Sebastian Bieniek (1975) - Doublefaced No. 6 (8/9)

Sebastian Bieniek (syntynyt vuonna 1975 Puolassa) on kuuluisa dualiteetin ja uhmakkuuden kontekstissa tehdyistä töistään, jotka ovat vuodesta 2013 lähtien useasti levinneet viraaleina ja julkaistu suurimpien aikakauslehtien toimesta ympäri maailman. Espanjalaisen VOGUE-lehden mukaan jopa Madonna pyysi häntä vuonna 2016 tekemään uuden albumikansikuvan, mutta eksentrinen taiteilija kieltäytyi kuten usein ja pysyi mieluummin itsenäisenä.

____

Myytävänä on:

Original Fotografie (korkealaatuinen Fine Art -printti) Doublefaced-sarjasta Sebastian Bieniekiltä.

On vain 9 yksilöityä ja signeerattua originaalia tämän teoksen osalta (Doublefaced No. 6). Tässä 8/9.

7 originaalia on maailmanlaajuisesti tärkeissä kokoelmissa. Näistä Yhdysvalloissa, Sveitsissä, Italiassa, Alankomaissa, Itävallassa, Saksassa, Espanjassa, Bahrainin Kuninkaanmaassa, Yhdistyneessä Kunigaskunnassa, Japanissa ja Hong Kongissa.

Tämä teos myydään (jäljellä olevista viimeisen toisen) suoraan taiteilijalta.

Auktion voittaja saa taiteilijan omalla nimellään vahvistetun aitoustodistuksen.

_____

Teoksen tiedot:

- Otsikko: Doublefaced No. 6 (8/9)
- Vuosi: 2013
- Koko: 58 x 42 cm. (Kuvassa on 5 cm leveä valkoinen reuna kuvan ympärillä. Mitat sisältävät valkoisen reunan.)
- Ominaisuus: Valokuva (ei vedostettu ja ei kehyksissä)
- Paperi: Baryta Canson
- Valmistustapa: C-Print
- Allekirjoitettu: Kyllä, useaan otteeseen. Ylävasemmalla edessä kevyelle signeeraukselle. Alhaalla oikealla taiteilijä leimasin. Alhaalla vasemmalla nimi ja allekirjoitus. Taaksepäin uudelleen nimetty ja signeerattu.

_____

Tila:

Alhaalta vasemmalla (katso kuva nro 6) pieni punainen läikkä valkoisella reunalla. Näkyy vain, kun tietää sen. Täten ei ole oleellinen ja kunto on hyvä. Tarkastathan kuitenkin kuvan nro 6, jotta tiedät mitä saat. Siellä läikkä näkyy ylävasemmalla. Se on enintään 1 mm leveä.

Takaosassa on lisäksi teippiä peittävä paikka. Tämä on ollut kaikissa valokuvissa, jotka esiteltiin vuonna 2016 PUCE:ssa (Pontificia Universidad Católica del Ecuador) Quito/Ecuador, missä Sebastian Bieniekillä oli opettajanimitysoikeus. Teipillä signeeraus peitettiin ja valokuva de- origonaatiosta tehtiin uudelleen signeeraiduksi ja merkitty koristeiksi – jotta näyttelyn jälkeen voitaisiin palauttaa alkuperäisen näköiseksi (uusi signeeraus ja merkintä). Tämän tarkoituksena oli, että taiteilija ei ollut varma, palaavatko Etelä-Amerikan työt turvallisesti takaisin, eikä hän halunnut riskillä menettää "originaaleja". Ne kuitenkin palasivat takaisin hyvin.

_____

Toimitus:

Kuva lähetetään rullattuna.

_______

Doublefaced-sarjasta:

Berliiniläisen taiteilijan Sebastian Bieniekin Doublefaced-valokuvasarja on kiistatta yksi Internet-aikakauden tärkeimmistä ja vaikutusvaltaisimmista valokuvasarjoista. Se on täydellinen esimerkki nykyaikaisesta taiteesta, joka ei ainoastaan ymmärrä nykyaikaista zeitgeistia, vaan heijastaa sen puhtaimmassa muodossa. Aikakaudella, jolloin digitaalisesta itsetuotteistamisesta, egon jatkuvasta uudelleen keksimisestä ja oman identiteetin fragmentaatiosta sosiaalisessa mediassa on tullut keskeistä, Bieniekin teokset iskivät yhteiskunnan hermoja. Hänen työnsä tallensivat syvää inhimillistä tarvetta olla sekä piilotettuna että näkyvänä digitaalisessa kohinassa, ja tekivät nykyolemassaolon kaksijakoisuuden visuaalisesti käsitettäväksi.

Minimalistinen, mutta syvästi järkyttävä konsepti – kulmakarvitetut toiset kasvot poskille piirrettyin eyeliner- ja huulipuna — levisi viraaliksi 2010-luvulla ja muovasi pysyvästi globaalia pop- ja muotimaailmaa. Kuinka voimakkaasti tämä taiteellinen impulssi kohtasi ajan pulssin, näkyy sen valtavassa vaikutusvallassa maailmanlaajuisen ikonistojen parissa. Esimerkiksi Madonna, popin kuningatar, oli niin lumoutunut hypnotisoivasta kuvakielestä, että hän valitsi kuvan sarjasta albuminsa Madame X -kansikuvaksi. Myös musiikki- ja popkulttuurissa konsepti jätti syvät jäljet: Pharrell Williamsin Marilyn Monroe -hittiin liittyvä virallinen musiikkivideo kopioi kaksinkertaisen illuusion ikonisen idean ja esitti sen miljoonille katsojille.

Parhaat ja näyttävimmin yhdistämisen rivit avantgarde-kappataiteen ja haute couture -maailman välillä vieri Pariisin muotiviikoilla. Muotisuunnittelija Simon Porte Jacquemus tunnisti teosten zeitgeistin potentiaalin ja toi lookin suoraan Bieniekin kanssa Pariisin muotiviikoille. Bieniekin taiteesta innoittunut kokoelma iski muotimaailmaan kuin pommi ja auttoi Jacquemusia voittamaan arvostetun, 150 000 euron arvoisen LVMH Special Jury Prize -palkinnon. Tämän internet-ilmiön, pop-kulttuurin ja haute couturen symbioosin kautta Doublefaced-sarja osoitti vaikuttavasti, miten perinteinen taide voi rikkoa analogisen rajoja ja muodostua kokonaisen sukupolven universaaliksi visuaaliseksi kielestä.

_____

Käyttäjä:

Saksalainen konseptitaiteilija, maalari ja valokuvaaja Sebastian Bieniek (s. 1975) nähdään yhtenä contemporary-taiteen rajalla kulkevista radikaaleimmista taiteilijoista. Hänen koko tuotantonsa on ollut jatkuva provosoiva tanssi todellisuuden ja illuusion ohitíin viivan yllä.

Syntynyt alueella, Särkisen/Oberschlesien alueelta, Bieniek muutti Saksaan 1989 myöhäistuuduttuaan ja aloitti taiteilijanuransa Braunschweigin kuvataidekoulussa. Siellä hän opiskeli vapaa-taidetta äärimmäisissä vastakohtaisissa vaikuttajissa: maailmankuulu performanssitaiteen pioneeri Marina Abramović ja sveitsiläinen konseptitaiteilija John M. Armleder. Myöhemmin hän siirtyi Berliinin taideyliopistoon, jossa hän valmistui mestariluokan opiskelijaksi, samalla kun hän suoritti opintoja saksalaisen elokuva- ja televisioakatemiassa Berliinissä. Hänen uransa sai alkuunsa legendaarisessa Berliinin Tacheles -taidetalossa 1990-luvun lopulla, josta hän nopeasti kehittyi vakiintuneeksi tekijäksi. Vuonna 2013 hänen viraalinen Doublefaced-valokuvasarjansa toi hänelle kansainvälisen läpimurron, jonka jälkeen arvostetut lehdet ryhtyivät pitämään häntä Berliinin vaikutusvaltaisimpien taiteilijoiden joukossa.

Jo varhaisessa vaiheessa uraa Bieniek erottui teoillaan, jotka järkyttivät yleisöä ja perinteistä taidekenttää. Innoittuneena mentorin Abramovićin fyysisistä rajoista, hän käytti omaa kehoaan materiaalin tavoin ja teki varhaisessa työssään päivittäin uuden haavan käteen useiden päivien ajan kuvan katkeamattomuuden dokumentoimiseksi. Näiden kivuliaiden prosessien ohella hän lavasti ärsyttäviä yhteiskunnallisia kokeiluja julkisella tilalla asettamalla ilman lupaa pitkäkestoisia esteidenaukoja Berliinin sisäänkäyntejä ja aukioita ruostutellen. Näin hän osoitti, miten sokeasti ihmiset tottelevat visuaaliselle ja valtion auktoriteetille. Julkaisemansa Realfake-kirja vuonna 2011 levisi digitaaliseen tilaan: useita väärennettyjä profiileja luomalla hän manipuloi tarkoituksellisesti algoritmeja, mediaa ja julkista käsitystä – kauan ennen kuin ilmiö "Alternative Facts" saavutti maailmanpolitiikan.

Tämän monitieteisen alan huippukohtana oli hänen oman kuolemansa lavastus lopullisena taideperformanssina. Bieniek, joka koko elämänsä ajan tarkasteli mediatiedon, digitaalisen identiteetin ja harhaanjohtamisen mekanismeja, laajensi tämän periaatteen ihmisen olemassaolon äärirajoille. Hän valehteli ja orkestroi uutisia oman kuolemastaan ja seurasi sitä konseptuaalisin videoviestein kuten Apology for being dead, jolloin hän järkytti taidekunnan ja yleisön pysähtyneeseen tilaan. Tällä teolla hän meni monitieteisesti paljon pidemmälle kuin yksikään edeltävä taiteilija. Hän ei enää käyttänyt vain maalausta, kameraa tai elävää kehoa, vaan teki täydellisen katoamisen, kuolleen tilan leikin ja siitä syntyvän medialhhhhysterian todelliseksi taiteen teoksi. Näin Bieniek osoitti lopullisesti, että digitaalisten verkkojen aikakaudella jopa elämän ja kuoleman raja on manipuloitavissa, muovattavissa ja lopulta osa hyperrealistista lavastusta.