Richard Avedon - Observations (HC, DJ, SLIPCASE; ARTIST'S FIRST BOOK) - 1959

LANDMARK ENSIMMÄINEN KIRJA JA VARHAINEN MAISTERIKUVA Richard Avedonin (1923-2004) – vasta 36-vuotias, myöhemmin legendoiksi muodostuva yhdysvaltalainen valokuvaaja – parhaiden ottajiensa kanssa fuusioituna aina viidenkymmentäluvun loppuun saakka.

GENIET KOOPPERAATIO tunnetun, myöhemmin hyvin kuuluisan amerikkalaisen kirjailijan Truman Capoten (1924-1984) kanssa.

NIMI mainitaan tässä:
Andrew Roth, The Book of 101 Books, s. 148/149.

Havaittava kokoelma täyslevyisiä mustavalko-kuvia – FANTASTISSA, hengäkähtävän upeassa painossa.

TÄYTEEN KUTUNUT glassine-kääre ja HARVINAINEN ALKUPERÄINEN PAKETTIKUORI.

Olette oikeassa paikassa!
Tämä on uusin versio SUPER SUOSITUN YKSIKERRAN-TAKAAJA-AUKION kautta 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln, Saksa).
Esittelemme henkilökohtaisen parhaimmistoa VALOKUVAKIRJOISTA kansainvälisestä kokoelmastani ja suoritetuista SIIRREISTÄ.

ENSIMMÄINEN SAKSAKSI PÂANOTTO, julkaistu samana vuonna kuin ensimmäinen amerikkalainen – sama koko, asettelu ja sisältö (vain kieli on toinen).

Kirja esittelee suuria muotokuvia seuraavilta:
Pablo Picasso, Andre Gide, Windsor-herttuapari, J. Robert Oppenheimer, Alfred Hitchcock, Jean Cocteau, Mae West ja Marilyn Monroe.

Richard Avedon on kuuluisa monista erinomaisista valokuvakirjoista kuten ”Nothing Personal” tai ”The American West” (Martin Parr, The Photobook, vol 2, s. 38).

Kuten aina 5Uhr30.com takaa yksityiskohtaiset ja tarkat kuvaukset, 100% suojaus, 100% vakuutus ja yhdistetty toimitus maailmanlaajuisesti.

C. J. Bucher AG, Luzern. Camera Verlag. 1959. Ensimmäinen saksankielinen painos, ensimmäinen painatus.

Kovakantinen sidonta ja kotelo. 275 x 370 mm. 152 sivua. Valokuvat: Richard Avedon, Kommentit: Truman Capote. Painettu Lausannessa, Sveitsi, Camera Publishers, C.J. Bucher. Typografia: Typographic Craftsmen, New York City. Teksti saksaksi.

Kunto:
Kirja sisältä puhdas ilman aiempia omistajamerkintöjä, kaikki teksti ja kaikki valokuvasivut ilman leimauksia, ensimmäiset kaksi ja viimeiset kaksi sekä kannen takareunat hieman kellastuneet; sivut hajua savun tuoksusta. Kansi erinomaisessa kunnossa, erittäin tuore ja virheetön (suojaennakko); paljon parempi kuin yleensä. Äärimmäisen hauras ja usein puuttuva glassine-kääre läsnä, hyvin säilynyt ja paljon parempi kuin tavallisesti; oikean yläkulman päällisilmäinen poisto, selän alareunan revene, ei muita vikoja (usein paljon pahemmin). Pakkauksessa mukana kotelo ehjä, ei repeämiä ja ilman puuttuvia osia, mutta kuten usein – kulutusta; hieman hankaumaa, joitakin tahroja. Yleisesti ottaen hyväkuntoinen.

Erittäin vaikuttava ensimmäinen valokuvakirja yhdysvaltalaiselta valokuvataiteen legendalta Richard Avedonilta – täydellinen kannella ja kotelolla.

"Richard Avedon (1923–2004) syntyi ja asui New Yorkin kaupungissa. Hänen kiinnostuksensa valokuvaukseen syttyi jo varhain, ja hän liittyi Young Men’s Hebrew Association (YMHA) -kamerakerhoon kaksitoistavuotiaana. Hän kävi DeWitt Clinton High Schoolia Bronksissa, jossa hän yhdessä James Baldwinin kanssa toimittamassa koulun kirjallista lehteä The Magpiea. Hänet nimettiin New Yorkin kaupunkikoulujen runoilija-laureaatiksi vuonna 1941.
Avedon liittyi sotilaspalvelukseen vuonna 1942 toisen maailmansodan aikana, toimi Kamera-apulaisena toisena luokan miehistön merimiehenä Yhdysvaltain laivastossa. Kuten häneltä on kuvattu: ”Työni oli tehdä henkilöllisyysvalokuvia. Minun piti ottaa kuvia sadastatuhannesta kasvosta ennen kuin huomasin tulevani valokuvaajaksi.”
Kahden palvelusvuoden jälkeen hän erosi merivoimista ja ryhtyi ammattilaisvalokuvaajaksi, aluksi luoden muotokuvia ja opiskellen Alexey Brodovitchin kanssa Design Laboratory of the New School for Social Researchissa.
Kahdenkymmenen kahden vuoden iässä Avedon ryhtyi freelance-valokuvaajaksi, pääasiassa Harper’s Bazaarille. Lehti kielsi aluksi studion käytön, mutta hän kuvasi malleja ja muotia kaduilla, yökerhoissa, sirkuksessa, rannalla ja muissa epätavallisissa paikoissa, hyödyntäen loputonta kekseliäisyyttään ja luovuuttaan, jotka tulivat hänen taiteensa tunnusmerkeiksi. Brodovitchin opastuksella hänestä tuli nopeasti Harper’s Bazaarin johtava valokuvaaja.
Uraansa alusta alkaen Avedon teki muodollisia muotokuvia julkaisua varten Theatre Arts, Life, Look ja Harper’s Bazaar –lehdissä, lukemattomien muiden ohella. Hän oli lumoutunut valokuvauksen kyvystä ehdottaa persoonallisuutta ja herättää hänen kohteidensa elämää. Hän tallensi poseerauksia, asentoja, kampauksia, vaatteita ja asusteita elintärkeinä, paljastavina elementteinä kuvan olemuksessa. Hän uskoi vahvasti valokuvauksen kaksidimensionaalisuuteen, jonka säännöt hän taivutteli omaan tyyleihinsä ja narratiiviinsa. Kuten hän itsekkin huvittuneena sanoi: ”Kuvani eivät pääse pinnan alle. Minulla on suuri luottamus pintojen varaan. Hyvä pinta on täynnä vihjeitä.”
Uransa alusta lähtien Avedon teki muodollisia muotokuvia julkaisua varten Theatre Arts, Life, Look ja Harper’s Bazaar –lehdissä, lukemattomien muiden ohella. Hän oli lumoutunut valokuvauksen kyvystä ehdottaa persoonallisuutta ja herättää kohteiden elämän. Hän kehitti poseerauksia, asentoja, kampauksia, vaatetusta ja asusteita olennaisiksi, paljastaviksi elementeiksi kuvan olemuksessa. Hänellä oli täysi luottamus valokuvauksen kaksidimensionaalisuuteen, jonka sääntöjä hän taivutti omiin tyyleihinsä ja tarinankerrontansa tarkoituksiin. Kuten hän huvittuneena sanoi: ”Kuvissani ei ole pinnan alle. Minulla on usko pinnoihin. Hyvä pinta on täynnä vihjeitä.”
Kutsuttuaan huhtikuun 1965 Harper’s Bazaar -lehden uudelleenlehdistöä, Avedon jätti lehden taakseen saadakseen osakseen myrskyn kritiikistä hänen yhteistyöstään värin modelleiden kanssa. Hän liittyi Voguen toimitukseen, missä hän työskenteli yli kaksikymmentä vuotta. Vuonna 1992 Avedonasta tuli The New Yorker -lehden ensimmäinen henkilökunnan valokuvaaja, jolloin hänen muotokuvauksensa auttoivat määrittelemään lehden estetiikkaa. Tänä aikana hänen muotokuvauksensa esiintyivät lähes yksinomaan ranskalaisessa Égoïste-lehdessä.

Hän johti koko ajan menestyksekästä kaupallista studiotaan, ja hänen laajamittaiset suhteensa Calvin Kleinin, Revlonin, Versacen ja monien muiden yritysten kanssa ovat tuottaneet amerikkalaisen historian tunnetuimpia mainoskampanjoita. Nämä kampanjat antoivat Avedonille vapauden toteuttaa suuria projekteja, joissa hän tutki kulttuurisia, poliittisia ja henkilökohtaisia intohimojaan. Hän on tunnettu laajasta muotokuvaprojektistaan Amerikan Civil Rights -liikkeen, Vietnamin sodan ja kuuluisasta isänsä Jacob Israel Avedonin valokuvakierroksesta. Vuonna 1976 Rolling Stone -lehden puolestaan hän tuotti The Family -kollektiivisen muotokuvan Yhdysvaltain valtaeliitistä maidemme kaksoisitsenäisyyden aikaan. Vuosina 1979–1985 hän työskenteli laajasti Amon Carterin amerikkalaisen taiteen museon toimeksiannon parissa, lopulta tuottaen näytöksen ja kirjan In the American West.

Avedonin ensimmäinen museonäyttely koettiin Smithsonian-instituutiossa vuonna 1962. Jäï paljon suuria museonäyttelyitä seurasi, mukaan lukien kaksi Metropolitan Museum of Artissa (1978 ja 2002), Minneapolis Institute of Arts (1970), Amon Carter Museum of American Art (1985) sekä Whitney Museum of American Art (1994). Hänen ensimmäinen valokuvakirjansa Observations, jossa on Truman Capoten esseet, julkaistiin vuonna 1959. Hän jatkoi elämänsä aikana valokuvakirjojen julkaisemista, mukaan lukien Nothing Personal (1964, James Baldwinin esseellä), Portraits 1947–1977 (1978, Harold Rosenbergin esseellä), Autobiography (1993), Evidence 1944–1994 (1994, Jane Livingstonin ja Adam Gopnikin esseillä) sekä The Sixties (1999, Doon Arbusin haastatteluilla).

Häiriötekijäni aivotulehduksen jälkeen The New Yorkerille kuvattaessa Richard Avedon kuoli San Antonio, Texasissa 1. lokakuuta 2004. Hän perusti koko elinaikanaan The Richard Avedon Foundationin.