Imogen Cunningham - Imogen Cunningham - 2001

FANTASTINEN TYÖKATSAUS Imogen Cunninghamilta -
erittäin vaikutusvaltaisen, suurformaattisen kahvipöytäkirjan muodossa.

SIISTI NAKU haliin PARHAALLA MAHDOLLISELLA TAVALLA.

After the big success of the first two auctions, 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln) esittelee nyt ylpeänä tämän vuoden kolmannen ja viimeisen painoksen sarjasta “Masters of Erotic Photobooks”.

Nauti vielä yhdestä erittäin henkilökohtaisesta valikoimasta kirjoja, jotka on omistettu eroottisuudelle kaikissa sen kauniissa ilmentymissä - valittuna omasta kirjastostani sekä monilta vuosien varrella hankituista teoksista.

Imogen Cunningham (1883-1976) oli yhdysvaltalainen valokuvaaja, tunnettu kasvi- ja kukkakuviistaan, naiskuviistaan ja teollisista maisemista. Cunningham kuului Kalifornian pohjolassa toimiva Group f/64 –ryhmä, joka oli omistautunut terävän tarkkuuden esittämiseen yksinkertaisissa aiheissa.

5Uhr30.com takaa yksityiskohtaiset ja tarkat kuvaukset, 100% suojauksen, 100% vakuutuksen ja yhteistoimitukset maailmanlaajuisesti.

Taschen, Köln, Lontoo, Madrid, New York ja Tokyo. 2001. Ensimmäinen painos, ensimmäinen painatus.

Kovakantinen kirjapainatus, kansilehti. 270 x 335 mm. 252 sivua. Sivun asettelu: Manfred Heiting. Suunnittelu: Lambert and Lambert, Düsseldorf. Kansikuvan suunnittelu: Angelika Taschen, Köln. Toimituksellinen koordinaatio: Simone Philippi, Köln. Kuvien sarjan käsikirjoitus: Manfred Heiting, Simone Philippi, Köln. Käännös saksaksi: Wolfgang Himmelberg, Düsseldorf. Käännös ranskaksi: Simone Manceau, Paris. Toimittaja: Manfred Heiting. Teksti englanniksi, saksaksi ja ranskaksi.

Kunto:
Kirja sisäpuolelta erinomainen, tuore, virheetön, puhdas, ei aikaisempien omistajien merkintöjä eikä kirjoja tahraisia. Kalvo-/koppikansi melko tuore ja complete ilman repeämiä, ilman teippatut repeämät ja ilman puuttuvia osia. Kirja ja kansi haalistuneet pystysyvyydestä. Yleensä hyväkuntoinen.

Fantastinen suurformaattinen valokuvakirja alkuperäiskansilla – legendaarisesta Taschen-sarjasta (Karl Blossfeldt, William Claxton, Ralph Gibson, Arnold Newman, Paul Outerbridge, Pierre ja Gilles, Man Ray, August Sander, Jan Saudek, Julius Shulman, Jeanloup Sieff, Wolfgang Tillmans, Edward Weston).

"Imogen Cunningham syntyi Portlandissa, Oregoniin isä Isaac Burns Cunningham ja äiti Susan Elizabeth Cunningham (os. Johnson). Hänen vanhempansa olivat Mizzourin osavaltiosta, vaikka heidän esivanhempansa alun perin olivat Virginiasta. Cunningham oli viides kymmenestä lapsesta. Vaikka taide ei kuulunut perinteiseen koulun opetussuunnitelmaan, Cunningham otti taideopetusta viikonloppuisin ja loma-aikoina.
Hän kasvoi Seattleissä, Washingtonissa ja kävi Denny Schoolia osoitteessa 5th ja Battery Streets Seattleissä.
Vuonna 1901, kahdeksantoista-vuotiaana, Cunningham osti ensimmäisen kameransa, 4x5 tuuman näkökameran, postitse American School of Artin Scrantonista, Pennsylvania.
Hän siirtyi vuonna 1903 Washingtonin yliopistoon, jossa hänestä tuli naisten Pi Beta Phi -veljeskunnan jäsen. Vasta vuonna 1906, opiskellessaan Seattleissä, hän sai inspiraation palata valokuvaamiseen Gertrude Käsebierin työn kohtaamisesta. Hänen ensimmäiset valokuvansa vuodelta 1906 olivat muotokuvia, otettuina 4x5-tuumaisella kameralla. Myötävaikutuksellaan kemian professorinsa Horace Byersin, hän aloitti valokuvauksen kemian tutkimisen samalla kun maksoi lukukausimaksunsa ottamalla kasveja botaniikan laitokselle.
Vuonna 1907 Cunningham valmistui Washingtonin yliopistosta kemian tutkinnon kanssa. Opinnäytteensä otsikko oli "Modernit valokuvauksen prosessit". Siellä hän toimi luokan varapuheenjohtajana, osallistui saksalais- ja kemian kerhoihin sekä lehtivuosikirjasto-organisaatioon.
Valmistuttuaan vuonna 1907 Cunningham työskenteli Edward S. Curtisin työpajassa Seattlessä, oppien muotokuvataiteen sekä käytännön valokuvauksen salaisuuksia. Cunningham työskenteli Curtisin kanssa hänen projektissaan dokumentoida Amerikan intiaanikansoja teokseen The North American Indian, joka julkaistiin kaksikymmentä lukua vuosina 1907–1930. Cunningham oppi platina-merkinnän tekniikan Curtisin valvonnassa ja kiehtoutui prosessista.
Vuonna 1909 Cunningham sai Pi Beta Phi -jatkoapurahan. Tuki mahdollisti hänen jatkaa opintojaan Dresdenin teknisessä korkeakoulussa (Technische Hochschule) Saksassa professori Robert Lutherin johdolla, jonka perustama Instituutti fotographiav. Siellä hän ei ottanut montaa valokuvaa, mutta auttoi valokuvateoreettista kemian osastoa löytämään edullisempia ratkaisuja kalliille ja harvinaiselle platina-painatukselle. Toukokuussa 1910 hän sai valmiiksi työnsä "Platinaan käytetyn paperin suoran kehityksen aiheesta ruskeita sävyjä varten", mikä kuvaa prosessiaan, jolla pyrittiin nopeuttamaan tulostusta, parantamaan korkeiden sävyjen selkeyttä ja tuottamaan sepia-sävyjä.
Kotimatkalla Seattleen hän tapasi valokuvaajat Alvin Langdon Coburnin (Lontoossa) sekä Alfred Stieglitzin ja Gertrude Käsebierin New Yorkissa.
Seattleissä Cunningham avasi studiota ja sai myöhemmin mainetta muotokuvista ja kuvataiteesta. Tuon ajan studio-työt koostuivat suurimmaksi osaksi kuvattavien poseeraamisesta heidän omissa kodeissaan, olohuoneessaan tai metsäisissä maisemissa, lähellä heidän mökkiään. Eräänä ajankohtana hän ja hänen vaimonsa Roi Partridge, Seattleen sijoittuva taiteilija ja kaivostekijä, kiipesivät Mt. Rainierin alppien villien kukkakedolle, missä Roi poseerasi alasti yhtä myyttisenä metsän faunin kaltaisena olennona. Hänen kuvansa esitettiin Seattle Fine Arts Societyn kautta ja myöhemmin se julkaistiin kaupungin sanomalehdessä Town Crierissä, missä julkistettiin skandaali siitä, että nainen kuvasi miehen alasti. Yksi kriitikko piti hänen työtään matalana, ja syytti häntä moraalittomaksi naiseksi, mutta Cunningham vastasi, "Se ei tehnyt mitään eroa liiketoiminnalleni. Kukaan ei ajatellut minua pahemmin." Cunningham ei palannut noihin kuviin vielä viiteen viidestään vuoteen.
Cunningham tunnettiin myös siitä, että hän teki alastonkuvia itsestään, joista hänen lapsenlapsensa Meg Partridge sanoi: "Hänen itsekuvansa todella osoittavat hänen huumorintajunsa, ja hän oli fiksu urallaan. Hän julkaisi aktiivisesti töitään lehdissä ja aikakauslehdissä. Hänellä oli hyvä silmä, mutta hän oli loistava toimittaja. Hän tiesi, miten muokata töitään, joten mitä maailma näkee, on vaikuttava valikoima töitä."
Hänestä tuli haluttu valokuvaaja ja hän esiteltiin Brooklyn Institute of Arts and Sciencesissä vuonna 1913. Vuonna 1914 Cunninghamin muotokuvia esiteltiin näyttelyssä An International Exhibition of Pictorial Photography New Yorkissa. Wilsonin Photographic Magazine julkaisi hänen töidensä portfoliossa.
Seuraavana vuonna hän meni naimisiin Partridgen kanssa. Välillä 1915 ja 1920 Cunningham jatkoi työtään ja hänellä oli kolme lasta ( Gryffyd, Rondal, joka myös tuli valokuvaajaksi, ja Padraic) Partridgen kanssa.
Vuonna 1917 perhe muutti San Franciscoon, ja vuonna 1920 he muuttivat Mills College -kampukselle Oaklandiin, jossa Partridge opetti taidetta.
Cunningham kehitti tyyliään, kiinnittäen enemmän huomiota kuvioihin ja yksityiskohtiin sekä kasvitieteelliseen valokuvaukseen, erityisesti kukkakuvia kohden. Välillä 1923 ja 1925 hän teki perusteellisen tutkimuksen magnolia-kukasta. Vuonna 1933 Cunningham perusti Kalifornian Hortonomisen Seuran, jonka kautta hänen kuvansa olivat niin yksityiskohtaisia ja selkeitä, että monet hortonomi-asiantuntijat ja tiedemiehet käyttivät häntä kuvissaan tutkimuksissaan. Myöhemmin vuosikymmenellä hän suuntasi huomionsa teollisuuteen, luoden useita sarjoja teollisia maisemia Los Angelesissa ja Oaklandissa.
Vuonna 1929 Edward Weston nimitti kymmenen Cunninghamin valokuvaa (8 kasvi- ja 1 teollinen sekä 1 alaston) mukaan Film und Foto -näyttelyyn. Hänen tunnettu Two Callas debytoi tuossa näyttelyssä.
Cunningham kiinnittyi uudelleen ihmiskuvan pariin, erityisesti käsiin, ja häntä kiehtoi taiteilijoiden ja muusikoiden kädet. Tämä johti hänen työhönsä Vanity Fairille, jossa hän otti täyspukeutumattomia tähtien kuvia.
Kuvakarujen siirtäminen kuvataiteesta terävälähtöiseen valokuvaamiseen johti yhteistyöhön samantapaisten valokuvaajien, kuten Ansel Adamsin, Edward Westonin ja Willard van Dyken kanssa. Yhteisönä nämä henkilöt muodosti ryhmän f/64 edistämään merkityksellistä ja relevanttia valokuvauksen tyyliä, joka hylkää pehmeän ja taiteellisen lähestymistavan ja korostaa heidän nimittämiään "puhdasta tai suoraviivaista valokuvausta". He pyrkivät edistämään yksinkertaista ja suoraviivaista valokuvatekniikkaa, jossa käytetään pienimpiä tarkennusaukon aukkoja (f/64 pienin) tuottamaan yksityiskohtaisia kuvia. Eräässä haastattelussa Cunningham mainitsee, että f/64 -ryhmä "ei ole vain amerikkalainen, vaan länsinen amerikkalainen. Se ei ole edes amerikkalainen. Se on läntinen." Hän mainitsi myös: "Tämä ei tarkoita sitä, että käytimme kaikkialla pientä aukkoa, mutta meitä yhdisti todellisuus. Siitä me puhuimme. Ei teeskentelevä, tiedä.
1932 Cunningham kutsuttiin tekemään töitä New Yorkiin Vanity Fairin hyväksi. He tilasivat hänen ottamaan muotokuvia "rumaista miehistä", jotka olivat merkittäviä taiteessa. Hän loi valokuvia, joissa korostuu miteinander näyttelijät Wallace Beery ja Spencer Tracy. Hänen työnsä Vanity Fairin, Sunsetin ja muiden lehtien kanssa sisälsi muotokuvia Gertrude Steinistä, Minor Whitestä, James Broughtonista, Martha Grahamista, August Sanderistä, Man Raystä ja Theodore Roethkesta. Hän jatkoi Vanity Fairin kanssa, kunnes se lopetti julkaisemisen vuonna 1936.
1940-luvulla Cunningham siirtyi dokumentaariseen katukuvaan, jota hän teki sivuun projektina samalla kun hän tuki itseään kaupallisen ja studiossaan tapahtuvan valokuvauksen kautta. Vuonna 1945 Cunningham sai Ansel Adamsilta kutsun hyväksyä tehtävä opettajaksi Kalifornian School of Fine Artsin taidevalokuvauksen osastolle. Dorothea Lange ja Minor White liittyivät mukaan myös.
Vuonna 1964 Imogen Cunningham tapasi valokuvaajan Judy Daterin työskennellessään järjestyksessä työpajaa, joka keskittyi Edward Westonin elämän ja työn tutkimukseen Big Surin kuumissa lähteissä, Kaliforniassa, joka myöhemmin muutettiin Esalen-instituutionksi. Dater sai suuresti vaikutteita Cunninghamin elämästä ja työstä. Cunningham esiintyy Daterin yhdessä suosituimmista valokuvista, Imogen and Twinka at Yosemite, joka kuvattaa iäkkään Cunninghamin tapaamassa alastonta mallia Twinka Thiebaudia puun takana Yosemite'n Kansallispuistossa. He jakoivat kiinnostuksen muotokuvaukseen ja pysyivät ystävinä Cunninghamin kuolemaan vuonna 1976 saakka. Kolme vuotta myöhemmin Dater julkaisi teoksen Imogen Cunningham: A Portrait, joka sisältää haastatteluja Cunninghamin valokuvakeräyksistä, ystävistä ja perheestä sekä Daterin ja Cunninghamin valokuvia.
Vuonna 1973 hänen työnsä esiteltiin Arlesin valokuvajuhlilla Ranskassa ryhmätaiteen näyttelyssä: Trois photographes américaines, Imogen Cunningham, Linda Connor, Judy Dater.
Yhdysvaltalainen valokuvaaja Claudia Kunin mainitsee Cunninghamin olevan tärkeä inspiraation lähde.
(Wikipedia)