Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Moyen : Xylographie
Matériau : papier sur carton
Dimensions : 24,5 x 17,5 cm

Éditeur : Edition Panderma, Bâle
Année : 1925 (imprimé en 1966)

Signé et daté

Provenance
Édition Panderma, Carl Laszlo, Bâle
Galerie von Bartha, Bâle
Private Collection, Bâle

Condition / Restauration
bon état / état d'origine

Informations complémentaires

Une édition limitée rare de la collection portable d'art d'après-guerre et contemporain La Lune en Rodage III. Il s'agit d'une copie non numérotée parmi 230 éditions (65 hors commerce étaient non numérotées) et faisant partie de la troisième série des livres La Lune en Rodage. La Lune en Rodage a été publiée en trois volumes en 1960, 1965 et 1977, contenant environ 180 œuvres d'art qui retracent la scène de l'avant-garde artistique entre les années 1950 et 1970. Les œuvres ont été rassemblées par Carl Laszlo et incluent les plus grands artistes de l'époque, qui ont contribué avec des pièces importantes, marquant souvent un tournant dans leur production et leur carrière : par exemple, l'œuvre d'Enrico Castellani est son premier travail graphique documenté, et le multiple Achrome de Piero Manzoni est le seul produit par l'artiste.

Born Christian Schad (21 août 1894 – 25 février 1982) était un peintre allemand associé au mouvement Dada et à la Nouvelle Objectivité. Considérées dans leur ensemble, les portraits de Schad constituent un document extraordinaire de la vie à Vienne et à Berlin dans les années qui ont suivi la Première Guerre mondiale.
Schad est né à Miesbach, en Haute-Bavière, d'un avocat prospère qui l'a soutenu pendant près de la moitié de sa vie. Il a étudié à l'académie des beaux-arts de Munich en 1913. Pacifiste, il a fui en Suisse en 1915 pour éviter le service militaire pendant la Première Guerre mondiale, s'installant d'abord à Zurich puis à Genève. Ces deux villes étaient des centres du mouvement Dada, et Schad est devenu dadaïste. À Zurich, il a rencontré des dadaïstes comme Hans Arp et Hugo Ball, ainsi que Walter Serner, avec qui il a lancé Sirius, une revue littéraire. Il a été témoin de la fondation du célèbre Cabaret Voltaire. À partir de 1918, tout en vivant à Genève, Schad a créé sa propre version du Photogramme (qui sera plus tard nommé 'Schadographs' par Tristan Tzara), où une image en contour est développée sur du papier à impression au chlorure. De 1920 à 1925, il a passé quelques années à Rome et Naples. Après avoir épousé Marcella Arcangeli, la fille d’un professeur romain, il s’est installé à Naples, où il a suivi des cours de peinture et de dessin à l’académie des beaux-arts. En 1927, la famille a émigré à Vienne. Ses peintures de cette période sont étroitement liées au mouvement de la Nouvelle Objectivité. À la fin des années vingt, il est retourné à Berlin où il s’est installé. L’art de Schad n’a pas été condamné par les nazis comme l’ont été les œuvres d’Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann et de nombreux autres artistes du mouvement de la Nouvelle Objectivité ; cela pourrait être dû à son manque de succès commercial ou au fait que ses œuvres semblaient superficiellement néo-classiques. Vers 1930, il s’est intéressé à la philosophie orientale, et sa production artistique a chuté de manière spectaculaire. Après le krach boursier de 1929 à New York, Schad ne pouvait plus compter sur le soutien financier de son père, et il a largement arrêté de peindre au début des années 1930. En 1937, à son insu, le Museum of Modern Art a exposé trois Schadographs, offerts par Tristan Tzara, dans une exposition sur le Dada et le Surréalisme. La même année, les nazis ont inclus Schad dans la grande exposition d’art allemand, leur antidote à l’exposition d’art dégénéré.
Schad a vécu dans l'obscurité en Allemagne pendant la guerre et après celle-ci. Après la destruction de son atelier en 1943, Schad s'est installé à Aschaffenburg. La ville lui a confié la copie de la Vierge à l'Enfant de Matthias Grünewald (Stuppach, église paroissiale), un projet sur lequel il a travaillé jusqu'en 1947. Lorsque son atelier de Berlin a été détruit lors d'un bombardement aérien, sa future épouse Bettina a sauvé les œuvres d'art lors d'une opération spectaculaire et les lui a apportées à Aschaffenburg. Schad a continué à peindre dans les années 1950 dans un style réaliste magique et, dans les années 1960, il s'est remis à expérimenter avec des photogrammes. La réputation de Schad n'a commencé à se redresser que dans les années 1960, lorsque quelques expositions en Europe ont coïncidé avec la montée du Photorealisme.
(Texte de Wikipedia)