Dr. Paul Wolff - Arbeit (SUPER FRESH COPY, ORIGINAL DUSTJACKET) - 1937

ERITTÄIN HARVINAINEN TILAISETKIRJALLISUUDEN MAHDOLLISUUS ostaa tämä UPEA 1937 (!) saksalaisen valokuvaajan Dr. Paul Wolffin kirja - SUPER HARVINAINEN ALKUPERÄINEN SUOJAKANSIKIRJA mukaan lukien.

- KIRJA JA SUOJAKANSIKIRJA ERITTÄIN PÄIVITTÄINEN, MUCH BETTER THAN USUAL -TILASSA
- TÄSSÄ ERINOMAISESSA, FRESH JA KAUNIIKISSA TILASSA POHDITTAVASTI HARVOIN LÖYTYY
- YKSI KAIKESTI PARHAISTA KAPPALEISTA, JOITA OLEMME NÄHNEET VIIMEISEN 30 VUODEN Aikana
- KOKOELIJA-KAPPALE

- Manfred Heiting, Kristina Lemke, Dr. Paul Wolff ja Alfred Tritschler, The Printed Images 1906-2019
- Manfred Heiting, Roland Jäger, Autopsie, Band 2
- Michael Koetzle, Dr. Paul Wolff ja Tritschler, Light and Shadow, Photographs 1920-1950

KATTAVA, ERITTÄIN IMPOSANTTI KOKOELMA kuvia työntekijöistä ja teollisuudesta, monet sepia-hillityksin - hengästyttävän vertauskuvauksellisen fotogravuurin tulostuksen kera.

Olet tullut oikeaan paikkaan!
Tämä on SUPER SUOSITUN, YKSIKÄISIÄ MYYNTÄKIERROKSIA varten 5Uhr30.comin (Ecki Heuser, Colonia, Saksa) uusin painos.
Esittelen henkilökohtaisen parhaat INTERNATIONAL FOTO-KIRJAT -KOKOELMAMME PRIVATISTA KOKOELMASTA ja Äskettäin hankituista.

Sivun vieressä Heinrich Hauserin Schwarzes Revier, Germaine Krullin Metal, Jakob Tuggenerin Fabrik ja Albert Renger-Patzschin Eisen und Stahl -sien parhaat saksalaiset teollisuusvalokuvat, jotka on koskaan julkaistu.

Kuten aina 5Uhr30.com takaa yksityiskohtaiset ja tarkat kuvaukset, 100% suojaus, 100% vakuutus ja yhdistetty postitus maailmanlaajuisesti.

Im Gemeinschaftsverlag von Volk und Reich Verlag, Berlin und H. Bechhold Verlagsbuchhandlung (Inh. Breidenstein), Frankfurt. 1937. Ensimmäinen painos, ensimmäinen sidos.

Kovakantinen kirja suojakansilla. 233 x 275 mm. 232 sivua. 200 sivua 200 valokuvaa fotogravuurossa. 32 sivua tekstiä. Teksti Dr. Paul Wolffin ja Alfred Tritschlerin toimittamana. Teksti saksaksi.

Ehto:
Kirja sisäpuolelta erinomaisessa, erittäin freessissä ja virheettömässä tilassa; puhdas, ilman aiemmin omistajien merkintöjä ja ilman ruostetta (usein ruostetta ja usein merkinnöillä). Kirja ulkopuolelta erittäin freesi; EI ruostunut (kuten usein), erittäin hauras selkä (usein kovin käytetty ja katkennut) tässä täydellinen (EI revennyt kuten usein, EI puuttuvia osia kuten usein), erittäin vahva sidonta. Suojakansi vaikuttava ja paljon parempi ja freesion tilassa kuin yleensä, complete flaps ja erittäin pieni käytön jälki; pienempiä virheitä kirjan yläosassa selkämyksessä, pieni repeämä etukannen yläreunassa, muutama tahra laidalla, mutta ei huomattavia puutteita, ei teipattuja repeämiä, ei puuttuvia osia, selkä punaruskeassa värissä eikä paljon haalistunut (kuten usein). Yhteensä erittäin hieno, paljon parempi ja freesion tilassa kuin tavallisesti.

Tärkeä, harvinainen saksalainen valokuvakirja erittäin harvinaisella originaalisella suojakannella erinomaisessa kunnossa (tässä loistavassa tilassa todella vaikea löytää). Yksi Dr. Paul Wolffin parhaista kirjoista.

"Paul Wolff (1887-1951) oli saksalainen valokuvaaja ja uranuurtaja 35 millimetrin valokuvauksen alalla. Leica-valaistuksen pioneerin tunnustuksena syntynyt hänen fotokalpaajalliset saavutuksensa, hän sai Ernst Leitz -yhtiöltä tiedostuslevy 200 000:sta menestyvästi vuonna 1936.
Kaksi vuotta vanhempana hän innostui jo ottamaan kuvia laattakameralla. Koulusta poistuttuaan hän opiskeli aluksi lääketiedettä, valmistui lääkäriksi Strasbourgissa vuonna 1914, tuli apulaislääkäriksi ja palveli armeijassa vuonna 1914. Ensimmäisen maailmansodan jälkeen hänet karkoitettiin Strasbourgista, joka kuului jälleen Ranskalle vuonna 1919. Hän muutti Frankfurt am Mainiin. Siellä hän aluksi työskenteli rahallisesti heikosti rahoitetun elokuvayhtiön kopiointilaitoksessa. Ostaessaan itse filmiä käyttävän kameran hän aloitti aluksi tilaustöitä elokuvayhtiölle, mutta pian hänestä tuli itsenäinen.
Hän tuotti filmeja ja valokuvasi asuinalueita New Frankfurt -hankkeelle. Paul Wolff palasi liikkeellä olevista kuvista takaisin valokuvaukseen. Hän työskenteli 18 × 24 cm laattakamralla ja hänellä oli runsaasti toimeksiantoja. Vuonna 1926 hän voitti ensimmäisen Leican kansainvälisessä valokuvanäyttelyssä Frankfurtissa: siitä tuli pysyvä vaikutus hänen koko elämälleen. Alkujaan hän käytti Leican ottamaan pienikokoisia, miellyttäviä kuvia markkinoilla, sokkeloissa ja poluilla työskentelyn jälkeen. Hän paransi tekniikkaansa ja aiheutti pian sensaation aikakauslehden sivuilla eloisilla 35 mm kuvillaan. Rinnalle syntyi dynaaminen, vapautuneen 35 mm kameran tyyli. Vuonna 1927 hän etsi ihanteellisen yhteistyökumppanin ja löysi sen liikekumppaninsa Alfred Tritschlerin muodossa.
Nuo kaksi perusti Dr Paul Wolff & Tritschler -yhtiön Frankfurt am Mainiin. Wolffin läpimurto valokuvajournalistina tuli vuonna 1933, jolloin Leitz-yhtiö tilasi häneltä 100 suurennoksia 40 × 60 cm -formaatissa näyttelyä Die Kamera varten, joka kiertueella kierteli ympäri maailmaa. Meine Erfahrungen mit der Leica:n ensimmäinen painos julkaistiin vuonna 1934. Neljällä kielellä käännettynä tämä teos muodosti valokuvauksen peruskirjallisuutta. Samana vuonna Wolff matkusti sen aikaan Saaren alueelle. Tällä matkalla hän otti vaikuttavia kuvia ihmisistä, arjesta, maisemista ja teollisuuslaitoksista kuten Völklingenin rautakaivoksesta. Vuonna 1936 Wolff ja hänen kollegansa Alfred Tritschler kuvasivat Kesäolympialaiset ja julkaisin Was ich bei den Olympischen Spielen 1936 sah, joka ilmestyi neljällä kielellä.
Wolff ei pelkästään valokuvaillut Leican avulla, vaan jatkoi myös suuretulokkameran käyttöä, mieluiten 9 × 12 cm formaatissa Schneider Angulon 120 mm laajakulmalla ulkokuvauksissa.
Vuonna 1940 Wolff julkaisi ensimmäisen saksalaisen teollisuusvalokuvakirjan värillisenä. Im Kraftfeld von Rüsselsheim julkaistiin 55 000 kappaleen painoksena; samana vuonna julkaistiin Meine Erfahrungen mit der Leica värillisenä ensikertaa.
Vuonna 1944 hänen talonsa Frankfurtissa tuhoutui pommituksen aikana ja suurin osa hänen laatikko-kuva-arkistostaan tuhoutui; vain pienikuvien arkisto säilyi, jossa oli tallessa. Frankfurtin kaupungin historia -instituutti säilyttää laaja-alaisen kokoelman 1927-1943 Frankfurtsin historiallisesta keskustasta, joka tuhoutui vuonna 1944. Vuonna 1949-50 hän valokuvasi kuvakirjaan Deutschland - ein Bildband von deutscher Landschaft, ihren Städten, Dörfern und Menschen Umschau-kustantamolle, jossa Alsfeld näkyy muun muassa.
Kuolemansa jälkeen hänen yhteinen toimitusjohtajansa Alfred Tritschler jatkoi Dr Paul Wolff & Tritschler -kuvapala-arkiston ylläpitoa. Vuonna 1963 sen otti haltuunsa Alfred Tritschlerin serkku Robert Sommer Offenburgissa, ja hän jatkoi toimintaa menestyksekkäästi ja siirsi sen pojalleen Thomas Sommerille vuonna 1979. Nykyään valokuva-arkisto kattaa kauden 1927-1970 ja sillä on noin 500 000 negatiivista.
Wolffin hauta sijaitsee Frankfurtin päähautaustalla Gewann II GG 17a.
Paul Wolffin ensimmäinen avioero oli Helene Dörrin (1887-1959). Heidän poikansa Klaus Heinrich Wolff syntyi Strasbourgissa 1. toukokuuta 1916 (kuoli 1988). Wolffin toinen poika Stefan Wolff (s. 1943) oli toisen avioliiton tulos Annette Beigerin (1906-2002).
Wolffilla oli lämmin ystävyyssuhde Leican suunnittelijan Oscar Barnackin kanssa. Hänellä oli myös henkilökohtainen yhteys Leitz-yrityksen johtoon Ernst Leitziin.
Königstein i. Ts. vuonna 1929 Blue Books -sarjan osana saavutti nopeasti useita suuria painosmittoja. Wolffin projekti 'botanical photographic studies', jonka hän ehdotti välittömästi Langewiesche-kustantajalle vuonna 1929 ja joka ilmestyi 1931 nimen Forma des Lebens (Forms of Life), hän tietoisesti otti osaa New Visionin päähenkilöiden, kuten Karl Bloßfeldtin, Ernst Fuhrmannin ja Albert Renger-Patzschin kanssa. Teoksessaan Sonne über See und Strand (Aurinkomeren yli) hän pääasiassa kuvasi ihmisiä ja loi kauniin aikakauden muotidokumentin 1940-luvulla. On mielenkiintoista huomata, että kuvatekstit on tulostettu kolmella kielellä.
Wolff ja Tritschlerin toimistokuvamateriaali kattoi laajan aiheen kirjoa, joka vastasi suurta yleisöä mieltymyksiin: muodista, mainonnasta ja asetelmista arkkitehtuuriin, teollisuuteen ja maisemakuviin, matkakertomuksiin ja urheilukuvauksiin. He käyttivät New Objectivityn tyylikeinoja, saivat kokemusta kansallissosialismin esteettisistä näkemyksistä ja kuvasivat pommitettua Frankfurttia etäisyydeltä."
(Wikipedia)