André-Léon Vivrel (1886-1976) - Village breton

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Kylä Bretagni

Akvarelli paperille
Maalaustaulun mitat: 32 x 49,5 cm
Alhaalla vasemmalla signeerattu.
Lähde: Yksityiskokoelma, Pariisi

Akvarelli erittäin hyvässä kunnossa.
Sivutonkirjoitus paksulle paperille kiinnitettynä.
Kaunis uusin kultainen kehys plexiglassin kanssa ILMAINEN
Kehyksen kanssa mitat: 60 x 78 cm

ILMAN VARAUSKIRJAA

Alkuperäinen teos toimitetaan laskun ja aitoustodistuksen kera.
Nopea, huolellinen ja vakuutettu toimitus.
Osta täysin luottavaisin mielin!

André-Léon Vivrel syntyi vuonna 1886 Pariisissa. Vain 15-vuotiaana hän päätti ryhtyä taiteilijaksi. Hän saa tukea äidiltään, jota hän kuvaa ensimmäiseksi opettajakseen, sekä isältään, viinikauppiaasta ja piirustuksen ensimustakirjasta vuonna 1870. Opiskelijana Louis-le-Grand -lukiolla, André-Léon Vivrel liittyy Julian akatemiaan vuonna 1910. Siellä hän opiskelee Paul Albert Laurensin opissa, käy Marcel Baschetin ja Henri Royerin ateljeessa Ecole des Beaux-Artsissa. Hän vuokraa ateljeen Montmartrella, osoitteessa 65 rue Caulaincourt, vain kahdeksan numeron päässä Auguste Renoirin luota. Hänen ensimmäinen osallistumisensa Salon des artistes français -näyttelyyn on vuodelta 1913. Kutsuntavaarassa vuonna 1914, hän saa Ristisodan ristin – kunniasta urhoollisesta toiminnasta vuonna 1917. Sodan jälkeen hän palaa Montmartre-ateljeilleen. Hänelle myönnetään kunniamaininta vuonna 1920 Salonissa, ja valtion ostaa kaksi stilleistään Salon des indépendants -näyttelyssä. Hän tuo esille myös kaksi Bretagnen muotokuvia Ploumanac'hin (Armorin rannikolta) paluun jälkeen. Vuonna 1922 Vivrel ilmestyy ensimmäistä kertaa Salon de la Société Nationale des Beaux-Artsin yhteydessä. Saavuttuaan Gonzalvan Deldebat -palkinnon vuonna 1932, hän saa seuraavana vuonna ritarikunnan hopeisen mitalin Salon des artistes français’ssa teoksella “Le Temps des cerises”. Vuonna 1934 Vivrel esittelee uimapukuisia naisia, mikä aloittaa sarjan suuria alastomia töitä, joita lähetetään Salon des artistes français’iin vuoteen 1943 saakka. Tämän tutkimuksen huipentumana naisen alastoman kuvastuksesta hänen 1939 uima-allasnaiset saavat kultaisen medalin Salon des artistes français’issa. Tämä viimeinen palkinto kruunaa Vivrelin saamalla hopeisen mitalin vuonna 1937 Pariisin taide- ja tekniikan maailmanäyttelyssä. Kritiikki ylistää hänen lahjakkuuttaan, ja vuonna 1940 Louis Paillard ei epäröi kirjoittaa etusivulle “Petit journalin” 6.5.1940: “André Vivrel, mikä ilmaisumuodossa sanotaan, on yksi tämän Salon [des artistes français] parhaista.” Näyttely “Vivrel - recientes pinturas”, kauppakeskus Galerie de Berri:n järjestämä toukokuussa 1942, esittelee 31 taulussa monipuolisen laajan genren. Hän kuitenkin paneutuu paikkalliseen maastoon eniten: hänen kotiseutunsa on Loiret, missä vanhempi velipuoli Marcel omistaa kesäasunnon Châtillon-sur-Loire’ssä, Champtoceauxin läheisyydessä. Suuren sodan jälkeen rahapulassa hän vetäytyy sinne maalaamaan motifteja halvalla hinnalla. Keväällä 1926 Vivrel on jälleen Bretagnessa tuoden merenkulkua Port Camaretin, joka esitetään Salon des Tuileriesin 1926. Parin vuoden kuluttua, vuonna 1934, hän palaa Côtes d'Armorille, missä hän koostuu merimaisemista, jotka ovat yhtä paljon taivaan tutkimuksia. Vivrel vietti kesän 1926 Korsikalla. Siellä hän teki akvarelleja, jotka esiteltiin syksyllä Galerie Georges Petitissä ja myöhemmin New Yorkissa. Jokaisella kerralla yksiääninen kriitikko ylistää heidän ominaisuuksiaan: “André Vivrelin näyttely on herkkä, hienostunut taiteilija, joka pysyy suuresti omintakeisissa käsityksissään. Korsikan, Bretagnen ja Pariisin näkymät ovat kuin hänen kukkansa herkullisen harmonisia” (La Semaine à Paris, 12.11.1926, s. 63). Vuonna 1928 hän matkustaa uudelleen Etelä-Ranskaan. Palauttaen Ranskan lämmintä ja värikästä valoa, hän maalaa “Saint-Tropezin satama” esille samaan vuoden Salon des Indépendants -näyttelyssä. Välimatka Välimerelle pakottaa myös Salon des Tuileries—näyttelyn: Vivrel esittelee satamanäkymiä ja risteilijöitä, todistaen kasvavaa matkailuteollisuutta. Kun Vivrel ei ole Ranskan teillä, hän pitää Pariisia mallina. Hän maalaa Montmartre’n kukkuloiden kujia ja pääkaupungin maamerkkejä, kuten Notre-Damen katedraalia, jota hän kehittelee sarjana Monet’n tapaan. Hän mielellään pysähtyy Seinän rannalla, joka tarjoaa hänelle lukuisia epätavallisia näkymiä kaupunkiin ja innoittaa maalauksia, jotka muistuttavat Albert Lebourgin Pariisin maisemia. Maalaten viimeiseen henkäykseen asti, André-Léon Vivrel kuolee Bonneville-sur-Touquesissa 7. kesäkuuta 1976.