Joost Swarte - Eindelijk vrijheid - Silkscreen ** HANDSIGNED+COA **

Joost Swarten serigrafia (*).
Otsikolla “Eindelijk vrijheid”.
Laatu-tilaustrans kirja vellum-puhtasta (korkea paperi) 300 g/m2.
Allekirjoitettu käsin taiteilijan toimesta.
Sisältää aitoustodistus (COA).

Erin ominaisuudet:

Ulkomitto: 70 x 50 cm
Vuosi: 1988
Kustantaja: Atelier Swarte, Harleem.
Tila: Erinomainen (tämä teos ei ole koskaan kehystetty eikä ollut näytteillä, ja se on aina säilytetty taidekansiossa ammattimaisesti, joten se on tarjolla täydellisessä kunnossa).
Peräkkäisyys: Yksityisomistus.

Työ käsitellään huolellisesti ja pakataan vahvistetun pahvilaatikon sisään. Lähetys on todistettu seurantanumerolla (UPS / DPD / DHL / FedEx).

Lähetys sisältää lisäksi kuljetusturvan arvoltaan lopullinen teos, täysi hyvitys kadon tai vahingon tapauksessa, ostajalle ilman lisäkustannuksia.

(*) Joost Swarte, syntynyt 24. joulukuuta 1947 Heemstedessä, on yksi Hollannin tunnetuimmista sarjakuvapiirtäjistä. Hän opiskeli Eindhovenin suunnittelukorkeakoulussa ja aloitti julkaisutoiminnan omassa Modern Papier -lehdessään. Hän ei rajoittanut itseään sarjakuvaan; hän on siitä asti ollut menestynyt suunnittelija, arkkitehti ja lasimaalausten piirtäjä, tunnistettavissa selkeän linjansa perusteella. Oog & Blik - kustantamon puoliksi omistajana hän vastaa monien palkittujen hollantilaisten kirjojen suunnittelusta. Hän oli Haarlemin sarjakuvan kansainvälisten päivien (Haarlem) perustajista ja hän on korostanut sarjakuvan asemaa taiteen maailmassa.
Epäilemättä Joost Swarte on yksi näistä nyky-sarjakuvan ikonipiirtäjistä; hänen tyylinsä muistuttaa ilmeeltään Hergén luomuksia, ja on loogista, että hahmojen ja sarjakuvien menestys vaatii kutsuvan, edeltäjien mallien kaltaisen ulkomuodon. Swarte, joka on yhä elossa, syntyi vuonna 1947, eikä ole Hergén nieuweistinen, hänen luomuksensa syntyivät parisen vuosikymmenen viiveellä, Tintin ollessa jo vakiintunut tuote.
Swarte luo joistakin hahmoistaan joitakin samankaltaisuuksia Hergén tarjoaman estetiikan kanssa, ja joihinkin heistä hän antaa seikkailujen tarinan, ehkä vähemmän järeä kuin Tintin, mutta joka mahdollisti 20. vuosisadan sarjakuvataiteilijoiden tavoitteena siirtää lapsille – jos vain mielikuvituksen avulla – arktisiin paikkoihin, joihin todellisuudessa tuskin pääsee.
Tämän nerokkaan hollantilaisen piirtäjän vahvuus on hänen akateeminen taustansa teollisena suunnittelijana; siksi hänen ruuduissaan hahmot nousevat enemmän esiin taustan, kaluston ja maisemien ansiosta. Hän ei piirrä tarinan rakennusta varten, vaan piirrokset ovat itse tarina; hahmot ovat uskomattomasti uskottavampia, koska ruuduissa on runsas ilmaisullinen rikkaus.
Tämän akateemisen taustan vuoksi Swarte tarjoaa meille näkymän, kuin hän ajoittain palaisi takaisin suunnittelijan maailmaan; jos hänen on piirrettävä kone, se ei ole yksinkertainen esine, vaan se pyritään hienostamaan—kuvasto, joka esittää huonekalu-, työkalut-, kone- ja autojen— sekä rakennusten ja jopa muodin tuotteiden värikkään luettelon.
Hän saa koneiston elämään silloin, kun siihen on tilaisuus; on kuin hänen piirustuksistaan olisi tullut prototyyppejä, joita kohti voisi edetä hänen ohjeidensa mukaan. En tiedä, millaisia mekaniikan tuntemuksia Swarterlla mahdollisesti on, mutta varmaa on, ettei hänen suunnittelunsa jäänyt pelkäksi uneksimaksi.
Ja sitten ovat hänen hahmonsa; heidän sarjakuvansa luetaan hieman kaoottisesti, surrealistisesti, ehkä eriskummaisestikin, mutta tiettyjä hahmoja on niin surrealistisia, että ne ovat inhimillinen eläin: kahdijalkaiset koirat sekä ihmisiksi pukeutuneet eläimet puhuvat ja järkeilevät yhtä hyvin kuin mekin.
Ei ole yllätys, että joistakin hänen kuuluisimmista hahmoistaan on vaikea määritellä tarkasti; Jopo de Pojo on nuori, hyväntahtoinen kummallinen poika, joka sotkeutuu ongelmiin tahtomattaan, kaiken lopulta kaksimielisyyksien, väärinkäsitysten, huminoin ja sattumien tulosta… Ikoninen Jopo de Pojo on poika, joka voisi olla mustaihoinen, apina tai jokin eläin, jolla on monimutkainen harja.
Toinen hahmo, joka on täysin inhimillinen, on Anton Makassar, eräänlainen tutkija (suunnittelija) hullu, joka muistuttaa jollain tavoin Professor Bacterioa (Mortadelo y Filemón) tunnetulta Ibáñezilta (henkeä tarvitsee suuren kunnianosoituksen elinkaaren aikana).
Swartella on myös erinomaisen häiritsevä elementti, hänen tuotannossaan ja kypsyydessään 70–80-luvulla, joka välittää keskiruotsalaisen kulttuurin, jossa seksi ja pornography ei aiheuttaneet paheellisuutta; hänen hahmonsa eivät häpeä esiintyä alasti (kokonaisina) ja sängynkohtauksineen, ilman että se ymmärrettäisiin rohkaisevana nuorille suunnatulle porukalle kohti epäpyhien intohimojen edistämistä. Totta on, ettei mikään ole pahempaa seksuaalisen perversian kuin nähdä pahansuopaa niissä, jotka ovat niin luonnollisia kuin kehomme; nämä rajoitukset ovat luoneet monia seksuaalisia pedofiileja viimeaikaisessa historiassamme.
Joost Swartesta on biografioissa esillä yksi piirre, joka ylittää piirtäjän: hänellä oli mahdollisuus todelliseen suunnitteluun ja toteutukseen, kun hän suunnitteli Haarlemin Toneelschuur-teatterin. Haarlem on yksi noista kaupungeista, eikä kysymys ole siitä, miksi; se on henkilökohtaista, ja toivon joskus pääseväni sinne. Hänen suunnittelunsa on nöyrän kiehtova; se on kuin jatkoa hänen sarjakuvilleen. Hän on myös suunnitellut asuinkerrostaloja.
Swarte on enemmän kuin sarjakuvataiteilija; hänen suunnittelutyönsä kattaa hieman kaikkea: lasimaalaukset, muraalit, julisteet ja mainokset (nykyään todellisia keräilykohteita), kortit, matot, lahjapaperit… Epäilemättä hänen piirustustensa on tarpeellista ajatella kehittäessään nykyaikaista sarjakuvaa.