottaen huomioon työn alkuperäiset tavoitteet.