Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

Hector Guimard - arkkitehtuurimonografia

Sisältö: katso kuva 4.

Paljon kuvituksia rakennusten suunnitelmista sekä Pariisin metron suunnitelmista.

Erinomainen kunto.

Kaunis dokumentti ajanjaksosta.

Hector Guimard (Lyon, 10 maaliskuuta 1867 – New York, 20 toukokuuta 1942) oli ranskalainen arkkitehti, jota pidetään Ranskan art nouveauin tärkeimpänä edustajana. Hänellä oli oma roolinsa art nouveau -liikkeessä, mutta hänellä ei ollut seuraajia, eikä hän perustanut koulua, ja siksi hänet pitkään nähtiin liikkeen alisteisena jäsenenä. Se, ettei hän saanut seuraajia, oli ristiriidassa hänen arkkitehtonisen ja koristeellisen työnsä huomattavan runsaan läsnäolon kanssa.
Guimard löysi arkkitehtuurin opiskeluistaan Eugène Viollet-le-Ducin vuonna 1863 esittämän teorian, joka muodosti Art Nouveau’n perustan. Guimardin omaksuminen kyseiseen tyylin oli melko äkillistä. Se tapahtui Brysselissä tehdyn matkan aikana, jolloin hän vieraili Victor Hortan Hotel Tasselissä. Tämän aikakauden tyypillinen teos, Castel Béranger vuodelta 1898, jonka Guimard suunnitteli, havainnollistaa tätä siirtymähetkeä, jolloin kaksi tyylilajia kohtasivat: keskiaikaan innoittuneet geometriset tilavuudet rungossa peitettiin Belgiasta tuodulla orgaanisella viivalla, «piiskaus».
Castel Béranger teki Guimardista kuuluisan yhdestä jos toisesta päivästä toiseen, ja lukuisa määrä toimeksiantoja mahdollisti hänen pyrkimyksensä kauneuteen hioutua yhä pidemmälle. Harmonia ja erityisesti tyylillinen jatkuvuus, yksi art nouveau -liikkeen suurista idealista, johti hänellä lähes totalitaariseen käsitykseen sisustuksesta, joka saavutti huippunsa vuonna 1909 Guimardin hotellissa, avioliittolahjana hänen varakkaalle vaimolleen, jossa ovaali huoneet asettivat omat vaatimuksensa huonekaluille, jotka osittain rakennukseen integroituihin."
Kattoikkunat ovat Hortan työn verrattuna Guimardin töihin käytännössä poissaolevat, lukuun ottamatta hänen myöhempää Hôtel Mezzara -hotelliaan vuodelta 1911, mutta muuten Guimard kokeili yhtä paljon kuin Horta. Hän teki sen esimerkiksi Coilliot-talossa, vuonna 1898 la Bluette’n kaksoisfassadissa hänen upean harmonian kanssa, vuonna 1899 Castel Henriette -rakennuksessa ja vuonna 1905 Castel d’Orgevalissa, radikaali ilmentymä epäynnässä ’vapaan pohjapiirroksen’ asymmetrisessä versiosta, viisitoista vuotta ennen Le Corbusierin oppia. Sikäli kun symmetriaa tarvitsee, sitä ei ole kielletty: upeassa Hôtel Nozalissa vuodelta 1905 hän käyttää jälleen rationaalista jaollisuutta, jossa pohjapiirros on suorakulmainen, kuten Eugène Viollet-le-Duc aikoinaan vaati.
Rakenteiden alalla uusia ideoita ei puutu, kuten erikoisessa Humbert-de-Romansin konserttisalissa vuodelta 1901, jossa monimutkainen rakennelma katkaisee ääniaaltoja ja johtaa täydelliseen akustiikkaan, tai kuten Hôtel Guimardissa vuonna 1909, jossa kantavat ulkoseinät eivät tarvinneet paikkaansa pienen tontin vuoksi ja näin sisätilan vapaa jakautuminen oli mahdollista, jokaisella kerroksella taas eri tavoin.

Guimard suunnitteli Pariisin metron kuuluisat sisäänkäynnit, modulaarisia rakenteita, joista voidaan tunnistaa Eugène Viollet-le-Ducin periaate „koristeen osana rakennetta“. Hän toistaa tämän idean, mutta vähemmällä menestyksellä vuonna 1907 julkaistulla katalogilla valurautaisista elementeistä, rakennuskäyttöön tarkoitettu: Fontes Artistiques, Style Guimard.
Samoin kuin hänen arkkitehtuurinsa kokonaisuus, pohjautuvat hänen esineidensä suunnitelmat olennaisesti samaan muodon jatkuvuuden ideaaliin, mikä mahdollistaa kaikkien käytännön toimintojen yhdistämisen yhden esineen sisälle. Esimerkkejä tästä ovat Vase des Binelles, vuodelta 1903, sekä linja huonekalusuunnittelussa, jolla on kapeat ja tasapainoiset ääriviivat.
Hänen tyylinsä oli selvästi kasvien maailmasta ammentanut, vaikka se pysyi silti abstraktina. Villi kehykset ja runsaat pyörteet peittivät sekä kiven että puun. Guimard teki myös kahdessa ulottuvuudessa abstrakteja kokonaisuuksia, jotka toteutettiin: lasimaalaus: Hôtel Mezzara vuodelta 1903, keramiikkapaneeleina: Maison Coilliot vuodelta 1898, taotussa raudassa: Castel Henriette vuodelta 1899, tapettina: Castel Béranger vuodelta 1898 ja kankaalla: Hôtel Guimard vuodelta 1909.
Maailma kääntyi monien taiteellisten uudistustensa vastaisesti useisiin suuntiin, mutta Guimardista silti erkani. Art nouveaua kunniallisena edustajana hän oli itse liikkeen ihanteiden vastakkainasettelujen uhri. Hänen työnsä suurin osa oli lisäksi suurimmalle osalle ihmisistä liian kallista. Lähes kukaan ei tiennyt, että hän kuoli vuonna 1942 New Yorkissa, jonne hän sodasta peläten oli muuttanut asumaan; vaimonsa oli juutalainen.

Kun Édouard Empain voitti Pariisin Metroa varten myönnetyn luvan, hän antoi tehtäväksi sisäänkäyntien, bouches de métro, suunnittelun Guimardille, joka kuitenkin oli art nouveau -aatteen kannattaja.
Empain tuki häntä hänen suunnitelmissaan vastoin yleistä mielipidettä. Metron sisäänkäynnit olivat puoli vuosisataa aliarvostettuja, kunnes yleinen mielipide niistä muuttui ja Guimard sai tunnustusta.1960-luvulle mennessä oli jo kadonnut paljon, mutta jäljellä oli kuitenkin noin kuusikymmentä, jotka on suojeltu monumentteina. On alettu nähdä, että niillä oli vakiintunut asema Pariisissa.

Huolellisesti pakattu ja lähetetty tr&trace‑vakuutuksella.

Onnea tarjousten tekemiseen!!