Arno Fischer - New York (MINT CONDITION) - 2006

Tämä on huutokauppa 5Uhr30.comilta, Köln, Saksa.
KIITOKSET KAIKILLE MAAILMAN LAJILLA TUOKSILLE TUENNESTA.

5Uhr30.com takaa yksityiskohtaiset ja tarkat kuvaukset, 100% suojauksen, 100% vakuutuksen sekä yhdistetyn toimituksen maailmanlaajuisesti.

HARVINAINEN TILAIKA tehdä tämän pienen, EETTISEN KAUNIS, LAAJASTI TUNNEMATON, VOIMAKKAASTI RAJATTU FOTOKIRJA NYKYSTÄ KIRJE ARNO FISCHERIN, kuuluisimman itäsaksalaisen valokuvaajan, UUDEN KUNNOSSA.

Rajoitettu painos vain 400 kappaletta -
julkaistu näyttelyn "Arno Fischer. Fotografie" yhteydessä vuonna 2006 kaupungin Sonnebergin gallerian Städtische Galerie Sonnebergissä.

Esittää kuvia Fischerin oleskelusta New Yorkissa vuosina 1978–1984.

Uusi, mintunkiiltävä, lukematon - KOLLEKTIOTARJONTA.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Ensimmäinen painos, ensimmäinen lajittelu.

Kovakantinen sidonta (julkaistuna). 160 x 185 mm. 56 sivua. 33 valokuvaa. Valokuvat: Arno Fischer. Asettelus: Peter Schneider. Teksti: Heiner Müller, Jutta Voigt. Saksan kielinen teksti.

Mahtava, laajalti tuntematon Arno Fischer -julkaisu, täydellisessä kunnossa.

"Arno Fischer oli saksalainen valokuvaaja ja yliopiston opettaja. Arno Fischerin isä työskenteli typografina. Arno kävi koulua paikkakunnalla vuodesta 1933 vuoteen 1941, jolloin hän aloitti harjoittelun puunveiston aloilla (puuveisto/malli) ja kaavojen valmistuksessa. Kun hän täytti 17 vuotta, hän liittyi armeijaan vuonna 1944/45 ja päätti sotilasarvonsa brittien vangiksi, joka vapautti hänet vuonna 1946.
Hän pystyi aloittamaan siviilielämänsä vuonna 1947 opiskelemalla Berliinissä Käthe Kollwitzin taidekoulussa, jossa hän alun perin kävi piirustustunneilla ennen siirtymistään (puu)veistoksiin. Vuonna 1948 hän muutti Berliinin Weißenseetaiteen akatemialle, jossa hän jatkoi veistoksen opiskelua ja jäi siihen vuoteen 1951 asti. Tässä vaiheessa Berliinin itä- ja länsiosa olivat poliittisesti jakaantuneet kolmeen sektoriin, joita hallitsivat erikseen Ranska, Britannia ja Yhdysvallat, ja muuto herätti enemmän pysyvyyttä kuin muutama vuosi aiemmin oli odotettu; Weißenseeen muutto tarkoitti siirtymää Länsi-Berliinistä itä-Berliiniin. Hän siirtyi jälleen vuonna 1951 ja vuoteen 1953 asti hän oli opiskelija (tuolloin äskettäin uudelleen nimetty) Weißensee Akatemiassa Berliinissä, opiskellen veistosta Alexander Gondaian johdolla West-Berliinissä.
Myöhemmin Fischer muisteli ottaneensa ensimmäisen valokuvansa vuonna 1944, kun Berliini paloi sodan tappion uhkaamana. Hänellä ei ollut säännöllistä koulutusta valokuvauksessa; mutta 1944 jälkeen hän ei koskaan menettänyt kiinnostustaan siihen ja oppiessaan lisää hänestä tuli tietoinen siitä, ettei hän todennäköisesti tekisi paljon rahaa veistoksella. Hän siirtyi valokuvamaailmaan vuonna 1955/56 yhden vuoden laboratorion apulaisena röntgenlaitoksella. Vuonna 1956 hän palasi Weißenseen taideakatemiaan saadakseen arkiston valmiiksi, toimitti yleissihteerinä ja "ottamaan valokuvia". Vuonna 1957, vielä ilman virallista valokuvakoulutusta, hän sai työn Akatemialta vanhempi apulaisena professori Klaus Wittkugelille, asema, jonka hän säilytti vuoteen 1971 asti.
Lisäksi hän teki valokuvajournalistisia tehtäviä Sibylle-nimiseen muotija taidekuvittelu -lehteen sekä muihin aikakauslehdet. Hänen kasvava muodin ja matkailun valokuvaus toisesta 1950-luvun puoliskosta asettui vahvasti uuteen "Life photography"-muotimaailmaan. Fischer sanoi myöhemmin, että hänen valokuvatyönsä kohteena olivat yhteiskunnan tilanne, ihmisten väliset suhteet, yksilön olemassaolon ydin, ja nämä piirteet ovat ilmeisiä myös "Situation Berlin" -projektissa, jota hän työsti vuosina 1953–1960. Vuonna 1960 hän työskenteli erittäin intensiivisesti valmistellen julkaisua Editions Leipzigille, joka herätti 1950-luvun nopeasti muuttavat katukuvat. Kirjan kuvat olivat jo valmiita ja esittelykunnossa ilmestykselle, ja ne olivat näytteillä kustantajan osastolla Leipzigin kirjomessuilla syksyllä 1961. messut pidettiin pian sen jälkeen, kun hallitus oli äkkiä aloittanut kuumeisen rakentamisen Berliinin muurista, joka seuraavat lähes kolmekymmentä vuotta eristi itä-Berliinin lännessä olevasta. Julkaisijan osastolla vieraili virkamiesten ryhmä katsomassa esillä olevia kuvia "Situation Berlin" -bannerin alla. Eräs sanoi muille: "Berlin ist kein Situation mehr" («Berlin ei ole enää tilanne»). Viittaus oli siihen, miten itäisten saksalaisten pakon muuttaminen länteen Berliinin kautta muurien takia valtio estettiin, mutta Arno Fischeriin ja hänen julkaistensa merkitystä se tarkoitti, että "Situation Berlin" ei tulisi julkaistuksi näköpiirissä.

Arno Fischerä pyydettiin joskus, aikanaan hänen kokemuksestaan "Situation Berlin" jälkeen, harkitsemaanpa paosta itä-Saksasta, mutta vaikka hän joskus kohtasi maansa byrokraattisia rajoitteita, hän hyväksyi yleisesti tilanteen, jossa hän oli. Sibylle-lehden päätoimittajan vaihdoksesta johtuva vapaus kehittää soveltaa ja mainostaa omia muotikuvausideoitaan sekä aseman arvostettuna valokujournalistina tarjosi hänelle erinomaisia matkustusvaltuuksia: joitakin hänen tunnetuimpia muodin/taiteilijasotilaita kuvia, erityisesti vuonna 1964 otettu setti Marlene Dietrichistä, otettiin matkalla Moskovaan tehtävässään. Vuodesta 1965/66 hän ja samanhenkinen itäsaksalainen valokuvaajaryhmä perusti Fotografi-ryhmän, joka vuonna 1969 tunnettiin nimellä "Direkt". Vakaumus ja hyväksyntä sekä valtio taholta että asianosaisilta ilmeni myös 1972/74 vierailevaluentosopimuksessa korkeakoulussa Leipzigissä (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst). Vuodesta 1975 vuoteen 1982, yhdessä Peter Voigtin kanssa, hän vastasi kuvanäyttötilojen valitsemisesta, jotka muodostivat Marx-Engelsin Forum -pilarien kuvanäyttelyn; siinä oli Ludwig Engelhardtin poliittisesti tärkeä Marx-Engelsin muistomerkki. Vuonna 1981 Fischer osallistui valokuvajournalistin Working Groupin perustamiseen Kansallisessa visuaalisten taiteilijoiden liitossa (VBK) ja vuonna 1983 hän teki opettajasopimuksen takaisin HGB:lle, jossa vuosien 1985–1993 välillä hän toimi valokuvataiteen professorina.