Brassai - Formes (VERY RARE) - 1950

SUPER BEUTY MAGAZINE vuodelta 1950 (!) -
läpi sen Brassaïn (1899-1984) ottamien valokuvien kanssa, legendaarinen valokuvaaja ja avantgarde- taiteilija.

SUPER RARE ENSIMMÄINEN NUMERO Le Magazine des Artistes Peintres et Sculpteursin (“The Magazine of Painters and Sculptors”).

NUDE-FOTOGRAFIA SYNNINÄ PARASTA.
Brassaïa kutsuttiin "Pariisin silmämääräksi" (1899-1984), tunnettu "Paris de Nuit" (1933).

IHMEELLISEN HYVÄN SÄRKYVYYSKUVITUS.
ERITTÄIN FRESH-KUNTO - KOLLEKTIOLAINEN KAPPALE.

Suurmenestyksekkään kahden ensimmäisen huutokaupan jälkeen 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln) esittelee nyt uhkunet kolmannen ja viimeisen version tänä vuonna “Masters of Erotic Photobooks” -tapahtumasta.
Nauti vielä yhdestä erittäin henkilökohtaisesta valikoimasta kirjoja, jotka on omistettu eroottisuudelle sen kaikissa kauniissa ulottuvuuksissa - kerättynä yksityisestä kirjastostani sekä useammista hankinnoista viime vuosien aikana.

Avant-garde-termiä käytetään, kun taiteilija ottaa innovatiivisen ja kokeellisen lähestymistavan taiteensa johonkin osa-alueeseen. Valokuvauksen avant-garde asettaa kriittisen aseman nykyisiin esteettisiin näkemyksiin.
On tärkeää ymmärtää, että avant-garde viittaa taiteelliseen liikkeeseen, joka haastaa vallitsevat esteettiset normit ja etsii uusia ilmaisun muotoja.

Ranskalainen taidekriitikko Formes. Le Magazine des Artistes Peintres et Sculpteurs julkaistiin vuosina 1930–1932 (ainakin numeroon 27 saakka vuonna 1932), koostuen useista numeroista, joiden yhdessä kansissa oli kussakin erilliset osat, kuten toisessa niteessä luvut 5–10. Se oli korkealaatuinen kuukausittainen julkaisu, joka käsitteli sekä nykytaidetta että klassista taidetta.

5Uhr30.com takaa yksityiskohtaiset ja tarkan kuvaukset, 100% suojaus, 100% vakuutus ja yhdistetty maailmanlaajuinen toimitus.

Art et Photographie, Pariisi. 1950. Ensimmäinen painos, ensimmäinen tulostus.

Sof Cover -kannet valokuvilla. 180 x 270 mm. 12 sivua. 16 mustavalkoista valokuvaa. Valokuvat: Brassaï. Teksti ranskaksi.

Kunto:
Kannen sisäpuoli ja ulkopuoli erittäin tuoreita ilman entisten omistajien merkintöjä ja ilman jälkikäteen tahroja. Kevyt käyttökäytön jälki; ei merkittäviä vikoja tai virheitä. Yleisesti erittäin hyvä kunto.

Upea, erittäin harvinainen aikakauslehti Brassai’n valokuvilla - erinomaisessa photogravure-tulostuksessa.

"Gyula (Julius) Halász, Brassaï (tunnus) syntyi 9. syyskuuta 1899 Brassóissa, Kuningaskunta Unkarin (nykyisin Brașov, Romania) Armenian äidin ja Unkarin isän poikana. Hän kasvoi puhuen sekä unkaria että romaniaa. Kun hän oli kolme vuotta, hänen perheensä asui vuoden Pariisissa, kun isä, ranskan kirjallisuuden professori, opetti Sorbonnessa.
Nuorena Halász opiskeli maalausta ja kuvanveistoa Budapestin Magyar Képzőművészeti Egyetemin (Unkarin taideakatemia). Hän liittyi upseerien ratsuväkipataljoonaan Austro-Hungarian armeijassa, jossa hän palveli aina ensimmäisen maailmansodan loppuun asti.
Hän mainitsi Henri de Toulouse-Lautrecin taiteelliseksi vaikutteekseen.
Ensimmäisen maailmansodan jälkeen hänen kotikaupunkinsa Brassó sekä koko Transilvaniasta siirrettiin Trianonin sopimuksen myötä Unkarin kuningaskunnasta Romaniakseen. Halász lähti Berliiniin vuonna 1920, missä hän työskenteli toimittajana Unkarin lehdille Keleti ja Napkelet. Hän aloitti opiskelut Berliini-Charlottenburgin Taideakatemiassa (Hochschule für Bildende Künste), nykyään Universität der Künste Berlin. Siellä hänestä tuli ystävä useiden vanhempien unkarilaisten taiteilijoiden ja kirjailijoiden, mukaan lukien maalarit Lajos Tihanyi ja Bertalan Pór sekä kirjailija György Bölöni, joiden jokainen myöhemmin muutti Pariisiin ja liittyi Unkarin piiriin.
Vuonna 1924 Halász muutti Pariisiin, jossa hän asuisi loppuelämänsä ajan. Hän aloitti opettamisen ranskan kieltä lukemalla Marcel Proustin teoksia. Ympäri Montparnasse-alueen nuorten taiteilijoiden kokoontumisen keskellä hän otti töikseen toimittajan työn. Hän ystävystyi pian amerikkalaisen kirjailijan Henry Millerin kanssa sekä ranskalaisten kirjailijoiden Léon-Paul Farguen ja Jacques Prévertin kanssa. Myöhäisellä 1920-luvulla hän asui samassa hotellissa kuin Tihanyi.
Miller myöhemmin vähensi Brassai’n ystävyyteen liittyviä väitteitä. Vuonna 1976 hän kirjoitti Brassai’sta: "Fred [Perles] ja minä vältimme häntä – hän kyllästyi meihin." Miller lisäsi, että Brassain kirjoittama elämäkerta hänestä oli tyypillisesti "täynnä myyttejä, virheitä ja huhuja, sekä varastettuja asiakirjoja, jotka ovat suurelta osin vääriä tai antavat virheellisen kuvan."
Halász'n työ ja hänen rakkaus kaupunkiin, jonka kadut hän usein vaelteli myöhään yöllä, johti valokuvaukseen. Hän käytti sitä alun perin lisätäkseen joitakin artikkeleitaan saadakseen enemmän rahaa, mutta tutki kaupunkia nopeasti tämän välineen avulla, jota hänen unkarilainen ystävänsä André Kertész opetti. Myöhemmin hän kirjoitti, että hän käytti valokuvausta "kuvatakseen katujen ja puutarhojen kauneutta sateen ja sumun ympäröimänä sekä tallentaakseen Pariisin yöllä." Käyttäen syntymäpaikkansa nimeä, Halász käytti taiteilijan nimeä "Brassaï", joka tarkoittaa "Brasson perästä".
Brassaï tallensi kaupungin olemuksen valokuvissaan, jotka julkaistiin hänen ensimmäisenä kokoelmanaan vuonna 1933 teoksessa Paris de nuit (Paris yöllä). Hänen kirjansa sai suuren menestyksen, mikä johti siihen, että häntä kutsuttiin Henry Millerin esseessä "Pariisin silmäksi". Pariisin ränstyneemmän puoliskon kuvien lisäksi Brassai kuvasikin kaupungin ylintä yhteiskuntaa, sen älymystöä, balettia ja suuria oopperataloja. Hän sai ystävänsä ranskalaisen perheen, joka antoi hänelle pääsyn ylempiin luokasiin. Brassai kuvasi monia taiteilijakavereitaan, mukaan lukien Salvador Dalí, Pablo Picasso, Henri Matisse, Alberto Giacometti sekä useita hänen aikansa merkittäviä kirjoittajia, kuten Jean Genet ja Henri Michaux.
Nuoret unkarilaiset taiteilijat saapuivat yhä Parisiin 1930-luvulla, ja unkarilainen piiri imi suurimman osan heistä. Kertész muutti New Yorkiin vuonna 1936. Brassai ystävystyi monien uusien tulokkaiden kanssa, mukaan lukien Tihanyin veljenpoika Ervin Marton, jonka kanssa hän oli ollut ystävä vuodesta 1920. Marton kehitti oman maineensa katukuvauksessa 1940- ja 1950-luvuilla. Brassaï ansaitsi elantonsa edelleen kaupallisista töistä, ottaen myös kuvia USA:n Harper’s Bazaar -lehden tilauksin.
Hän oli Rapho-viraston perustajajäsen, jonka Charles Rado perusti vuonna 1933 Pariisissa.
Brassaïn valokuvat toivat hänelle kansainvälistä mainetta. Vuonna 1948 hänellä oli yksityisnäyttely Modernin taiteen museossa (MoMA) New Yorkissa, joka kiersi George Eastman Houseen Rochesteriin, New Yorkin osavaltioon; sekä Chicago Art Instituteen, Illinois. MoMA esitteli Brassaï’n töitä myöhemmin vuosina 1953, 1956 ja 1968. Hänet kohdeltiin esille Rencontres d'Arles -festivaaleilla Ranskassa vuonna 1970 (näytös Théâtre Antique, Brassaï Jean-Marie Drotin ohjauksessa), vuonna 1972 (näytös Brassaï si, Vominino René Burri) ja vuonna 1974 (vieraana kunniavieraan).
Vuonna 1979 Brassaï otettiin Kansainväliseen valokuvauksen Hall of Fame - ja Museoon.